咏蕙诗
商山有黄绮，颍川有巢许。何不从之游，超然离网罟。
清泠浅漫流，画舫兰篙渡。过尽万株桃，盘旋竹林路。
共知松胜槐，诚欲栽道傍。粪土种瑶草，瑶草终不芳。
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
咏蕙诗拼音解释:
shang shan you huang qi .ying chuan you chao xu .he bu cong zhi you .chao ran li wang gu .
qing ling qian man liu .hua fang lan gao du .guo jin wan zhu tao .pan xuan zhu lin lu .
gong zhi song sheng huai .cheng yu zai dao bang .fen tu zhong yao cao .yao cao zhong bu fang .
bei se kong cheng xiang .guan kong se yi zhen .zi bei ren shi jia .na fu jia wei ren .
ci shi du yu jun wei ban .ma shang qing pao wei liang ren ..
ge lin tu xiang xiang .shang qi zhuan wei yi .man zhi ting zhong guo .xu pan qiang wai zhi .
.shi yi bu wo qian .shen xin chang zi ruo .wan chu kan tian mu .xian xing pang cun luo .
.dan you xian xiao ri .du wu shi xi huai .chao mian yin ke qi .wu fan ban seng zhai .
shui yin xiang gong kai kou xiao .bu feng bai jian yu liu lang ..
.shang zhou guan li ting san ri .dai de qi nu xiang zhu xing .
译文及注释
译文
时值深秋，短促的(de)细雨飘洒在院落庭(ting)中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。 在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之(zhi)所出入，一年年时光耗费。 美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些(xie)曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能(neng)到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅(niao)袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要(yao)归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
啊，处处都寻见
曾子躺在床上，病危。曾子的弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚下，童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运地到了早晨， 一定遵从您的意思换了它。”曾子说：“你爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今年的租税。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
云安静漂浮，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
自怨自悲啊哪有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
注释
8.使：让。
⑶还似：一作“还是”。上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。
（82）终堂：死在家里。
（14）逃：逃跑。
褰（qiān）：拉开。
⑶游人：游子或旅客，此诗指的是朱大。
57.没（mò）：冒昧。没死：冒着死罪。
赏析
尾联“济时敢爱死”，为济时活民，岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安，杜甫是希望“请缨”的，但是虽有捐躯之志，却无报国之门。自从疏救房培，他被朝廷冷落，流寓西蜀，寄人篱下，连生活尚且经常发生危机，哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”，在客居边隅的寂寞岁月中，壮志一天天消磨，每想及此，诗人便感到愤激，不由得拍案惊起，心如刀割。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色(te se)。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象(xiang)，体现为一(wei yi)种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒(tian han)日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有(zhi you)岁月蹉跎、华年难再的感慨。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕(hen)”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里(zhe li)，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色(te se)。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象(xiang)，体现为一(wei yi)种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒(tian han)日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有(zhi you)岁月蹉跎、华年难再的感慨。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕(hen)”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里(zhe li)，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
创作背景
历来对此诗的解释不一。或以为是媵妾因受正妻排斥、不能陪嫁而作，“之子”指正妻（见《毛诗》小序）；或虽认为这是一首弃妇诗，“之子”指薄情的丈夫，但认为“啸歌”者是弃妇，所谓“啸歌”是弃妇自我排遣的一种表现（方玉润《诗经原始》）。这些解释都与原诗的实际不合。
陈子龙( 魏晋 )
收录诗词 (6922) 首
简 介
陈子龙 陈子龙（1608—1647）明末官员、文学家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。他是明末重要作家，诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；或合二种风格于一体。擅长七律、七言歌行、七绝，被公认为“明诗殿军”。陈子龙亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多着名词评家誉为“明代第一词人”。
读山海经十三首·其二
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
搦管趋入黄金阙，抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏，
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
清平乐·上阳春晚
闲坐思量小来事，只应元是梦中游。
导骑与从吏，引我出东垧.水雾重如雨，山火高于星。
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
清明日对酒
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
戡佐山东军，非义不可干。拂衣向西来，其道直如弦。
有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬，
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
戏赠杜甫
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
偶当谷贱岁，适值民安日。郡县狱空虚，乡闾盗奔逸。
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
俗号销愁药，神速无以加。一杯驱世虑，两杯反天和。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
九日寄岑参
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
昔虽居近密，终日多忧惕。有诗不敢吟，有酒不敢吃。
五年江上损容颜，今日春风到武关。
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
君兮君兮愿听此，欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。"
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
经下邳圯桥怀张子房
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
羽林郎
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
自是未能归去得，世间谁要白须翁。"
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
春草宫怀古
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
竟岁何曾闷，终身不拟忙。灭除残梦想，换尽旧心肠。
出游爱何处，嵩碧伊瑟瑟。况有清和天，正当疏散日。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无，春来曾作闲游否。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
欲令嗣位守文君，亡国子孙取为戒。"
送云卿知卫州
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
"明月照君席，白露沾我衣。劝君酒杯满，听我狂歌词。
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
明月逐人来
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。"
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"