玉楼春·琼酥酒面风吹醒
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月，特酌山醪读古书。
夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。"
"朔管迎秋动，雕阴雁来早。上郡隐黄云，天山吹白草。
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:
gui bi xiang ya die .ji fang mo neng jia .nian cheng huang jin fen .qing nen ru song hua .
zao le xun yong yan shi shang .zhu guang lun fu han ting zhong ..
shi qun gua mu zhi he xian .yuan ge tian ya gong ci xin ..
yao lu zhi wu yuan .shen shan bi yu shi .lian jun ming ci li .xiu qu bu chi yi ..
.na qi gao pei xia .de yu zhong chen zhi .quan shi rong ju zhi .feng sha mian lu qi .
.shao nian cong shi huo piao yao .lai zi feng lin du liu qiao .jin guan bie yan lou zhuo zhuo .
man ting chun lu luo hua chu .xian kan zhu yu yin xin yue .te zhuo shan lao du gu shu .
ye ban wu deng huan you shui .qiu qian xuan zai yue ming zhong ..
.shuo guan ying qiu dong .diao yin yan lai zao .shang jun yin huang yun .tian shan chui bai cao .
chu yi zhen qiu shui .xiang fan ling mu yun .yuan sheng duan chang ye .ying xiang yu zhong wen ..
译文及注释
译文
周厉王颇为得意，对召穆公说："我(wo)能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪(jian)掉了强劲的羽毛。
远(yuan)山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高(gao)高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此(ci)美景，酒可不要斟浅了。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配(pei)合声腔。
您一向小心地奉养双亲，使日子过得很安宁，只希望全家平安无事。现在却有一场大火灾吓坏(huai)了您，同时，调和饮食的工具，也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
注释
古帘：陈旧的帷帘。
①也知：有谁知道。
②胡雏：胡人小儿，胡人童仆。
（43）固：顽固。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
赏析
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的(ji de)诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
前四句是写景，后八句是抒情。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大(lian da)漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城(chang cheng)窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
第三段，步入正题，叙述移守胶西，生活初安，治园修台，游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外，必得其乐的道理.这一段可分为三层：一、移守胶西，用了三个对偶句，组成排比句组，语调抑扬起伏，气势充沛，使杭、密两地形成鲜明对比，说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实，也是以优托喜的伏笔(bi)。二、生活初安。“比岁不登，盗贼满野，狱讼充斥，面斋厨索然，日食杞菊。”，是写初到胶西后年成不好，政局动乱，生活艰苦。用了五个四言句和一个连词，句子精悍，节奏急促，与处境维艰交相吻合。再次写忧，以见喜之可贵，乐之无穷。“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇，而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西，百姓也爱戴太守。官民相爱，必然官民同乐。由苦变乐，真是无往而不乐。生活初安，就有余力洁庭治园，为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新，不劳民伤财，含有(han you)与民同乐之意。再写登台四望，触目感怀，见景生情，浮想联翩，所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子，时而仰慕功臣建树的业绩，时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外，而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情：有怀念，有羡慕，有不平。这一层虽属常见的“四望法”，但写得不落俗套，没有用对偶排比，只用了较为整齐的散行句，别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点：“高而安，深而明，夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此，予与客不管“雨雪之朝，风月之夕”，都时常登台游乐，亲手做菜做饭，饮酒欢歌。这种游玩，确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
至此，我们可以看出，柳宗元这首七绝既非“闲散诗”，又非“偶然景”，更非“抒写孤寂忧愤之心境”，而是一首即事兴怀诗，它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景，流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情，实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
前四句是写景，后八句是抒情。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大(lian da)漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城(chang cheng)窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
第三段，步入正题，叙述移守胶西，生活初安，治园修台，游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外，必得其乐的道理.这一段可分为三层：一、移守胶西，用了三个对偶句，组成排比句组，语调抑扬起伏，气势充沛，使杭、密两地形成鲜明对比，说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实，也是以优托喜的伏笔(bi)。二、生活初安。“比岁不登，盗贼满野，狱讼充斥，面斋厨索然，日食杞菊。”，是写初到胶西后年成不好，政局动乱，生活艰苦。用了五个四言句和一个连词，句子精悍，节奏急促，与处境维艰交相吻合。再次写忧，以见喜之可贵，乐之无穷。“处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇，而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西，百姓也爱戴太守。官民相爱，必然官民同乐。由苦变乐，真是无往而不乐。生活初安，就有余力洁庭治园，为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新，不劳民伤财，含有(han you)与民同乐之意。再写登台四望，触目感怀，见景生情，浮想联翩，所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子，时而仰慕功臣建树的业绩，时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外，而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情：有怀念，有羡慕，有不平。这一层虽属常见的“四望法”，但写得不落俗套，没有用对偶排比，只用了较为整齐的散行句，别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点：“高而安，深而明，夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此，予与客不管“雨雪之朝，风月之夕”，都时常登台游乐，亲手做菜做饭，饮酒欢歌。这种游玩，确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
第二首诗，一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象，可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
至此，我们可以看出，柳宗元这首七绝既非“闲散诗”，又非“偶然景”，更非“抒写孤寂忧愤之心境”，而是一首即事兴怀诗，它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景，流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情，实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
登单父陶少府半月台
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
"叶叶复翻翻，斜桥对侧门。芦花惟有白，柳絮可能温。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
"芙蓉村步失官金，折狱无功不可寻。初挂海帆逢岁暮，
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
自探典籍忘名利，欹枕时惊落蠹鱼。"
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"京索先生三尺坟，秋风漠漠吐寒云。
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经，世世相传皆得力。
"贪生只爱眼前珍，不觉风光度岁频。
岘亭风起花千片，流入南湖尽日香。"
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
庆州败
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔，棹经沧海甑山遥。
"白鹤高飞不逐群，嵇康琴酒鲍昭文。
"遥作时多难，先令祸有源。初惊逐客议，旋骇党人冤。
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
"蛩唱如波咽，更深似水寒。露华惊弊褐，灯影挂尘冠。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
凤凰台次李太白韵
旧山万仞青霞外，望见扶桑出东海。爱君忧国去未能，
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
"思牢弩箭磨青石，绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞，
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
莫因风雨罢团扇，此曲断肠惟北声。低楼小径城南道，
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
独立千峰晓，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不觉泪空流。"
"故人别来面如雪，一榻拂云秋影中。
酒箴
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。
帆落啼猿峡，樽开画鹢舟。急弦肠对断，翦蜡泪争流。
未展干时策，徒抛负郭田。转蓬犹邈尔，怀橘更潸然。
"白茅为屋宇编荆，数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响，
鱼丽
无因相逐朝天帝，空羡烟霞得送迎。"
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去，依依春草水分流。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
漆园
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
过客闻韶濩，居人识冕旒。气和春不觉，烟暖霁难收。
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
笑筵凝贝启，眠箔晓珠开。腊破征车动，袍襟对泪裁。"
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
"待月东林月正圆，广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海，
暗香疏影
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
此日杨花初似雪，女儿弦管弄参军。
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
羌儿吹玉管，胡姬踏锦花。却笑江南客，梅落不归家。"
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
当日不来高处舞，可能天下有胡尘。"
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
国风·邶风·新台
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
文字在碑碑已堕，波涛辜负色丝文。"
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
方来寻熟侣，起去恨惊凫。忍事花何笑，喧吟瀑正粗。
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪，长笛何人怨柳花。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
吊白居易
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
致却垂衣更何事，几多诗句咏关关。"
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
闻有三山未知处，茂陵松柏满西风。"
独立千峰晚，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不学泪空流。"
"官静亦无能，平生少面朋。务开唯印吏，公退只棋僧。
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"