传言玉女·钱塘元夕
燕雁鸣云畔，胡风冷草头。罢闻三会后，天迥晓星流。"
休向蒿中随雀跃。"
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
吟哦山岳动，令人心胆摧。思君览章句，还复如望梅。
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。"
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
"不见又相招，何曾诉寂寥。醉眠春草长，吟坐夜灯销。
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
莫言此去难相见，怨别徵黄是顺流。"
传言玉女·钱塘元夕拼音解释:
yan yan ming yun pan .hu feng leng cao tou .ba wen san hui hou .tian jiong xiao xing liu ..
xiu xiang hao zhong sui que yue ..
jia zai chu xiang shen zai shu .yi nian chun se fu gui qi ..
shi kan san yue chun can hou .men wai qing yin shi a shui .
yin o shan yue dong .ling ren xin dan cui .si jun lan zhang ju .huan fu ru wang mei .
ying xiao bing lai can man yuan .hua jian hao zuo duan chang wen ..
zai zhan xing chen .zai ge you ren .liu shui jin ri .ming yue qian shen ..
qin huang han wu si he chu .hai pan hong sang hua zi kai .
.bu jian you xiang zhao .he zeng su ji liao .zui mian chun cao chang .yin zuo ye deng xiao .
.xiang yan jiu san si chao san .ou xiang wu tong an chu wen .
shi wen fan hua he chu you .yu tai yan cao gu cheng qiu .
mo yan ci qu nan xiang jian .yuan bie zheng huang shi shun liu ..
译文及注释
译文
山谷口已是暮春(chun)凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过(guo)，只有片片杏花飞落芳尘。
想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼(nao)，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵(mian)长、没有尽期啊。
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇(chun)酒。
今日生离死别，对泣默然无声；
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
魂魄归来吧！
要(yao)学勾践立下十年亡吴的大计，
赏罚适当一一分清。
回来吧，上天去恐怕也身遭危险!
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆(zhuang)奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
注释
⑦家山：故乡。
10、不抵：不如，比不上。
②骊马：黑马。
58.驽骀（nu2 tai2奴台）：劣马。
（48）圜：通“圆”。
赏析
诗的(shi de)前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门(chang men)的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
在作了如上对比之后，作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说，由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫(er cuo)败了浊乱天下的邪恶势力，因而“得以加其土封，列其姓名于大堤之上。凡四方之士，无有不过而拜且泣者，斯固百世之遇也”。从反面说，“五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉?”应该指出：这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的，而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”，“豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲”，不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习，继续跟阉党余孽作斗争，正是作者写这篇文章的目的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失(de shi)，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野(shi ye)中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反(yi fan)诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
在作了如上对比之后，作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说，由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫(er cuo)败了浊乱天下的邪恶势力，因而“得以加其土封，列其姓名于大堤之上。凡四方之士，无有不过而拜且泣者，斯固百世之遇也”。从反面说，“五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉?”应该指出：这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的，而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”，“豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲”，不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习，继续跟阉党余孽作斗争，正是作者写这篇文章的目的。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失(de shi)，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野(shi ye)中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反(yi fan)诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
创作背景
《毛诗序》曰：“《羔裘》，大夫以道去其君也。国小而迫，君不用道，好洁其衣服，逍遥游燕，而不能自强于政治，故作是诗也。”验之于诗，庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国，在今河南省密县东北，为高辛氏火正祝融之后，历经唐尧虞舜至夏商周，文化底蕴丰厚，但高贵的出身，枕在头下的深厚文化积淀，最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸，国势日渐衰微，平王东迁后不久，即被郑武公所灭。
张楷( 明代 )
收录诗词 (9685) 首
简 介
张楷 （1398—1460）浙江慈溪人，字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史，监刘聚军，镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留，进军迟缓，日以置酒赋诗为乐。及闻已平定，进兵争功。还京后被劾罢。
点绛唇·屏却相思
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵，薜萝遥羡白巾高。
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
"青门春色一花开，长到花时把酒杯。
浮世度千载，桃源方一春。归来华表上，应笑北邙尘。"
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
"一听游子歌，秋计觉蹉跎。四海少平地，百川无定波。
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
当时布衣士，亦作天子客。至今东方生，满口自夸白。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
竹外村烟细，灯中禁漏遥。衣冠与文理，静语对前朝。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月，断续箫声落翠微。
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
唯有东林学禅客，白头闲坐对青山。"
"城上层楼北望时，闲云远水自相宜。
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
长干行二首
"伐彼槎蘖枝，放于冰雪浦。游鱼趁暖处，忽尔来相聚。
"远色岳阳楼，湘帆数片愁。竹风山上路，沙月水中洲。
风动闲天清桂阴，水精帘箔冷沉沉。
中流菱唱泊何处，一只画船兰作桡。"
"常思旧里欲归难，已作归心即自宽。此日早知无爵位，
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
才见规模识方寸，知君立意象沧溟。"
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
七律·长征
五更山蝉响，醒发如吹篪。杉风忽然起，飘破步虚词。
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
求之烦耄倪，载之劳舳舻。通侯一以眄，贵却骊龙珠。
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
临江仙·送光州曾使君
"暝鼓才终复晓鸡，九门何计出沉迷，樵童乱打金吾鼓，
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
"见说身轻鹤不如，石房无侣共云居。清晨自削灵香柹，
类既区中寡，朋当物外推。蟠桃标日域，珠草侍仙墀。
"登楼恐不高，及高君已远。云行郎即行，云归郎不返。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
猜祸皆及身，何复至如是。贤哉此丈夫，百世一人矣。"
大德歌·冬景
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
珍重彩衣归正好，莫将闲事系升沈。"
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
"孤亭遥带寺，静者独登临。楚霁江流慢，春归泽气阴。
思玄赋
所以问皇天，皇天竟无语。"
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
妾住东湖下，郎居南浦边。闲临烟水望，认得采菱船。
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
"使君爱客情无已，客在金台价无比。春风三月贡茶时，
兰溪棹歌
诸侯贪割据，群盗恣并吞。为问登坛者，何年答汉恩。"
"酒阑离思浩无穷，西望维扬忆数公。万里飘零身未了，
男子争无乱世才。铁马已随红旆去，同人犹着白衣来。
结根毕竟输桃李，长近都城紫陌间。"
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
送郄昂谪巴中
卓荦掷枪干，叉牙束戟枝。初惊蟉篆活，复讶獝狂痴。
须留日月驻天颜。霞觞共饮身虽在，风驭难陪迹未闲。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧，鸽驯多在宝幡中。
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
紫羽麾幢下玉京，却邀真母入三清。
能将盛事添元化，一夕机谟万古存。"
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
栀子花诗
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
名利终成患，烟霞亦可依。高丘松盖古，闲地药苗肥。
"碧树杳云暮，朔风自西来。佳人忆山水，置酒在高台。
不唯空饲犬，便可将贻蚁。苟负竭泽心，其他尽如此。"
"井邑藏岩穴，幽栖趣若何。春篁抽笋密，夏鸟杂雏多。
忽然风雷至，惊起池中物。拔上青云巅，轻如一毫发。
病中芳草歇，愁里白云飞。樵侣兼同志，音书近亦稀。"
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，