冉溪
未归长嗟愁，嗟愁填中怀。开口吐愁声，还却入耳来。
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
"衣彩独归去，一枝兰更香。马嘶芳草渡，门掩百花塘。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
江雨春波阔，园林客梦催。今君拜旌戟，凛凛近霜台。"
自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞。"
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。"
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
冉溪拼音解释:
wei gui chang jie chou .jie chou tian zhong huai .kai kou tu chou sheng .huan que ru er lai .
lan chu ren cong you zi xiao .ru men huan shi jiu sheng ya ..
.yi cai du gui qu .yi zhi lan geng xiang .ma si fang cao du .men yan bai hua tang .
yuan yang wa sui qing liu li .jin wo qian cheng neng ji xu .tu you yu xi jin li lei .
jiang yu chun bo kuo .yuan lin ke meng cui .jin jun bai jing ji .lin lin jin shuang tai ..
zi xiao man huai jing ji ce .bu jiang xin shi xu yan xia ..
.si ma sui ran ting xiao zhong .shang you gao zhen zi shu yong .qing shi seng guo san men shui .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye diao can .wei you min jiang shui .you you dai yue han ..
bai chuan jie han hai chang shen .feng biao xiang jian yao tai he .shi yun ru wen lu shui qin .
guan zi wen hua zhong .en yin gu wen sheng .ci ren qiu zuo cheng .tian zi xu he geng .
译文及注释
译文
草堂门开九江流转，枕头下(xia)面五湖相连。
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子(zi)。
爱耍小性子，一急脚发跳。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
一年后羊子回到家中，妻子跪起身问他回来的缘故。羊子说(shuo)：“出行在外久了，心中想念家人(ren)，没有别的特殊的事情。”妻子听后，就拿起刀来快步走到织机前说道：“这些丝织品都是从蚕茧中生出，又在织机上织成。 一根丝一根丝地积累(lei)起来，才达到一寸长，一寸一寸地积累，才能成丈成匹。现在如果割断这些正在织着的丝织品，那就无法成功（织出布匹），迟延荒废时光。你积累学问，就应当‘每天都学到自己不懂的东西’，以此成就自己的美德；如果中途就回来了，那同切断这丝织品又有什么不同呢？”羊子被他妻子的话感动了，重新回去修完了自己的学业，并且七年没有回来。
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
突然他便无影无踪，无处追寻，令人浩然长叹。斋忌三千日，裁白丝布书写道经。
注释
⑤灵均标致：屈原风度。屈原字灵均。
⑻“峄山”句：秦始皇二十八年，东巡郡县，曾登峄山刻石纪功，石刻文为李斯所写。峄（yì）山，即邹山，在山东邹城市东南。又名邹峄山、邾峄山。典刑：即“典型”。刑，通“型”。
竟夕：整夜。
31.谋：这里是接触的意思。
⑧瓶沉金井：指彻底断绝，希望破灭。金井，饰有雕栏的井。
260.无禄：失去俸禄。王逸《章句》：“秦伯有噬犬，弟针欲请之。秦伯不肯与弟针犬，针以百两金易之，又不听，因逐针而夺其爵禄也。”
赏析
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生(zi sheng)出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征(xiao zheng)，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换(zhe huan)字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
一、绘景动静结合。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
全诗整体上，前四句主要是以触景生情为主，描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观，生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图，妙笔生辉，令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，抒写六朝豪华落尽的悲凉，委婉深沉，沧桑之感油然而生，今昔对比，尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨，六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢，再也一去不复回。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生(zi sheng)出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪，因此以“白雪”形容。三城，在当时驻军严防吐蕃入侵，是蜀地要镇。
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
诗之每章后三句主要言情者，第一章云：“肃肃宵征(xiao zheng)，夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”，“日未出，夜未尽，曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列，而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行，可见其不暇启处，忙于王事。《北山》诗云：“或燕燕居息，或尽瘁事国；或息偃在床，或不已于行；或不知叫号，或惨惨劬劳；或栖迟偃仰，或王事鞅掌；……”可见同为“王臣”，同为“职司”，工作并不相等，遭遇并不相同。第二章后三句云：“肃肃宵征，抱衾与裯，寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换(zhe huan)字叶韵。改言“抱衾与裯”者，则由于上章之“夙夜在公”，凌晨上道，弃室家之好，“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因，“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细，章序分明。征人之“不已于行”，较之“息偃在床”者，是“寔命不犹”。写役夫之悲，真是词情并茂。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概括。
一、绘景动静结合。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
创作背景
秦亡以后，长达五年的时间内项羽与刘邦展开了争夺天下的战争。但由于坑杀20万秦国降卒，迸咸阳后又再烧杀抢掠，项羽早已失去民心，就只他分封诸侯的作法，就完全背离了黎民百姓渴望安定统一的愿望。项羽终于在垓下（在今安徽灵璧县南沱河北岸）陷入刘邦的重重包围之中，损兵折将，粮草吃尽，到了山穷水尽的地步。在一个黑沉沉的夜里，项羽忽然听到从四面刘邦的军营中传来一阵阵楚国的歌声，项羽大吃一惊，误认为汉军已经把楚国的全占领了，他慌张地从床上爬起来，饮酒消愁。项羽身边有一个美人，名叫虞姬，十分宠爱，多年来一直跟随左右，与他形影不离；还有一匹毛色青白相间的骏马，项羽经常骑着它行军打仗。项羽看着即将永别的美人，看着心爱的骏马，忍不住唱出了这首慷慨悲凉的《《垓下歌》项羽 古诗》。
夏承焘( 魏晋 )
收录诗词 (4374) 首
简 介
夏承焘 夏承焘（1900—1986），字瞿禅，晚年改字瞿髯，别号谢邻、梦栩生，室名月轮楼、天风阁、玉邻堂、朝阳楼。浙江温州人，毕生致力于词学研究和教学，是现代词学的开拓者和奠基人。他的一系列经典着作无疑是词学史上的里程碑，20世纪优秀的文化学术成果。胡乔木曾经多次赞誉夏承焘先生为“一代词宗”、“词学宗师”。
遐方怨·凭绣槛
黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
"海月出银浪，湖光射高楼。朗吟无渌酒，贱价买清秋。
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
"昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
落日穷荒雨，微风古堑花。何当戴豸客，复此问生涯。"
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。
"星使追还不自由，双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿，
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
渔歌子·荻花秋
"沙西林杪寺，殿倚石棱开。晓月僧汲井，残阳钟殷台。
虎拙休言画，龙希莫学屠。转蓬随款段，耘草辟墁垆。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
郑驿来虽及，燕台哭不闻。犹馀遗意在，许刻镇南勋。"
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
小重山·柳暗花明春事深
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。
"岂曰趣名者，年年待命通。坐令青嶂上，兴起白云中。
"千寻万仞峰，灵宝号何从。盛立同吾道，贪程阻圣踪。
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓，后先宁异感生成。
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
蟾宫曲·怀古
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
"一章西奏拜仙曹，回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄，
"晓入瑶台露气清，座中唯有许飞琼。
"山乐来迎去不言，庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐，
要君严重疏欢乐，犹有河湟可下鞭。"
处剧张京兆，通经戴侍中。将星临迥夜，卿月丽层穹。
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
有狐
古寺更何有，当庭唯折幢。伴僧青藓榻，对雨白云窗。
凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人。"
"寂寥珠翠想遗声，门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁，
"一百五日家未归，新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉，
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色，曲江千树发寒梅。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
归朝欢·别岸扁舟三两只
他年犹拟金貂换，寄语黄公旧酒垆。"
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
池光秋镜澈，山色晓屏寒。更恋陶彭泽，无心议去官。"
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。遥想禅林下，炉香带月焚。"
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
登太白楼
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
欹枕情何苦，同舟道岂殊。放怀亲蕙芷，收迹异桑榆。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖，辟支佛去空留靴。
"野花黄叶旧吴宫，六代豪华烛散风，龙虎势衰佳气歇，
旋觉前瓯浅，还愁后信赊。千惭故人意，此惠敌丹砂。"
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
直是超然五湖客，未如终始郭汾阳。"
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
望断南云日已晡，便应凭梦过重湖。
"西风又开菊，久客意如何。旧国天涯远，清砧月夜多。
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。"
幡飏虚无里，星生杳霭中。月光笼月殿，莲气入莲宫。
"王气销来水淼茫，岂能才与命相妨。
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
惟有梦中相近分，卧来无睡欲如何。"
中夜起望西园值月上
"荆卿重虚死，节烈书前史。我叹方寸心，谁论一时事。
"岂无故乡路，路远未成归。关内相知少，海边来信稀。
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。
几回举手抛芳饵，惊起沙滩水鸭儿。"
朱户雀罗设，黄门驭骑来。不知淮水浊，丹藕为谁开。
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
"眠云喜道存，读易过朝昏。乔木青连郭，长河白泻门。