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五美吟·虞姬

清代 / 汪如洋

百姓奔窜无一事,只是椎芒织草鞋。"
"金泥小扇谩多情,未胜南工巧织成。藤缕雪光缠柄滑,
"欲富乎。忍耻矣。
惜惜此光阴,如流水。东篱菊残时,叹萧索。繁阴积,
生长幽方惯战袍,少年自许五原豪。沙堤榆柳春仍绿,走马清阴弄宝刀。
鸱枭为凤凰。比干见刳。
玉炉烟,红烛泪,偏对画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,
幽雅。乘兴最宜访戴,泛小棹、越溪潇洒。皓鹤夺鲜,白鹇失素,千里广铺寒野。须信幽兰歌断,彤云收尽,别有瑶台琼榭。放一轮明月,交光清夜。"
实曰洞天。峰峦黛染,岩岫霞鲜。金房玉室,羽盖云輧。
"迢迢驱马过江东,此际令人恨莫穷。一撮秋烟堤上白,
赫赫洛下,唯说异画。张氏出头,跋异无价。
君论有五约以明。君谨守之。
"仙女下,董双成,汉殿夜凉吹玉笙。曲终却从仙官去,
天子永宁。日惟丙申。
畜君何尤。
新雨霏霏绿罽匀,马蹄何处有沙尘?阿谁能剪山前草,赠与佳人作舞茵。


五美吟·虞姬拼音解释:

bai xing ben cuan wu yi shi .zhi shi zhui mang zhi cao xie ..
.jin ni xiao shan man duo qing .wei sheng nan gong qiao zhi cheng .teng lv xue guang chan bing hua .
.yu fu hu .ren chi yi .
xi xi ci guang yin .ru liu shui .dong li ju can shi .tan xiao suo .fan yin ji .
sheng chang you fang guan zhan pao .shao nian zi xu wu yuan hao .sha di yu liu chun reng lv .zou ma qing yin nong bao dao .
chi xiao wei feng huang .bi gan jian ku .
yu lu yan .hong zhu lei .pian dui hua tang qiu si .mei cui bao .bin yun can .
you ya .cheng xing zui yi fang dai .fan xiao zhao .yue xi xiao sa .hao he duo xian .bai xian shi su .qian li guang pu han ye .xu xin you lan ge duan .tong yun shou jin .bie you yao tai qiong xie .fang yi lun ming yue .jiao guang qing ye ..
shi yue dong tian .feng luan dai ran .yan xiu xia xian .jin fang yu shi .yu gai yun ping .
.tiao tiao qu ma guo jiang dong .ci ji ling ren hen mo qiong .yi cuo qiu yan di shang bai .
he he luo xia .wei shuo yi hua .zhang shi chu tou .ba yi wu jia .
jun lun you wu yue yi ming .jun jin shou zhi .
.xian nv xia .dong shuang cheng .han dian ye liang chui yu sheng .qu zhong que cong xian guan qu .
tian zi yong ning .ri wei bing shen .
xu jun he you .
xin yu fei fei lv ji yun .ma ti he chu you sha chen .a shui neng jian shan qian cao .zeng yu jia ren zuo wu yin .

译文及注释

译文
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还(huan)青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
我(wo)(wo)曾读过慧远公的小传,其尘外之(zhi)踪永使我怀念。
  我年幼时就爱学(xue)习。因为家中贫穷,无法得到书来看,常向藏书的人家求借,亲手抄录,约定日期送还。天气酷寒时,砚池中的水冻成了坚冰,手指不能屈伸,我仍不放松读书。抄写完后,赶快送还人家,不敢稍稍超过约定的期限。因此人们大多肯将书借给我,我因而能够看各种各样的书。已经成年之后,更加仰慕圣贤(xian)的学说,又苦于不能与学识渊博的老师和名人交往,曾快步走(跑)到百里之外,手拿着经书向同乡前辈求教。前辈德高望重,门人学生挤满了他的房间,他的言辞和态度从未稍有委婉。我站着陪侍在他左右,提出疑难,询问道理,低身侧耳(er)向他请教;有时遭到他的训斥,表情更为恭敬,礼貌更为周到,不敢答复一句话;等到他高兴时,就又向他请教。所以我虽然愚钝,最终还是得到不少教益。  当我寻师时,背着书箱,趿拉着鞋子,行走在深山大谷之中,严冬寒风凛冽,大雪深达几尺,脚和皮肤受冻裂开都不知道。到学舍后,四肢僵硬不能动弹,仆人给我灌下热水,用被子围盖身上,过了很久才暖和过来。住在旅馆,我每天吃两顿饭,没有新鲜肥嫩的美味享受。同学舍的求学者都穿着锦绣衣服,戴着有红色帽带、饰有珍宝的帽子,腰间挂着白玉环,左边佩戴着刀,右边备有香囊,光彩鲜明,如同神人;我却穿着旧棉袍、破衣服处于他们之间,毫无羡慕的意思。因为心中有足以使自己高兴的事,并不觉得吃穿的享受不如人家。我的勤劳和艰辛大概就是这样。  如今我虽已年老,没有什么成就,但所幸还得以置身于君子的行列中,承受着天子的恩宠荣耀,追随在公卿之后,每天陪侍着皇上,听候询问,天底下也不适当地称颂自己的姓名,更何况才能超过我的人呢?  如今的学生们在太学中学习,朝廷每天供给膳食,父母每年都赠给冬天的皮衣和夏天的葛衣,没有冻饿的忧虑了;坐在大厦之下诵读经书,没有奔走的劳苦了;有司业和博士当他们的老师,没有询问而不告诉,求教而无所收获的了;凡是所应该具备的书籍,都集中在这里,不必再像我这样用手抄录,从别人处借来然后才能看到了。他们中如果学业有所不精通,品德有所未养成的,如果不是天赋、资质低下,就是用心不如我这样专一,难道可以说是别人的过错吗!  东阳马生君则,在太学中已学习二年了,同辈人很称赞他的德行。我到京师朝见皇帝时,马生以同乡晚辈的身份拜见我,写了一封长信作为礼物,文辞很顺畅通达,同他论辩,言语温和而态度谦恭。他自己说少年时对于学习很用心、刻苦,这可以称作善于学习者吧!他将要回家拜见父母双亲,我特地将自己治学的艰难告诉他。如果说我勉励同乡努力学习,则是我的志意;如果诋毁我夸耀自己遭遇之好而在同乡前骄傲,难道是了解我吗?
秋风凌清,秋月明朗。
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
让(rang)侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝修补茅屋。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
禾苗越长越茂盛,
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石

注释
12、危:名词作动词,遇到危险(摇晃着要倒下)。持:护持。
45、一抔(póu)之土:语出《史记·张释之传》:“假令愚民取长陵(汉高祖陵)一抔土,陛下将何法以加之乎?”这里借指皇帝的陵墓。六尺之孤:指继承皇位的新君。
(7)值:正好遇到,恰逢。
斜:古音读xiá,今音读xié。可以读古音,也可以按现行中小学语文教学通例上读今音。
⒀苦竹:竹的一种,笋味苦。
隶也实无力:是说我实在无力改变这种危亡的国势。隶:地位低的官吏,此为作者谦称。
⑶鸿雁:喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。

赏析

  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
  保暹是宋初九僧之一。九僧的诗,以精微细致闻名,看似明白如话,实际上句锤字锻,洗尽铅华。这首诗,句句结合《秋径》保暹 古诗,不断变换角度,勾勒了一幅深山秋色图,同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中,一向被认为是九僧诗的代表作。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  第三首,开头两句,又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远,但身在淮南的作者,却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调,使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白,尽管雁犹远,但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创(kai chuang)性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  “鲁女东窗下,海榴世所稀”。茜纱窗下,鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命,富有情感美丽迷人的少女,一个是花朵乍开,明艳照人的植物,这一“花面交相映”的情景,构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”,既指海榴,也指鲁女,在作者的心目中,他们二者都是世上稀有之物。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写(jiu xie)出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  第六章承第五章,意蕴主旨复沓。不过,着重写霜露霰雪,突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮,泊莽莽与野草同死”,季节不等人,岁月不等人,贫士失意,虽然怀着侥幸心情等待,然而仍然是无望的等待。冬季来临,能熬过这严寒吗:“无衣裘以御冬兮,恐溘死而不得见乎阳春!”由悲秋发展到惧冬,贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  此诗是拟左延年之同名诗作,写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质,形式自由,多五言,也夹杂着三言、四言、六言、七言句,富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把(zuo ba)它改成了工整的五言诗,不仅保持了故事的完整性及其精华部分,字数也压缩了一多半,更显得诗意盎然,而且人物的刻画鲜明细致,形象突出,确是以古为新的佳作。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  “去留肝胆两昆仑”,对于去留问题,谭嗣同有自己的定见。在政变的第二天,谭氏待捕不至,遂往日本使馆见梁启超,劝其东游日本。他说:“不有行者,无以图将来;不有死者,无以酬圣主。今南海(康有为)之生死未可卜,程婴、杵臼、月照、西乡,吾与足下分任之。”他出于“道”(变法大业、国家利益),也出于“义”(君臣之义、同志之义),甘愿效法《赵氏孤儿》中的公孙杵臼和日本德川幕府末期月照和尚的好友西乡的行节,以个人的牺牲来成全心目中的神圣事业,以自己的挺身赴难来酬报光绪皇帝的知遇之恩。同时,他也期望自己的一腔热血能够惊觉苟且偷安的芸芸众生,激发起变法图强的革命狂澜。在他看来,这伟大的身后事业,就全靠出奔在逃的康、梁们的推动和领导。基于这种认知,他对分任去留两职的同仁同志,给予了崇高的肯定性评价:去者,留者。路途虽殊,目标则同,价值同高,正像昆仑山的两座奇峰一样,比肩并秀,各领千秋风骚。

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

汪如洋( 清代 )

收录诗词 (4488)
简 介

汪如洋 (1755—1794)浙江秀水人,字润民,号云壑。干隆四十五年进士。官修撰,云南学政。博览典籍,雄于文章,工诗。有《葆冲书屋诗集》。

九日杨奉先会白水崔明府 / 邶己未

棣萼分张信使希,几多乡泪湿征衣。笳声未断肠先断,万里胡天鸟不飞。
天枪几夜直钩陈,车驾高秋重北巡。总谓羽林无勐士,不缘金屋有佳人。广寒霓仗闲华月,太液龙舟动白苹。雪满上京劳大飨,西风华岳吊秦民。
暗思闲梦,何处逐行云。"
孤云两角,去天一握。
啮指暗思花下约,凭阑羞睹泪痕衣,薄情狂荡几时归?
真珠帘下晓光侵,莺语隔琼林。宝帐欲开慵起,恋情深。
瑞烟浮¤
着履过街,必须雍齿。(宋齐丘)


南歌子·转眄如波眼 / 姞庭酪

新禾不入箱,新麦不入场。迨及八九月,狗吠空垣墙。
烂熳三春媚,参差百卉妍。风桃诸处锦,洛竹半溪烟。
帝里却归犹寂寞,通州独去又如何。"
长铗归来乎无以为家。"
不顾耻辱。身死家室富。
成相竭。辞不蹷。
实曰洞天。峰峦黛染,岩岫霞鲜。金房玉室,羽盖云輧。
君王何日归还¤


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 太史天祥

萧佺驸马子,邹昉骆驼儿。非关道德合,只为钱相知。
春风拂拂横秋水,掩映遥相对。只知长作碧窗期,
着甚干忙日夜忧。劝年少,把家缘弃了,海上来游。
何时闻马嘶。"
露香如醉态如慵,斜压危阑草色中。试问更谁过野寺,
"新松□绿草,古柏翳黄沙。珮珂客惊鸟,绮罗人间花。
欲鸡啼。"
寂寞相思知几许¤


上京即事 / 太叔红梅

冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。"
半轮残日岭头红。路岐滋味犹如旧,乡曲声音渐不同。
轻风渡水香¤
不属于王所。故抗而射女。
"爽气申时豫,临秋肆武功。太液荣光发,曾城佳气融。
"唐虞世兮麟凤游。
尘掩玉筝弦柱、画堂空。"
羁旅。渐入三吴风景,水村渔市,闲思更远神京,抛掷幽会小欢何处。不堪独倚危樯,凝情西望日边,繁华地、归程阻。空自叹当时,言约无据。伤心最苦。伫立对、碧云将暮。关河远,怎奈向、此时情绪。"


书幽芳亭记 / 候乙

不自为政。卒劳百姓。
瑶池高宴奏清商,偷得蟠桃带露尝。莫道仙凡便成隔,时时青鸟向人翔。
对花情脉脉,望月步徐徐。刘阮今何处,绝来书。"
茂陵归路绝,谁念此淹留。极目月沈浦,苦吟霜满舟。孤猿啼后夜,久客病高秋。欲寄乡关恨,寒江无北流。
"百足之虫。三断不蹶。
驻马西望销魂。
"春风向杨柳,能事尽风流。有意疑张绪,无情见莫愁。
如瞽无相何伥伥。请布基。


阮郎归·美人消息隔重关 / 佛初兰

珠幢立翠苔¤
看花长到牡丹月,万事全忘自不知。风促乍开方可惜,
"雄雄天之中,峻极闻维嵩。作镇盛标格,出云为雨风。
龙楼不竞繁花吐,骑省偏宜遥夜直。罗浮道士访移来,
深院空闻燕语,满园闲落花轻。一片相思休不得,
丞土。驾言西归。
梧桐树,三更雨,不道离情最苦。一叶叶,一声声,
小堂深静无人到,满院春风。惆怅墙东,一树樱桃带雨红¤


南乡子·端午 / 抄欢

"漠漠秋云澹,红藕香侵槛。枕倚小山屏,金铺向晚扃¤
既安且宁。维予一人某敬拜下土之灵。
碧烟轻袅袅,红战灯花笑。即此是高唐,掩屏秋梦长。
"予归东土。和治诸夏。
金门晓,玉京春,骏马骤轻尘。桦烟深处白衫新,
麀鹿雉兔。其原有迪。
黛薄红深,约掠绿鬟云腻。小鸳鸯,金翡翠,称人心¤
飧吾饭。以为粮。


壬戌清明作 / 沈雯丽

荷芰风轻帘幕香,绣衣鸂鶒泳回塘,小屏闲掩旧潇湘¤
"岁将暮兮日已寒。中心乱兮勿多言。
遥岫逢应接,连塘乍回转。划然气象分,万顷行可见。
佯不觑人空婉约,笑和娇语太猖狂,忍教牵恨暗形相。
宫装騕袅锦障泥,百两毡车一字齐。夜宿岩前觅泉水,林中还有子规啼。
风吹楚泽蒹葭暮,看下寒溪逐去船。"
忆君和梦稀¤
昨日金銮巡上苑,风亚舞腰纤软。栽培得地近皇宫,


狡童 / 始强圉

飞泉龙口悬,平石鳌背展。高会瀛洲人,一笑沧浪浅。
"细落粗和忽复繁,顿清朝市不闻喧。天迷皓色风何乱,
水阔山遥肠欲断¤
越娥兰态蕙心。逞妖艳、昵欢邀宠难禁。筵上笑歌间发,舄履交侵。醉乡归处,须尽兴、满酌高吟。向此免、名缰利锁,虚费光阴。"
玉鞭金勒骅骝。戴月潜穿深曲,和香醉脱轻裘¤
而已反其真。而我犹为人猗。"
棣萼分张信使希,几多乡泪湿征衣。笳声未断肠先断,万里胡天鸟不飞。
"有龙于飞。周遍天下。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 单于山岭

祷求福兮醉不醒。诛将加兮妾心惊。
未央明月清风。
欲拔贫,诣徐闻。
锦翼鲜,金毳软,百转千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声,
长思忆,思忆佳辰轻掷。霜月透帘澄夜色,小屏山凝碧¤
一向,凝情望,待得不成模样。虽叵耐,又寻思,
鸬鹚不打脚下塘。
赤水丹山隔两尘,麻姑书信莫辞频。久知鸿宝飞腾术,独许青云磊落人。宾戏能消春昼永,茗香聊试石泉新。东风回首毗陵道,重拟携书与卜邻。