首页 古诗词 凤栖梧·甲辰七夕

凤栖梧·甲辰七夕

五代 / 潘牥

近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷,不把瑶缄附鲤鱼。
东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
"叶落才悲草又生,看看少壮是衰形。关中秋雨书难到,
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。
椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。


凤栖梧·甲辰七夕拼音解释:

jin lai shi jiu xing he ru .tan jiang zui xiu jin ying gu .bu ba yao jian fu li yu .
dong yu yi guo yin mao shi .da hai lang zhong fen guo jie .fu sang shu di shi tian ya .
yu xiao hui hou gu .kong zhuan zuo lai bao .you yu ying nan bao .hu yi bu yi bao .
.chun yu san geng xi wu hua .luan he si zhu xiang hao jia .di fan zhi zai chang tiao liu .
.ye luo cai bei cao you sheng .kan kan shao zhuang shi shuai xing .guan zhong qiu yu shu nan dao .
lin jia quan fei ye yu gui .yi song chang xiao yi shu zhuo .fu shi yi mian jue shi fei .
jiu chang nian shao ying nan de .ren bu cong bian dao ye guan ..
zhi jie dai yun xiang .juan kai he gui xie .zhen jian shi feng ren .ta gong song chuang jie .
jiao xiang jin man guo .qi huo yuan tong jing .wei di shuang chen er .dong nan ting zheng sheng ..
hua bian bai quan fei liu ying .chang tan wu yue han bing qi .gu hui zhong xiao xue yu sheng .
shou yao sui yun ming .rong ku yi da pian .bu zhi lei shi jian .he chu geng chong tian .
.ji mou shi wei you .duo xiang yi qi xiao .yi yu shan seng di .wu ling hai ke rao .
.bu cai gan xia di .jun zi jian he zhong .xiang song kun ming an .tong kan tai bai feng .

译文及注释

译文
早已约好(hao)神仙在九天会面,
放晴高歌求(qiu)醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
南方不(bu)可以栖止(zhi)。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是(shi)如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
再大的海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
那里放眼千里看不到高山大河,与长天相连翻滚着青青麦浪。
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙,邻家的女子整夜在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
长出苗儿好漂亮。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?

注释
其家甚智其子(代词;代这)
中国:即国之中央,意谓在京城。
得无:莫非。
[96]云车:相传神以云为车。容裔:即“容与”,舒缓安详貌。
⑥明日:指新年。岁华:岁月,年华。

赏析

  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  李白和杜甫的诗歌成就,在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期,往往不被重视,甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中,热情地赞美李白和杜甫的诗文,表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上,韩愈要比同时的人高明许多。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  他没有说(you shuo)月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  宋诗(song shi)区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗人凝视碧山的(shan de)所见所感。“已恨”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是(ke shi)诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化(bian hua),结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。

创作背景

  《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城,也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵(今江苏南京)。六朝一代比一代奢华侈靡,奢华的生活,淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华,但也耗空了国力民财与雄心意志,而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀,其中既有怀古伤今之情,亦有以古劝今之意。

  

潘牥( 五代 )

收录诗词 (2161)
简 介

潘牥 潘牥(fāng)(1204——1246)字庭坚,号紫岩,初名公筠,避理宗讳改,福州富沙(今属福建)人。端平二年(1235)进士第三名,调镇南军节度推官、衢州推官,皆未上。历浙西茶盐司干官,改宣教郎,除太学正,旬日出通判潭州。淳祐六年卒于官,年四十三。有《紫岩集》,已佚。刘克庄为撰墓志铭。《宋史》、《南宋书》有传。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《紫岩词》一卷。存词5首。

秋夕旅怀 / 东门松彬

"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"
"得见明时下寿身,须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨,
"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。


至节即事 / 慕容以晴

荒庙犹怀季,清滩几梦严。背风开蠹简,冲浪试新帆。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
厥祀四百馀,作者如排穿。五马渡江日,群鱼食蒲年。
鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。


鸤鸠 / 哈佳晨

酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。
庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
日暮相将带雨归,田家烟火微茫湿。"
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
会拂阳乌胸,抡才膺帝命。"
客省高且敞,客床蟠复奇。石枕冷入脑,笋席寒侵肌。


怨诗行 / 校语柳

玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
"词赋曾夸鸀鳿流,果为名误别沧洲。虽蒙静置疏笼晚,
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
见倚小窗亲襞染,尽图春色寄夫君。"
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,
去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。


阳春曲·春景 / 太史会

不过传达杨君梦,从许人间小兆听。"
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
幽人带病慵朝起,只向春山尽日欹。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
"鸡林君欲去,立册付星轺。越海程难计,征帆影自飘。
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"
"千万云间丁令威,殷勤仙骨莫先飞。


秋夜读书每以二鼓尽为节 / 拓跋苗

英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。
井气春来歇,庭枝雪后低。相看念山水,尽日话曹溪。"
"锦帐郎官塞诏年,汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒,
"闲门横古塘,红树已惊霜。独立望秋草,野人耕夕阳。
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。
吟君别我诗,怅望水烟际。"
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 虎香洁

"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
天回诸宿照,地耸百灵扶。石壁烟霞丽,龙潭雨雹粗。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
磔索珊瑚涌,森严獬豸窥。向空分荦指,冲浪出鲸鬐.
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。


途中见杏花 / 那拉乙巳

"酒醒乡关远,迢迢听漏终。曙分林影外,春尽雨声中。
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
萤飞渐多屋渐薄,一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错,
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
不知夫子将心印,印破人间万卷书。"


登幽州台歌 / 老筠竹

青翰何人吹玉箫?"
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
阿娇生汉宫,西施住南国。专房莫相妒,各自有颜色。
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。


贼平后送人北归 / 夏侯焕焕

一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
"广亭遥对旧娃宫,竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外,
口诵太古沧浪词。词云太古万万古,民性甚野无风期。
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
"坚净不苦窳,陶于醉封疆。临溪刷旧痕,隔屋闻新香。
"酌坐对芳草,东风吹旅衣。最嫌驱马倦,自未有山归。
"野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,