郊行即事
"槐柳未知秋，依依馆驿头。客心俱念远，时雨自相留。
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足，红霞影暖卧无厌。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
罗刹石底奔雷霆。"
流黄山火着，碇石索雷鸣。想到夷王礼，还为上寺迎。"
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
郊行即事拼音解释:
.huai liu wei zhi qiu .yi yi guan yi tou .ke xin ju nian yuan .shi yu zi xiang liu .
dan bo shen xin ju shi xian .bai shi qiao gao yin bu zu .hong xia ying nuan wo wu yan .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
bo zhu jiao yuan gu .qing shan wu si lin .fu shu rao wu shu .ji mo du gui ren .
gan kun you qing qi .san ru shi ren pi .sheng xian yi qing feng .bu zai e mu zhi .
.nan yue bie lai wu yue hou .dong lin gui zhu you qian yuan .xian sou hao ju ti hong ye .
ke xi chun shi jie .yi ran du zi you .wu duan liang xing lei .chang zhi dui hua liu .
luo sha shi di ben lei ting ..
liu huang shan huo zhuo .ding shi suo lei ming .xiang dao yi wang li .huan wei shang si ying ..
fu chu yi shang er yan xia .zuo ye xu men su cai jia .tian ran bu yin yi bu shi .
译文及注释
译文
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，皇家宫苑关不住阳春，春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是(shi)烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民(min)间多么欢悦。帝城条条大路，喧响着箫声鼓乐。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
家主带着长子来，
带领全家回到鱼米之乡，告老归隐住在那江湖边。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
现在如果把东西寄存在别人处，第二天就去取，可(ke)能(neng)得到，也可能得不到了。但晋国公自身修养德行，以求上天的福(fu)报，在几十年之后，得到了必然的回报。如同手持契约，亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
飘流生涯中的烟雾水浓，看多了就觉得习以为常，这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
看太阳，怕它马上落山，举起酒杯喜得明月。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍(an)的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
她说我原是京城负有盛(sheng)名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
注释
15、息：繁育。
⑧不须：不一定要。
隧而相见：挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。
30.莱（lái）：草名，即藜。
⑾招邀：邀请。
⑺垂拱：垂衣拱手，无为而治。指天下太平的景象。众流安：各条江河均平安，借指国泰民安，政治稳定。
赏析
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦(qi ku)情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移(bai yi)家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景(xie jing)，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调(diao)。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角(de jiao)度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一(zhe yi)对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能(du neng)超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
第三，“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢，还是“齐人”之妻说出来的话？这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字：
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移(bai yi)家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景(xie jing)，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”“工绝句，无雌声”。她这首《《送友人》薛涛 古诗》就是向来为人传诵，可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表明上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调(diao)。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角(de jiao)度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一(zhe yi)对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能(du neng)超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
诗人善于剪裁生活中的某些片段，作为诗歌的素材，往往味外有味，感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席，春风习习，花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔，这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂，高举酒杯，临泉吟诗，这是一种多么高雅的情趣。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
汪泽民( 五代 )
收录诗词 (4726) 首
简 介
汪泽民 （1273—1355）宁国宣城人，字叔志，号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知，历南安、信州、平江三路总管府推官，治狱明敏。调兖州知州，除国子司业，与修辽金宋三史，书成，迁集贤直学士，寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。
阿房宫赋
胸中有一物，旅拒复攻击。向下还上来，唯疑是肺石。
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
江光摇夕照，柳影带残霞。君去应相与，乘船泛月华。"
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
禽栖日落犹孤立，隔浪秋山千万层。"
浊河高岸拆，衰草古城空。必到华严寺，凭师问辨公。"
酬刘柴桑
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
重光万里应相照，目断云霄信不传。
天汉二年，赤光生栗。木下有子，伤心遇酷。
金丹不是小金丹，阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易，
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
（章武再答王氏）
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
风
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
"欲话趋时首重骚，因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达，
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
（章武赠王氏鸳鸯绮）
"征人去年戍边水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
南歌子·荷盖倾新绿
幽蓟烟尘别九重，贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗，
世上一种人，出性常多事。终日傍街衢，不离诸酒肆。
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
"天地有万物，尽应输苦心。他人虽欲解，此道奈何深。
申胥谏许越成
或为道士或为僧，混俗和光别有能。
"子平好真隐，清净玩老易。探玄乐无为，观象验损益。
"正拥寒灰次，何当惠寂寥。且留连夜向，未敢满炉烧。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
"病起见庭竹，君应悲我情。何妨甚消瘦，却称苦修行。
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
三五七言 / 秋风词
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
耸辔排金阙，乘轩上汉槎。浮名何足恋，高举入烟霞。
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
吏散翠禽下，庭闲斑竹长。人安宜远泛，沙上蕙兰香。"
"邻井双梧上，一蝉鸣隔墙。依稀旧林日，撩乱绕山堂。
论诗三十首·二十五
鸦鸣东牖曙，草秀南湖春。（见《诗式》）
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。
紫髯青眼代天才，韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下，
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
撩舍新罗瘦，炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟，分瀑入香厨。
长恨桃源诸女伴，等闲花里送郎归。"
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
子夜四时歌·春林花多媚
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
因嗟好德人难得，公子王孙尽断肠。"
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
三界如转轮，浮生若流水。蠢蠢诸品类，贪生不觉死。
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
小雅·小弁
□□□□□，□□莫放闲。君闻国风否，千载咏关关。"
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
玉子偏宜种，金田岂在耕。此中真妙理，谁道不长生。
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
"荆门归路指湖南，千里风帆兴可谙。
长忆南泉好言语，如斯痴钝者还稀。
虞美人·疏篱曲径田家小
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
"这回相见不无缘，满院风光小洞天。
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
青山白云徒尔为。