一叶落·泪眼注
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
药成自固黄金骨，天地齐兮身不没。日月宫中便是家，
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
"势似孤峰一片成，坐来疑有白云生。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
"历历四弦分，重来上界闻。玉盘飞夜雹，金磬入秋云。
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
自古名高闲不得，肯容王粲赋登楼。"
一叶落·泪眼注拼音解释:
qing lou fen xiang xi .qing lan shi shi chao .jing zhong kan suo yin .gao chu jian ying chao .
yao cheng zi gu huang jin gu .tian di qi xi shen bu mei .ri yue gong zhong bian shi jia .
qi lu huang cheng shao .yan xia yuan xiu duo .tong guan shu xiang yin .xia ma shang xi po .
.xiang fu jing mao zhong .huan yao shang ke xing .jin chao guo men lu .chu che cai zhou cheng .
zeng da yan men ji .wei lian tong she ren .duo can hui xiu ju .xie de ci yang chun .
.shi si gu feng yi pian cheng .zuo lai yi you bai yun sheng .
.yi xiao liang shi wan .reng bei bie jiu cui .nuan fang sui ri bao .can pian zhu feng hui .
.li li si xian fen .zhong lai shang jie wen .yu pan fei ye bao .jin qing ru qiu yun .
bi men wu shi hou .ci di ji shan zhong .dan jue niao sheng yi .bu zhi ren jing tong .
zi gu ming gao xian bu de .ken rong wang can fu deng lou ..
译文及注释
译文
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的(de)手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到(dao)了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大(da)元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中(zhong)的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘(tang)、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
手攀松桂，触云而行，
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
注释
④京国：指长安。
(9)志怪：记载怪异的事物。志，记载。
从这三首诗起，以下大部分是丧乱诗。这些诗，感情真挚，言辞凄切，“悲愤从血性中流出”，因而引起了历代诗人强烈的共鸣。清人赵翼在《题元遗山集》里说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”就是指的这一类诗。
182.媵（yìng）：陪嫁。《吕氏春秋》载，伊尹的母亲住在伊水边上，伊水泛滥，全邑淹没，她变成一棵空心桑树，生下伊尹，有莘国有女子采桑，在空桑中得到伊尹，献给有莘国君，长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹，而把他作为女儿的陪嫁？
（18）“燕君”句：《战国策·燕策》：“郭隗先生曰：‘臣闻古之君人，有以千金求千里马者，三年不能得。涓人言于君曰：‘请求之。’君遣之。三月，得千里马；马已死，买其骨五百金，反以报君。君大怒曰：‘所求者生马，安事死马而捐五百金？’涓人对曰：‘马死且买之五百金，况生马乎？天下必以王为能市马，马今至矣！’于是不能期年，千里之马至者三。’”市：买。
⑸俱：全，都。看花人：此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。
26.辈：等，类，表示人或物的多数同属一类
赏析
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传(di chuan)达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
由于节候尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香(hua xiang)仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花，当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中(shi zhong)“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出(xie chu)山村的特殊风味。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题(wei ti)，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统(chuan tong)眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由(chu you)听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
赵威后首先关心的是年成和百姓，而不先问候齐王健康，以致使者不高兴：认为这是先问卑贱者而后问尊贵者，所问失序；而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的，那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说：“假如没有好的年成，靠什么来养育人民呢？假如没有人民，又怎么能有国君呢？哪有舍弃根本而问末节的呢？”两个假设反问，以前句结论为后句前提，逐步推理，正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想，上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说，下开郦食其“王者以民为天，而民以食为天”之论，体现出赵(chu zhao)威后政治上的远见卓识和开明态度。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
由于节候尚早，未到百花吐艳春意浓的时分，一般树木枝梢上还是空疏疏的，空气里的花香(hua xiang)仍夹带着料峭的寒意，蝴蝶不见飞来采蜜，只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花，当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感，而杏花的形象也就由报春使者，转化为诗人的自我写照。
全诗共六章，一、四、五章每章六句，二、六章每章七句，三章五句。前五章写殷高宗武丁中兴之事，最后一章写高宗寝庙落成的情景。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中(shi zhong)“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出(xie chu)山村的特殊风味。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题(wei ti)，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统(chuan tong)眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由(chu you)听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
赵威后首先关心的是年成和百姓，而不先问候齐王健康，以致使者不高兴：认为这是先问卑贱者而后问尊贵者，所问失序；而且自己是奉齐王之命来问候赵威后的，那么赵威后也理当先问候齐王。但赵威后却反驳他说：“假如没有好的年成，靠什么来养育人民呢？假如没有人民，又怎么能有国君呢？哪有舍弃根本而问末节的呢？”两个假设反问，以前句结论为后句前提，逐步推理，正确而又简明地论证了“岁”、“民”、“君”三者的主次本末关系。这种鲜明的民本思想，上承孔子“载舟覆舟”、孟子“民贵君轻”之说，下开郦食其“王者以民为天，而民以食为天”之论，体现出赵(chu zhao)威后政治上的远见卓识和开明态度。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
相逢行二首
风暖春将暮，星回夜未央。宴馀添粉黛，坐久换衣裳。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
"楚客秋思着黄叶，吴姬夜歌停碧云。
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
容华能几时，不再来者年。此夕河汉上，双星含凄然。"
陈涉世家
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
月华更漏清，露叶光彩鲜。四邻亦悄悄，中怀益缠绵。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
国风·卫风·河广
行行复何赠，长剑报恩字。"
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
示儿
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
可惜忍饥寒日暮，向人鹐断碧丝绦。"
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在，客曹故事望君传。
贺新郎·别茂嘉十二弟
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
此行领取从军乐，莫虑功名不拜侯。"
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
登鹳雀楼
"夜饮归常晚，朝眠起更迟。举头中酒后，引手索茶时。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
不为忙人富贵人。"
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
戊午元日二首
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
女伴能来看新bE，鸳鸯正欲上花枝。"
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
几见金波满还破，草虫声畔露沾衣。"
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
莺啼序·重过金陵
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
七十三人难再到，今春来是别花来。"
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁。"
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
汉宫春·立春日
"莫讶家居窄，无嫌活计贫。只缘无长物，始得作闲人。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
远处尘埃少，闲中日月长。青山为外屏，绿野是前堂。
清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业，终期断谷隐高丘。
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
坐满绣衣皆不识，可怜红脸泪双垂。"
送殷卿罢举归淮南旧居
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
跳沫山皆湿，当江日半阴。天然与禹凿，此理遣谁寻。"
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。