清平乐·春归何处
论语老庄易，搜索通神鬼。起信中百门，敲骨得佛髓。
睹物洛阳陌，怀人吴御亭。寄言垂天翼，早晚起沧溟。"
且喜闭门无俗物，四肢安稳一张床。"
稍随高树古，迥与远天寒。月入镜华转，星临珠影攒。
"红拨一声飘，轻球坠越绡。带翻金孔雀，香满绣蜂腰。
寂寞孤飞蝶，窥丛觅晚花。
朝谒大家事，唯余去无由。"
"相公罢论道，聿至活东人。御史坐言事，作吏府中尘。
"谪在三湘最远州，边鸿不到水南流。
纵使凉飙生旦夕，犹堪拂拭愈头风。"
成名同日官连署，此处经过有几人。"
清平乐·春归何处拼音解释:
lun yu lao zhuang yi .sou suo tong shen gui .qi xin zhong bai men .qiao gu de fo sui .
du wu luo yang mo .huai ren wu yu ting .ji yan chui tian yi .zao wan qi cang ming ..
qie xi bi men wu su wu .si zhi an wen yi zhang chuang ..
shao sui gao shu gu .jiong yu yuan tian han .yue ru jing hua zhuan .xing lin zhu ying zan .
.hong bo yi sheng piao .qing qiu zhui yue xiao .dai fan jin kong que .xiang man xiu feng yao .
ji mo gu fei die .kui cong mi wan hua .
chao ye da jia shi .wei yu qu wu you ..
.xiang gong ba lun dao .yu zhi huo dong ren .yu shi zuo yan shi .zuo li fu zhong chen .
.zhe zai san xiang zui yuan zhou .bian hong bu dao shui nan liu .
zong shi liang biao sheng dan xi .you kan fu shi yu tou feng ..
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
译文及注释
译文
生（xìng)非异也
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向(xiang)对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
你平生多有使人感激不尽的行(xing)为，素有忠义的褒奖。
过去的去了
我(wo)独自(zi)一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
公元548年十月（梁太清二(er)年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王室，自然落泪。以往桓君山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。 我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊(a)！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！ 孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
（孟子）说：“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋求这样的理想，又尽心尽力地去干，结果必然有灾祸。”
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
注释
24.缟（gǎo）素：白色的丝织品，这里指穿丧服。
⒄稽（qǐ）首：叩头到地，伏地停留片刻方起，叫稽首。是九拜（九种拜的礼节）中最恭敬的。
9.红药：芍药花。
戏赠：意思是开玩笑的话。其实，所谓开玩笑，往往表现了至交之问的真情实话。
[15]匹头里：犹“劈头”“打头”“当头”。
16.噪而相逐：大声吵嚷着追逐。
⑷多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。”
王公大人借颜色：封王封公的大贵族都以笑脸相迎。借颜色：犹言给面子。借：给。颜色：故作笑脸。
赏析
错怨狂风飏落花，无边春色来天地。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗(quan shi)语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说(shuo)，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前(nian qian)的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意(chun yi)荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺(liao pu)垫。
阻止这场战争的不是道(shi dao)义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗(quan shi)语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说(shuo)，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
该词题材的角度很新颖，心理描写细腻生动。词人描写通过迷离朦胧的色彩，增加了韵味，绮丽中透出生活鲜活的气息。全曲多写女子在闺女中的心理活动和愿望，坦露女子的内心情怀。风格浓艳，抒怀直露。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前(nian qian)的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意(chun yi)荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺(liao pu)垫。
阻止这场战争的不是道(shi dao)义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
郑测( 清代 )
收录诗词 (1151) 首
简 介
郑测 郑测，字孟深（《闽诗录》丙集卷六），莆田（今属福建）人。徽宗宣和三年（一一二一）特奏名第一，赐同进士出身。知瑞金县。事见清干隆《兴化府莆田县志》卷一二。
咏兴国寺佛殿前幡
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间，小儿跳浪健儿舞。
世上悠悠不识真，姜芽尽是捧心人。
夜见星辰忆旧官。梅蕊覆阶铃阁暖，雪峰当户戟枝寒。
潢潦无根源，朝满夕已除。人不通古今，马牛而襟裾。
"簪萸泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
曷不请扫除，活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱，受恩愧徒弘。
又作朝士贬，得非命所施。客居京城中，十日营一炊。
"风光欲动别长安，春半城边特地寒。
农臣怨
殷勤为我下田租，百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白，
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束，烂漫长醉多文辞。
相国新兼五等崇。鹓鹭欲归仙仗里，熊罴还入禁营中。
岩洞幽深门尽锁，不因丞相几人知。"
何幸腐儒无一艺，得为门下食鱼人。"
红袖青娥留永夕，汉阴宁肯羡山阴。"
川原呈上瑞，恩泽赐闲行。欲反重城掩，犹闻歌吹声。"
拂拭尘几案，开函就孤亭。儒书难借索，僧签饶芳馨。
摸鱼儿·对西风
贤人多自霾，道理与俗乖。细功不敢言，远韵方始谐。
使臣知意。虽无明言，潜喻厥旨。有气有形，皆吾赤子。
"词客南行宠命新，潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处，
"僧房药树依寒井，井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃，
乃知田家春，不入五侯宅。"
"欻驾空清虚，徘徊西华馆。琼轮暨晨抄，虎骑逐烟散。
圣功奠远服，神物拥休祯。贤人在其下，仿佛疑蓬瀛。
"羊公名渐远，唯有岘山碑。近日称难继，曹王任马彝。
虞美人影·咏香橙
暂从相公平小寇，便归天阙致时康。"
赐宴文逾盛，徵歌物更妍。无穷艳阳月，长照太平年。
下驴入省门，左右惊纷披。傲兀坐试席，深丛见孤罴。
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净，三代旧制存诸书。
伏愿陛下鸿名终不歇，子孙绵如石上葛。
其危既安，有长如林。曾是讙譊，化为讴吟。
勿惮吐捉勤，可歌风雨调。圣贤相遇少，功德今宣昭。"
嗟我亦拙谋，致身落南蛮。茫然失所诣，无路何能还。"
国风·周南·汝坟
荆王去去不复来，宫中美人自歌舞。"
获麟书诸册，豢龙醢为臡.凤凰占梧桐，丛杂百鸟栖。
"弹琴人似膝上琴，听琴人似匣中弦。二物各一处，
用心空学秤无私。龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
"独住三峰下，年深学炼丹。一间松叶屋，数片石花冠。
迎霜红叶早，过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水，乌声隔暮烟。
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触，家家鸡犬惊上屋。
村豪
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。商山紫芝客，应不向秋悲。"
飞锡无定所，宝书留旧房。唯应衔果雁，相送至衡阳。"
冰齿相磨啮，风音酸铎铃。清悲不可逃，洗出纤悉听。
中有酬我诗，句句截我肠。仍云得诗夜，梦我魂凄凉。
夜漏天终晓，阴云风定吹。况尔乌何者，数极不知危。
"野店临西浦，门前有橘花。停灯待贾客，卖酒与渔家。
忽叹幽明异，俄惊岁月除。文章虽不朽，精魄竟焉如。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭，燕赵佳人奉管弦。
口号
"时令忽已变，行看被霜菊。可怜后时秀，当此凛风肃。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈，呜唿奈汝母子何。"
短珮愁填粟，长弦怨削菘。曲池眠乳鸭，小阁睡娃僮。
星河尽涵泳，俯仰迷下上。馀澜怒不已，喧聒鸣瓮盎。
悠哉风土人，角黍投川隅。相传历千祀，哀悼延八区。
杂杂胡马尘，森森边士戟。天教胡马战，晓云皆血色。
村树黄复绿，中田稼何饶。顾瞻想岩谷，兴叹倦尘嚣。
今朝寒食行野外，绿杨匝岸蒲生迸。宋玉庭边不见人，
山店
参差帘牖重，次第笼虚白。树影满空床，萤光缀深壁。
乱条迸石岭，细颈喧岛毖。日脚扫昏翳，新云启华閟.
"旧说天下山，半在黔中青。又闻天下泉，半落黔中鸣。
磨墨零落泪，楷字贡仁贤。"
暗毒应难免，羸形日渐枯。将身远相就，不敢恨非辜。
竟夕不能寐，同年知此情。汉皇无奈老，何况本书生。"
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱，丝曳红鳞出深沼。
忆昨深山里，终朝看火耕。鱼书来北阙，鹢首下南荆。
伶官传序
唯教推甲子，不信守庚申。谁见衡门里，终朝自在贫。"
独坐殊未厌，孤斟讵能醒。持竿至日暮，幽咏欲谁听。
日愁疑在日，岁箭迸如雠。万事有何味，一生虚自囚。
三休俯乔木，千级扳峭壁。旭日闻撞钟，彩云迎蹑屐。
群行忘后先，朋息弃拘检。客堂喜空凉，华榻有清簟。
"愁见游空百尺丝，春风挽断更伤离。
不予衾之眠，信予衾之穿。镜明不自照，膏润徒自煎。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
小雅·伐木
伊余负微尚，夙昔惭知己。出入金马门，交结青云士。
妇人携汉卒，箭箙囊巾帼。不惭金印重，踉跄腰鞬力。
送客沙头宿，招僧竹里棋。如今各千里，无计得相随。"
"玉川先生洛城里，破屋数间而已矣。一奴长须不裹头，
满眼悲陈事，逢人少旧僚。烟霞为老伴，蒲柳任先凋。
"惊彼武陵状，移归此岩边。开亭拟贮云，凿石先得泉。
君何爱重裘。兼味养大贤，冰食葛制神所怜。
咄嗟天地外，九围皆我家。上采白日精，下饮黄月华。