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飞龙引二首·其二

两汉 / 李念慈

飞将送迎遥避马,离亭不敢劝金杯。"
"佳期不定春期赊,春物夭阏兴咨嗟。
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
上掌真何有,倾城岂自由。楚妃交荐枕,汉后共藏阄。
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。


飞龙引二首·其二拼音解释:

fei jiang song ying yao bi ma .li ting bu gan quan jin bei ..
.jia qi bu ding chun qi she .chun wu yao e xing zi jie .
.yi tao fu yi li .jing shang zhan nian fang .xiao chu ru lin jing .kui shi bu yin qiang .
shu lie qian qiu sheng .lou xuan qi xi zhen .jiu ci fan bai zhu .xin fu huan huang jin .
.nian chang wei tian lan .jing xun zhi yan guan .gao ren can yao hou .xia ma ci lin jian .
shang zhang zhen he you .qing cheng qi zi you .chu fei jiao jian zhen .han hou gong cang jiu .
lu yuan shang mo xiao .yin liu zeng wu ting .zhi xu chi miao shuo .gong yi pi ye cheng ..
zhu hua wei yang qi wu feng .shui zao zhou you chao ye gui .hui chang yu yu chi nei dian .
xi tou zheng yu gui bu de .gu fu dong chuang yi jue mian ..
shi ju qiao wu di .wen cai qing you yu .bu zhi chi shui nei .zheng zhi bei ming yu ..
xi zhong yun ge si .ye ban xue tian quan .sheng you tian tai yue .zhi wu que chu yuan ..
xiang yan hui lan qi .yun gao luan he sheng .ying lian mao ling ke .wei you zi xu ming ..
feng gao huan yi bei chuang mian .jiang cheng ye bie xiao xiao yu .shan jian qing gui mo mo yan .

译文及注释

译文
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
  他使我们山中的(de)(de)朝霞孤零零地映照在(zai)天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩(pei)兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁(pang)边,忽儿又(you)移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
齐王韩信遭受五刑而死,那可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名,只有那汉代的名臣张良。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台上大醉一回。
不必在往事沉溺中低吟。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
置身高楼(lou),凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。

注释
含乳:乳头
⑸香魂吊书客:指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客:诗人自指。
吾庐:我的家。甚:何。
⑵空自:独自。
77.偷:苟且。
(1)漫兴:随兴所至,信笔写来。
④清商:乐曲名,声情悲怨。清商曲音清越,宜于表现哀怨的情绪。 

赏析

  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  全诗可分为三段,下面就逐段进行分析。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所(xie suo)见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  首先看其章法结构(gou)。首联即点题,揭出“吾爱”二字,亲切挚恳,言由心出,一片真情掩蔽全篇,抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”,点出所爱之人,扣紧题目。孟浩然比(ran bi)李白长十二岁,年岁既长,襟怀磊落,生性潇洒,诗才又特出,自然令李白仰慕钦敬,所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒,那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉,果然,下面使补充道:“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领,总摄全诗。到底如何风流,就要看中间二联的笔墨了。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知(que zhi)道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据(ju)《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
名句赏析  本文中写景的名句是:“无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。”这里运用白描手法,语言简练,但形象逼真,妙趣横生
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

李念慈( 两汉 )

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简 介

李念慈 清陕西泾阳人,一名念兹,字屺瞻,号劬庵。顺治十五年进士,授直隶河间府推官,改新城、天门知县。后隐居谷口山。好吟咏喜游,足迹几遍天下。有《谷口山房集》。

水仙子·怀古 / 释梵卿

去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
勇逗三峰坼,雄标四渎尊。湾中秋景树,阔外夕阳村。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
曾闻清禁漏,却听赤城钟。妙宇研磨讲,应齐智者踪。"


守株待兔 / 石渠

春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。
"公门何事更相牵,邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地,
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 赵彦卫

"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
投人销壮志,徇俗变真机。又落他乡泪,风前一满衣。"
锦字织成添别恨,关河万里路悠悠。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
相如未是真消渴,犹放沱江过锦城。"


寿楼春·寻春服感念 / 郭翰

疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。
长吟远下燕台去,惟有衣香染未销。"
北门记室贤,爱我学古诗。待君如待我,此事固不疑。
"好读天竺书,为寻无生理。焚香面金偈,一室唯巾水。
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,
"芙蓉村步失官金,折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮,
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 施陈庆

不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。


金缕曲·闷欲唿天说 / 赵希东

蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
贾生辞赋恨流落,只向长沙住岁馀。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
(题同上,见《纪事》)
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
"形影无群消息沉,登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气,


登嘉州凌云寺作 / 陈国琛

"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
心已同猿狖,不闻人是非。
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。


周颂·载芟 / 汪立中

南内墙东御路旁,预知春色柳丝黄。
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
"处处松阴满,樵开一径通。鸟归云壑静,僧语石楼空。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。


桃花溪 / 盛度

绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"


蝶恋花·京口得乡书 / 夏熙臣

宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
"往年公子宅,夜宴乐难忘。高竹动疏翠,早莲飘暗香。
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。