念昔游三首
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否，虽不能言合有心。"
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
念昔游三首拼音解释:
nan bin lou shang qu nian xin .hua han chun yi wu fen bie .wu gan ren qing you qian shen .
zhi ji wei bi ji zhi qin .ti xie fu shi zhi en fou .sui bu neng yan he you xin ..
mu xiu zao feng zhe .lan fang yu xian wei .qian jun shi yi ya .yi zhu li nan zhi .
yi bie fu yun san .shuang zhan lie su rong .chi tou jie xia li .long wei dao qian xing .
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
hen bai tong lou yi yue chi .shi jing hu lai huan zi de .zui xiang qian qu yu shui qi .
bu du song chun jian song lao .geng chang yi zhuo geng ting kan ..
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
.ren sheng he shi xin wu ding .su xi ru jin yi bu tong .
.yi bie dong lin san du chun .mei chun chang si yi qing qin .tou tuo hui li wei bu ke .
译文及注释
译文
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
说：“回家吗？”
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也(ye)有与史传不相同的地方(fang)。因为史传对人的善恶都一(yi)一加以记载，而碑铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安(an)再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
燕子翩翩飞翔(xiang)归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰(wei)：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
这一生就喜欢踏上名山游。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
劝说秦王的奏折多次呈上，而苏秦的主张仍未实行，黑貂皮大衣穿破了，一百斤黄金也用完了，钱财一点不剩，只得离开秦国，返回家乡。缠着绑腿布，穿着草鞋，背着书箱，挑着行李，脸上又瘦又黑，一脸羞愧之色。回到家里，妻子不下织机，嫂子不去做饭，父母不与他说话。苏秦长叹道：“妻子不把我当丈夫，嫂子不把我当小叔，父母不把我当儿子，这都是我的过错啊！”于是半夜找书，摆开几十只书箱，找到了姜太公的兵书，埋头诵读，反复选择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时，就拿针刺自己的大腿，鲜血一直流到脚跟，并自言自语说：“哪有去游说国君，而不能让他拿出金玉锦绣，取得卿相之尊的人呢？”满一年，研究成功，说：“这下真的可以去游说当代国君了！”
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
注释
⑤司空：官名。西周始置，春秋、战国时沿用。它的职责是掌管工程建设，包括修治道路。
31、曾益：增加。曾，通“增”。
60.恤交道：顾念好友。
（66）一代红妆：指陈圆圆。
见：拜见、谒见。这里指召见。
⑵敛芳颜：收敛容颜，肃敬的样子。
西州：治所在今新疆吐鲁番东南哈拉和卓。
赏析
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗(shi shi)人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
《《门有车马客行》陆机 古诗》，乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说：“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师，备叙市朝迁谢，亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年，陆机和弟弟陆云离开江南家乡，北上洛阳以求取功名。不久，晋武帝去世，围绕权力的再分配，统治(tong zhi)集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中，备感仕途艰险、人命危浅，由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题，但反映的却是陆机自己的感情。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
李公父于道光十八年，即公历1838年中进士，跻身仕途，于宦海之中，固持清节，至此时已达六年。“六年宦海”云云，所言即此。“千里家书促远行”谓己之赴京乃父之函命也。“春明花放”指科举中式；“乌鸟私情”，用李密《陈情表》语。句谓待到顺天乡试中式，庶几始可慰藉父母，报答父母哺育深恩于一(yu yi)二耳。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉(zhong jue)其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗(shi shi)人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
《《门有车马客行》陆机 古诗》，乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说：“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师，备叙市朝迁谢，亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年，陆机和弟弟陆云离开江南家乡，北上洛阳以求取功名。不久，晋武帝去世，围绕权力的再分配，统治(tong zhi)集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中，备感仕途艰险、人命危浅，由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题，但反映的却是陆机自己的感情。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
李公父于道光十八年，即公历1838年中进士，跻身仕途，于宦海之中，固持清节，至此时已达六年。“六年宦海”云云，所言即此。“千里家书促远行”谓己之赴京乃父之函命也。“春明花放”指科举中式；“乌鸟私情”，用李密《陈情表》语。句谓待到顺天乡试中式，庶几始可慰藉父母，报答父母哺育深恩于一(yu yi)二耳。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉(zhong jue)其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
关于这篇诔文的写作，小说中原有一段文字，在程高本中，却被删去。其文为：
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
题青泥市萧寺壁
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
何事与君为对敌。为对敌，洛阳城中花赤白。花赤白，
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
九日闲居
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。清机登穾奥，流韵溢山川。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
有赠
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
犹闻不啻三千人。三千人，我尔君恩何厚薄。
草木既区别，荣枯那等夷。茫茫天地意，无乃太无私。
"披衣未冠栉，晨起入前林。宿露残花气，朝光新叶阴。
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
五月旦作和戴主簿
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
不可使长饱，不可使长饥。饥则力不足，饱则背人飞。
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后，只日君趋入阁时。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
小儿垂钓
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
我独慨然而浩歌。歌曰：天耶，地耶，肇万物耶，
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
性命苟如此，反则成苦辛。以此自安分，虽穷每欣欣。
言句怪来还校别，看名知是老汤师。"
春雨早雷
"双堠频频减去程，渐知身得近京城。
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
"露湿墙花春意深，西廊月上半床阴。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
云
大壑谁非水，华星各自光。但令长有酒，何必谢家庄。"
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
想得玉郎乘画舸，几回明月坠云间。"
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
"元和岁在卯，六年春二月。月晦寒食天，天阴夜飞雪。
最爱近窗卧，秋风枝有声。"
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
寂寞东门路，无人继去尘。"
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
武威送刘判官赴碛西行军
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
神鬼闻如泣，鱼龙听似禅。星回疑聚集，月落为留连。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
临江仙·四海十年兵不解
"提拔出泥知力竭，吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗，
忽然寝成梦，宛见颜如珪。似叹久离别，嗟嗟复凄凄。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉，共资三径便同休。