赋得北方有佳人
官园树影昼阴阴，咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌，
今日降神天上会，愿将天福比须弥。
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
殷勤不得语，红泪一双流。
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
修心若似伊耶舍，传记须添十九贤。"
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"槐柳未知秋，依依馆驿头。客心俱念远，时雨自相留。
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
赋得北方有佳人拼音解释:
guan yuan shu ying zhou yin yin .zhi chi qing liang mo huan xin .tao li bie jiao ren zhu zhang .
jin ri jiang shen tian shang hui .yuan jiang tian fu bi xu mi .
ru jin shi lu xun zhi ji .xing jin guan shan wu yi ren ..
yin qin bu de yu .hong lei yi shuang liu .
ke lian zhuan yu shao lan zhe .ken wei han wei xue ye lu ..
xiu xin ruo si yi ye she .chuan ji xu tian shi jiu xian ..
ji xi chao wen ri fu ri .bu jue tui nian qiu geng qiu .
.chan xuan wu ke bing .shi miao you he ping .wu qi zi zhong ku .bai qian nian hou qing .
.huai liu wei zhi qiu .yi yi guan yi tou .ke xin ju nian yuan .shi yu zi xiang liu .
ke kan chuan qu geng gu ming .feng song yun li wang xing zuo .shuang yue guang zhong gong ying xing .
译文及注释
译文
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在(zai)秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
那棵杜梨(li)真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
你住过的妆楼依然(ran)如往昔，分手(shou)时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
美人儿(er)卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓(xing)名。
一旦被蝮蛇(she)螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活(huo)，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
真不知何日何时，我才能遇赦归来？
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
注释
一朝蒙雾露：一旦受雾露风寒所侵。蒙：受。
（7）君侯：对尊贵者的敬称，尤指上级。毛遂：战国时赵国平原君食客。秦围邯郸，赵王使平原君求救于楚，毛遂请求随同前往，自荐说：“臣乃今日请处囊中耳。使遂早得处囊中，乃颖脱而出，非特其末见而已。”随从至楚，果然说服了楚王，使其同意发兵。平原君于是奉他为上客（见《史记·平原君虞卿列传》）。颖（yǐng）：指锥芒。颖脱而出，喻才士若获得机会，必能充分显示其才能。
28.勿虑：不要再担心它。
13反：反而。
9.驷（sì）马：四匹马拉的车子。
⑸荡胸：心胸摇荡。曾：同“层”，重叠。
赏析
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中(zhong)有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出(tu chu)了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生(chan sheng)愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡(piao dang)着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
其五
从这首诗的写作，说明杜甫没有客观主义地展览伤痕，而是有正确的指导思想，他根据战争的正义性质，写出了人民的感情和愿望，表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
《梦李白二首》，上篇以“死别”发端，下篇以“身后”作结，形成一个首尾完整的结构；两篇之间，又处处关联呼应，“逐客无消息”与“游子久不至”，“明我长相忆”与“情亲见君意”，“君今在罗网”与“孰云网恢恢”，“水深波浪阔，无使蛟龙得”与“江湖多风波，舟楫恐失坠”等等，都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同：从写“梦”来说，上篇初梦，下篇频梦；上篇写疑幻疑真的心理，下篇写清晰真切的形象。从李白来说，上篇写对他当前处境的关注，下篇写对他生平遭际的同情；上篇的忧惧之情专为李白而发，下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之，两首记梦诗是分工而又合作，相关而不雷同，全为至诚至真之文字。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就(shi jiu)先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出(tu chu)了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生(chan sheng)愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡(piao dang)着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
其五
从这首诗的写作，说明杜甫没有客观主义地展览伤痕，而是有正确的指导思想，他根据战争的正义性质，写出了人民的感情和愿望，表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
《梦李白二首》，上篇以“死别”发端，下篇以“身后”作结，形成一个首尾完整的结构；两篇之间，又处处关联呼应，“逐客无消息”与“游子久不至”，“明我长相忆”与“情亲见君意”，“君今在罗网”与“孰云网恢恢”，“水深波浪阔，无使蛟龙得”与“江湖多风波，舟楫恐失坠”等等，都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同：从写“梦”来说，上篇初梦，下篇频梦；上篇写疑幻疑真的心理，下篇写清晰真切的形象。从李白来说，上篇写对他当前处境的关注，下篇写对他生平遭际的同情；上篇的忧惧之情专为李白而发，下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之，两首记梦诗是分工而又合作，相关而不雷同，全为至诚至真之文字。
这是一篇送人之作。范德孺是范仲淹的第四子，名范纯粹。他在1085年（元丰八年）八月被任命为庆州（治所在今甘肃庆阳）知事，此诗则作于1086年（元祐元年）初春。庆州当时为边防重镇，是北宋与西夏对峙的前哨，环庆路的辖区，相当今甘肃庆阳、合水、华池等县地。范仲淹和他的第二子范纯仁都曾知庆州，并主持边防军政大事。所以诗就(shi jiu)先写范仲淹和范纯仁的雄才大略，作为范德孺的陪衬，并寄离勉励之意，最后才正面写范德孺知庆州，揭出送别之意。全诗共十八句，每段六句，章法井然。
李白的七绝《望庐山瀑布水》脍炙人口，妇孺皆知。《《登庐山五老峰》李白 古诗》也是一首吟咏庐山美景的佳作，描写庐山的另一个风景点——五老峰。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
创作背景
此诗一作《江上赠李龟年》，可见为怀念友人之作。据载，天宝末年安史之乱时，李龟年流落江南曾演唱此诗，可证此诗为天宝年间所作。
柯鸿年( 五代 )
收录诗词 (3139) 首
简 介
柯鸿年 柯鸿年（1867～1929）字贞贤，号珍岑、晚号澹园居士，长乐柯百户村人。鸿年少时有殊才，读书致志，记性极佳，每览籍阅篇，都一一记明，诵以不讹。13岁应童子试，16岁入马江船政，被学校派学法国，学习或实习单位在“法学部律例大书院”，专攻万国公语、法语专业课程，六年后归国充船政政职。后因庚子中法条约中，芦汉铁路事情上闻于朝。被权贵看中企图收归。柯鸿年不从，遂招污蔑失职。后从商，闲暇时好与闽地同乡诗人相互做诗应和，并屡次应海外故人之招重游海外。最后一次病归，逝世。有《澹园遗稿》。
南歌子·转眄如波眼
"春关鸟罢啼，归庆浙烟西。郡守招延重，乡人慕仰齐。
长宵漫漫角声发，禅子无心恨亦生。"
"潮来逐潮上，潮落在空滩。有来终有去，情易复情难。
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
徽上人，真艺者。惠我双龙不言价，等闲不敢将悬挂。
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
白莲难问久修心。山围四面才容寺，月到中宵始满林。
中秋登楼望月
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
空闻天上风，飘飖不可觌。应非矍铄翁，或是沧浪客。
"默然如大道，尘世不相关。青桧行时静，白云禅处闲。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐，池凝寒镜贮秋光。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩，扬袂争前谁敢拂。
何妨寄我临池兴，忍使江淹役梦劳。"
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
望海潮·自题小影
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
一男一女合干坤。庚要生，甲要生，生甲生庚道始萌。
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
满江红·写怀
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
清风何处动杉松。残更正好眠凉月，远寺俄闻报晓钟。
"绕巷夹溪红，萧条逐北风。别林遗宿鸟，浮水载鸣虫。
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷，流霞杯泛曙光红。
蛮花藏孔雀，野石乱犀牛。到彼谁相慰，知音有郡侯。"
喜张沨及第
山山相似若为寻。"
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
欲知我家在何处，北邙松柏正为邻。
"万国布殊私，千年降祖师。雁门传法至，龙藏立言时。
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
岁暮
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
余杭四月
或逢天上或人间，人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣，
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
水石香多白，猿猱老不啼。空馀忍辱草，相对色萋萋。
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙，不肯将身生羽翼。
"外物尽已外，闲游且自由。好山逢过夏，无事住经秋。
伊昔林中社，多招席上珍。终期仙掌下，香火一相亲。"
沉醉东风·重九
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
云片随天阔，泉声落石孤。何期早相遇，乐共煮菖蒲。"
大丈夫，超觉性，了尽空门不为证。伏羲传道至于今，
本来无作亦无行，行着之时是妄情。老氏语中犹未决，
登云步岭涉烟程，好景随心次第生。圣者已符祥瑞事，
又被人来寻讨着，移庵不免更深居。"
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
阮郎归·美人消息隔重关
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
恩爱苦情抛未得，不堪回首步迟迟。"
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情，御荈贡馀聊赠行。
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
"玉泉神运寺，寒磬彻琴堂。有境灵如此，为官兴亦长。
神仙事业人难会，养性长生自意吟。
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
一百五日夜对月
露下瑶簪湿，云生石室寒。星坛鸾鹤舞，丹灶虎龙蟠。
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
知君过我里，惆怅旧烟霞。"
自是人间轻举地，何须蓬岛访真仙。
"物象远濛濛，周回极望中。带烟千井树，和磬一楼风。
华池本是真神水，神水元来是白金。
谁能将我相思意，说与江隈解佩人。"
孤村谁认磬，极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐，泉声滴半空。"