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回车驾言迈

隋代 / 钟卿

胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
别时花始发,别后兰再薰。瑶觞滋白露,宝瑟凝凉氛。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
起舞拂长剑,四座皆扬眉。因得穷欢情,赠我以新诗。
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
伤哉何足道,感激仰空名。赵俗爱长剑,文儒少逢迎。
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。


回车驾言迈拼音解释:

sheng shang yu yu ju .yin ling yao xiang wang .wei zheng kui wu shu .fen you xing shi kang .
an min ji shi dao .tou zu jie wei jia .gong ming yu quan wei .you you he yong kua .
bie shi hua shi fa .bie hou lan zai xun .yao shang zi bai lu .bao se ning liang fen .
.gua bu yao fen mie .kun gang cao shu qing .zhong chao kong wang ji .jin ri song jun xing .
.gun gun li ming yi .chang jie ju hui xi .you xin you hao jing .wu shu zhu can hui .
shui zhi han wu qing zhong guo .xian duo tian shan cao mu huang ..
qing shan qin wang jin .chun shui jing hu kuan .yuan huai zhu ying jie .bei wei tu lao an .
qi wu fu chang jian .si zuo jie yang mei .yin de qiong huan qing .zeng wo yi xin shi .
feng yan bu gai nian chang du .zhong dai lin quan lao ci shen ..
.yi xi po yang lv you ri .zeng ting nan jia zheng dao yi .
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .
yuan ting pai wan shu .shen pu yang han hong .yin ba yong hui shou .ci qing shui yu tong ..
shang zai he zu dao .gan ji yang kong ming .zhao su ai chang jian .wen ru shao feng ying .
chao gong lang gan zhi qi shi .ye tong yuan yang zhi jin qin .en qing wan lian hu wei bie .
bu lv ru feng xuan .tian ya bu ji liang .reng yun wei di xian .bu de chao xu huang .

译文及注释

译文
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原都红遍。
看云羞对(dui)高飞鸟,临河愧对水中鱼。
  昨夜(ye)西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上(shang),突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是(shi)《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
打算把放荡不羁的心情给灌(guan)醉,举杯高歌,勉强欢笑反而(er)觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
  荆轲等待着(zhuo)一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
应该知道北方正当烽烟四起,再也不能随着春风回归家园。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
  天神说:"你虽然有好的心意,但又有什么用呢?"
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝,找个机会谈婚事(shi)。送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。不是我愿误佳期,你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。爬上那垛破(po)土墙,遥向复关凝神望。复关远在云雾中,不见情郎泪千行。情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙,没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们,别对男人情依依。男人若是恋上你,要丢便丢太容易。女人若是恋男子,要想解脱难挣离。桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错,是你男人太奸刁。反覆无常没准则,变心缺德耍花招。婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头,如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸,沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐,谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳,哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事,既已终结便罢休!
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。

注释
①《梁父吟》——梁父亦作梁甫,在泰山附近;《梁父吟》,乐曲名。《蜀志》:“诸葛亮好为《梁甫吟》”,作者因钦慕诸葛亮恢复中原的壮志,所以也爱唱这个曲调。 
[3]吴越:五代十国之一,钱镠所建立,占有今浙江及江苏西南部、福建东北部地区。传五主。
3.者:(怎么样)的人。(定语后置)
幸预:有幸参与。君子指有道德学问的读书人。
171. 俱:副词,一同。
⑩一星飞堕:这里用的暗喻,就是流行坠落代表一个人死亡。这里指诸葛亮之死。

赏析

  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的(de)目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  柳絮飘飞的时节,江南水村山郭的一家小酒店里,即将离开金陵的诗人,满怀别绪。骀荡的春风,卷起了垂垂欲下的杨花,轻飞乱舞,扑满店中;当垆的姑娘,捧出新压榨出来的美酒,劝客品尝。这里,柳絮濛濛,酒香郁郁,扑鼻而来,也不知是酒香,还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面,该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字,就将风光的骀荡,柳絮的精神,以及酒客沉醉东风的情调,生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸(chao yi),不费半分气力,脱口而出,纯任直观,于此,充分显示了李白的才华。
  全文共分五段。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
  本文语言的概括精练,也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》。身长八尺,每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字,就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响,只用一个“善”字,就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时,刘备仅用“孤之有孔明,犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻,生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容,留待读者去寻思玩味。再就全文来看,篇幅也极为有限,然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔,分析得那么透辟,论述得那么周详,也是难能可贵的。足见本文言简而意赅,文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事,有良史之才”,于此可见一斑。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦,忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一(tong yi)命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。

创作背景

  诗人王建一生沉沦下僚,生活贫困,了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作,描绘了山村人民的生活。

  

钟卿( 隋代 )

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简 介

钟卿 钟卿,字懋敬,号班田。东莞人。明世宗嘉靖八年(一五二九)进士。知许州,擢南京兵部员外,转郎中。丁外艰。补户部。谪郴州,同察狱。移判莱州府,入为南都水郎,寻知九江府。擢广西副使,迁参政,转按察使。晋广西右布政使,转福建左布政使。疏乞骸骨归。卒年七十七。明郭棐撰《粤大记》卷一七、民国《东莞县志》卷五八等有传。

望庐山瀑布 / 穆得元

欲去中复留,徘徊结心曲。"
"广陌并游骑,公堂接华襟。方欢遽见别,永日独沉吟。
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
游丝正高下,啼鸟还断续。有酒今不同,思君莹如玉。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
遗风暧如此,聊以慰蒸求。"


夜雨寄北 / 句昌泰

道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
岂伊逢世运,天道亮云云。
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"


别董大二首 / 李好文

语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。
"吾友东南美,昔闻登此楼。人随川上逝,书向壁中留。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。


农家 / 彭始抟

疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
如今虽在卞和手,□□正憔悴,了了知之亦何益。
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
相思定如此,有穷尽年愁。"
寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"


夜思中原 / 张伯淳

"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
莫道谢公方在郡,五言今日为君休。"
访道灵山降圣祖,沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野,
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思,鸳鹭同行不负身。


苏幕遮·燎沉香 / 帅机

鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"
为说相思意如此。"
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
含情归上国,论旧见平津。更接天津近,馀花映绶新。"
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。


九日闲居 / 孔绍安

"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
见我传秘诀,精诚与天通。何意到陵阳,游目送飞鸿。
"北邻有幽竹,潜筠穿我庐。往来地已密,心乐道者居。
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
平生抱忠义,不敢私微躯。"
邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。


满江红·咏竹 / 单人耘

"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
驻马高溪侧,旅人千里情。雁山山下水,还作此泉声。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
"金陵控海浦,渌水带吴京。铙歌列骑吹,飒沓引公卿。
凋散民里阔,摧翳众木衰。楼中一长啸,恻怆起凉飔."


思佳客·赋半面女髑髅 / 冯拯

"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
桃花点地红斑斑,有酒留君且莫还。与君兄弟日携手,


卖花声·题岳阳楼 / 黎庶蕃

酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。
"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。
"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。