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早朝大明宫呈两省僚友

元代 / 田维翰

"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,
妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水,心逐鹦飞出瑞风。
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭,休将萤火读诗书。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"


早朝大明宫呈两省僚友拼音解释:

.yin yin gu si shan song xia .ji de chang ming yi yan deng .
.jian ti zhong die yu yin qin .cun mei jiao qin zi ci fen .qian yue shi lai you li ming .
yan zi wu dian ru .fang yi tuo you shen .yuan yi xian pa se .ling shuang zhao bi xun ..
li xia xian sheng shi de zui .weng jian li bu zan tou xian .
.jia yi tou wen diao qu ping .yao qin neng xie ci shi qing .
qian li jiang shan shu yi jia .lu wei ding zhi lian qi se .pan yang yi jue you guang hua .
nan guo wang zhong sheng yuan si .yi xing xin yan qu ting zhou ..
xi huan san shi er ren tong .yan kan yu bian ci fan shui .xin zhu ying fei chu rui feng .
yi bang you ran xing shi xu .yu she lang xing ba gong jian .xiu jiang ying huo du shi shu .
jing cao duo sheng yao .ting hua ban luo quan .ren jian you ci jun .kuang zai feng cheng bian ..
yi zhong gong weng tou si xue .weng wu yi shi zi ru he ..
chu mo du xing ren jue chu .qi xi tian lou yu si si ..

译文及注释

译文
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
你归来豪气不改,终日饮酒,不肯给萧曹宰相下拜
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同(tong)。
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不归。
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首(shou),东风又起,暮春时候一片凄清。
忧愁烦恼催(cui)短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府(fu)的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关(guan)。全军痛哭披上了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父(fu)亲再和她相见。
“宫室中那些陈设景观,丰富(fu)的珍宝奇形怪状(zhuang)。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。

注释
⑺杂英:各色花。旖旎(yǐ nǐ):柔美的样子。
(14)器:器重、重视。
〔11〕怀、贪,思念,贪图。变故,意外发生的灾难,指杨恽被戴长乐上书告罪之事。
108、流亡:随水漂流而去。
⑾银钩:泛指新月。
⑷子弟:指李白的朋友。

赏析

  三是作品的思想性。作者(zuo zhe)在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”,现代的人多有非议。其实,诗中的“灵境”,也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园,桃源中人也照样日出而作,日入而息,处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想,其主题思想,与散文《桃花源记》基本上是一致的。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝(you si)”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法(shou fa)。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分(zhong fen)明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树,制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  这一首赞严武,责镇蜀诸将平庸。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖(xi hu)歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。

创作背景

  758年(唐肃宗乾元元年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。

  

田维翰( 元代 )

收录诗词 (5371)
简 介

田维翰 田维翰,字西园,号半翁,汉阳人。有《子固斋诗存》。

贺新郎·西湖 / 渠若丝

十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。
"故人沧海曲,聊复话平生。喜是狂奴态,羞为老婢声。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
思量施金客,千古独消魂。"
长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。


谒金门·春欲去 / 皇甫倚凡

自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
无客空尘榻,闲门闭草庐。不胜岑绝处,高卧半床书。"
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。


洞仙歌·冰肌玉骨 / 希毅辉

闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)


临湖亭 / 京思烟

蕃落多晴尘扰扰,天军猎到鸊鹈泉。"
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
不是道公狂不得,恨公逢我不教狂。
马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 惠彭彭

"李白坟三尺,嵯峨万古名。因君还故里,为我吊先生。
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
手持纨扇独含情,秋风吹落横波血。"
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
一滴还须当一杯。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 戏甲申

四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
沛公仰面争干坤。须臾垓下贼星起,歌声缭绕凄人耳。
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"
秋树色凋翠,夜桥声袅虚。南轩更何待,坐见玉蟾蜍。"
人眠瓮牖月,鹿饮竹门泉。多愧邻高隐,无成又一年。"


南乡子·烟漠漠 / 马佳逸舟

春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,
愿照得见行人千里形。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。
无人之地。扶卫衰病,驱诃魑魅。吾独一身,赖尔为二。


咏雪 / 南门凝丹

"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
"山空水绕篱,几日此栖迟。采菊频秋醉,留僧拟夜棋。
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 璇茜

催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
"贵游多爱向深春,到处香凝数里尘。红杏花开连锦障,
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。


云州秋望 / 谷梁芹芹

"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
谁闻子规苦,思与正声计。"
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"