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小星

隋代 / 窦俨

黑草濯铁发,白苔浮冰钱。具生此云遥,非德不可甄。
一生判却归休,谓着南冠到头。
尚德曾辞剑,柔凶本舞干。茫茫斗星北,威服古来难。"
岂不善图后,交私非所闻。为忠不顾内,晏子亦垂文。"
"苹洲须觉池沼俗,苎布直胜罗纨轻。清风楼下草初出,
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
鹏鶱堕长翮,鲸戏侧修鳞。自来连州寺,曾未造城闉。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
入郡腰恒折,逢人手尽叉。敢辞亲耻污,唯恐长疵瘕。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
清为公论重,宽得士心降。岁晏偏相忆,长谣坐北窗。"
标榜同惊俗,清明两照奸。乘轺参孔仅,按节服侯狦.
"晚步随江远,来帆过眼频。试寻新住客,少见故乡人。


小星拼音解释:

hei cao zhuo tie fa .bai tai fu bing qian .ju sheng ci yun yao .fei de bu ke zhen .
yi sheng pan que gui xiu .wei zhuo nan guan dao tou .
shang de zeng ci jian .rou xiong ben wu gan .mang mang dou xing bei .wei fu gu lai nan ..
qi bu shan tu hou .jiao si fei suo wen .wei zhong bu gu nei .yan zi yi chui wen ..
.ping zhou xu jue chi zhao su .zhu bu zhi sheng luo wan qing .qing feng lou xia cao chu chu .
lian wu lei dong shao cheng hui .zhu hou zhi chi bu neng jiu .gu shi he zhe zi xing ai .
peng xian duo chang he .jing xi ce xiu lin .zi lai lian zhou si .zeng wei zao cheng yin .
long sha shi han qi .feng shan ying qin su .jiu bie liao cheng he .mao yi yi ying gu ..
.bo ling bu yan shan .shan bu yang bo ling .song dian you qiao duo .shi shang wu he sheng .
ru jun yao heng zhe .feng ren shou jin cha .gan ci qin chi wu .wei kong chang ci jia .
zi bang fang cong zhai ying zi .si xu chao cheng man shi xiang .bian zhuo qi xia jin sha shui .
.xie shi qi xin lou .xi lin cheng jiao tou .tu gong bai chi li .cang qi wu bing xiu .
ji mo lv hun zhao bu gui .qin jia jing you qian shi jie .han shou xiang xiao gu qie yi .
.ce ming chu chen zhong .guan yi zi gu chong .te ying ping tu bai .guang zan ge tian gong .
xiang si yi yi .wei yi yi yi .yi ji shou zhi .he bu bao chi .ben bu qi you .
.yu di cao ya chu .yi ri chang yi ri .feng chui liu xian chui .yi zhi lian yi zhi .
qing wei gong lun zhong .kuan de shi xin jiang .sui yan pian xiang yi .chang yao zuo bei chuang ..
biao bang tong jing su .qing ming liang zhao jian .cheng yao can kong jin .an jie fu hou shan .
.wan bu sui jiang yuan .lai fan guo yan pin .shi xun xin zhu ke .shao jian gu xiang ren .

译文及注释

译文
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
战争尚未停(ting)息,年轻人全都东征去了。”
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来(lai)。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没(mei)有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
  世人传说晋王临死时,把三枝箭赐给庄宗(zong),并告诉他说:“梁国是我的仇敌,燕王是我推立的,契丹与我约为兄弟,可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭,你不要忘(wang)记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗,便派手下的随从官员,用猪羊(yang)去祭告祖先,从宗庙里恭敬地取出箭来,装在漂亮的丝织口袋里,使人背着在军前开路,等打了胜仗回来,仍旧把箭收进宗庙。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
  晋国献公的丧期,秦国穆公派人慰问公子重耳,并且传达自己的话说:“寡人听说:失去国家(君主权)常常在这个时候,得到国家(君主权也)常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃,在忧伤的服丧期间,居丧也不可太久,时机也不可失去啊,年轻人,请考虑一下吧!”
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。

注释
⑵欢休:和善也。
③乌丝二句:意谓在丝绢上写就鲜红的篆文,好像那天上清晰的明星一般。乌丝阑纸,指书写作画用的丝绢。参见《菩萨蛮》(乌丝画作回文纸)注①。 娇红,鲜艳的红色。 历历,清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》:“玉衡指孟.冬,众星何历历。” 春星,星斗。
7.宗之:崇拜他,以他为首。宗,尊奉。
风回:指风向转为顺风。
⑸小邑:小城。
33. 归:聚拢。
隶:属于。
(67)至人:庄子认为修养最高的人。下文“神人”“圣人”义相近。 无己:清除外物与自我的界限,达到忘掉自己的境界。即物我不分。

赏析

  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默(mo),形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉(jue)。只有这样写,才能表达作者(zuo zhe)所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  三藏,是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷,指《维摩诘所说经》,天女散花的故事就出自这本佛经。清词:清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国,”是指佛国。绮语,佛家的说法,在佛家看来,绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词,花落如雨下。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  “扬麾氛雾静,纪石功名立。”纪石,刻石纪功。句意为:旗帜飘扬,云雾弥漫的氛围因之消歇,将士们功勋卓著,应该把他们的功绩刻在石头上,永远流传后世。这里运用了象征手法,“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战,“氛雾”形容外敌入侵,一片纷扰之状。这是对将士们的称述,也是勉励将士们努力作战以名垂千古,同时也是自勉。
  中间(zhong jian)四句接着写峒氓的生活、习俗。《柳州峒氓》柳宗元 古诗,多住在山村,日常生活必需品尤其是盐,要到郡城集市去买,所以三、四两句接着描写他们赶集的情景:“青箬裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人。”这两句是用倒置法,说峒氓们赶集买盐往返甚是辛苦。第五句“鹅毛御腊缝山罽”,写峒氓御寒之物,说在天气寒冷的腊月里,峒氓们用鹅毛制成的被子来抵御寒冷。下句接着写峒氓的迷信风俗。“鸡骨占年拜水神”。“鸡骨占年”,是峒氓的迷信风俗,以为占卜可以知道年景的好坏。“拜水神”,即向水神礼拜。峒氓们用鸡骨去占卜,问水神祈祷一年的好收成。以上四句描写了《柳州峒氓》柳宗元 古诗的贫苦生活和迷信风俗,富有浓厚的地方色彩。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他(qi ta)官吏的一种告诫。
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子,分别叫作春社和秋社。王驾这首《《社日》王驾 古诗》虽没有一字正面描写作社的情景,却描绘出了这个节日的欢乐。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消愁,排遣心中的愁绪。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

窦俨( 隋代 )

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简 介

窦俨 字望之,蓟州渔阳县(今天津市蓟县)人,窦燕山次子。后晋天福六年(941)举进士,历仕后晋、后汉、后周各朝,屡任史官。后晋时,定朝会乐章、二舞及鼓吹十二案。后周初,修后晋高祖,少帝和后汉高祖《三朝实录》。后周显德四年(957),俨上疏陈“礼、乐、刑、政、劝农、经武”治国六纲之言,周世宗纳之。北宋建隆元年(960),任礼部侍郎,奉旨撰定祠祀乐章、宗庙谥号。俨一生着有《周正乐》一二O卷,文集七O卷。

得道多助,失道寡助 / 乘慧艳

"道州城北欧阳家,去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思,
驴放秋原夜不归。日暖剩收新落叶,天寒更着旧生衣。
一朝富贵还自恣,长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然,
登第,与王播同年。播年五十六,通方甚少。因期集,
"诗人业孤峭,饿死良已多。相悲与相笑,累累其奈何。
"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。
春风卷地起,百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢,百日鸣不休。
若共吴王斗百草,不如应是欠西施。"


九歌 / 有辛丑

安存孝惠帝,摧悴戚夫人。舍大以谋细,虬盘而蠖伸。
急时促暗棹,恋月留虚亭。毕事驱传马,安居守窗萤。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"
今人夸贵富,肉食与妖姬。而我俱不乐,贵富亦何为。
载辟载袚,丞相是临。弛其武刑,谕我德心。
"禅思何妨在玉琴,真僧不见听时心。
去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。


八月十五夜玩月 / 厚斌宇

世事不同心事,新人何似故人。"
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院,幕客追风入凤池。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,
已种千头橘,新开数脉泉。闲游携酒远,幽语向僧偏。
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
随波吾未能,峻濑乍可刺。鹭起若导吾,前飞数十尺。


群鹤咏 / 嬴昭阳

靡靡才偃草,泠泠不动尘。温和乍扇物,煦妪偏感人。
锦水有鲜色,蜀山饶芳丛。云根才翦绿,印缝已霏红。
汝无复云。往追不及,来不有年。"
劝君善饮食,鸾凤本高翔。"
鹤恋故巢云恋岫,比君犹自不逍遥。"
更报明朝池上酌,人知太守字玄晖。"
花红草绿人间事,未若灵禽自然贵。鹤吐明珠暂报恩,
我为壮夫君白首。我材与世不相当,戢鳞委翅无复望。


蜀道后期 / 宗政付安

"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
急时促暗棹,恋月留虚亭。毕事驱传马,安居守窗萤。
今朝纵有谁人领,自是三峰不敢眠。"
龙文百斛鼎,笔力可独扛。谈舌久不掉,非君亮谁双。
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁,君不强起时难更。
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。


寒食江州满塘驿 / 锁阳辉

迷魂乱眼看不得,照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕,
"少年气真狂,有意与春竞。行逢二三月,九州花相映。
墙墙不断接宫城,金榜皆书殿院名。
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
日西待伴同下山,竹担弯弯向身曲。共知路傍多虎窟,
若问骚人何处所,门临寒水落江枫。"
日旰不谋食,春深仍弊裘。人心良戚戚,我乐独由由。
手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。


金字经·樵隐 / 乌雅兴涛

惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
耸我残病骨,健如一仙人。镜中照千里,镜浪洞百神。
(见《锦绣万花谷》)。"
"中郎有女能传业,伯道无儿可保家。
"司徒东镇驰书谒,丞相西来走马迎。
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
扣寂兼探真,通宵讵能辍。


十二月十五夜 / 单于晓卉

楩楠十围瑰,松柏百尺坚。罔念梁栋功,野长丘墟边。
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
栖鹤露微影,枯松多怪形。南厢俨容卫,音响如可聆。
羽以类万物,祆物神不歆。徵以节百事,奉事罔不钦。
君心与我怀,离别俱回遑。譬如浸蘖泉,流苦已日长。
"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 粟旃蒙

陇树巢鹦鹉,言语好光仪。美人倾心献,雕笼身自持。
多君岁寒意,裁作秋兴诗。上言风尘苦,下言时节移。
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
冉冉摇风弱,菲菲裛露翻。歌台岂易见,舞袖乍如存。
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
断剑徒劳匣,枯琴无复弦。相逢不多合,赖是向林泉。"
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
"舜欲省蛮陬,南巡非逸游。九山沉白日,二女泣沧洲。


牧童 / 殷栋梁

夜领张彻投卢仝,乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列,
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
不砺射不入,不射人不安。为盗即当射,宁问私与官。
策蹇秋尘里,吟诗黄叶前。故裘馀白领,废瑟断朱弦。
珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
威风挟惠气,盖壤两劘拂。茫漫华黑间,指画变恍欻.
"我饮不在醉,我欢长寂然。酌溪四五盏,听弹两三弦。
阶前春藓遍,衣上落花飘。妓乐州人戏,使君心寂寥。"