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咏春笋

先秦 / 王偘

莫讶题诗又东去,石房清冷在天台。"
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时,平原草初绿。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋,林间外学我为诗。
此际多应到表兄。 ——严震
心迹共师争几许,似人嫌处自迟回。"
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕,一片飘然污不着。
始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。
谁似辽东千岁鹤,倚天华表却归来。"
连山翠霭笼沙溆,白鸟翩翩下夕阳。
去日既逢梅蕊绽,来时应见杏花开。
吹叶阴风发,漫空暝色回。因思古人事,更变尽尘埃。"
又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,
借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
"莎径荒芜甚,君应共此情。江村雷雨发,竹屋梦魂惊。
礼秩加新命,朝章笃理刑。敷诚通北阙,遗爱在南亭。
应惊老病炎天里,枯骨肩横一衲衣。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,


咏春笋拼音解释:

mo ya ti shi you dong qu .shi fang qing leng zai tian tai ..
lu di suo yi you ban shi .er yue san yue shi .ping yuan cao chu lv .
chun sun he ru ying sun shi .hai nei shan ming jun zuo fu .lin jian wai xue wo wei shi .
ci ji duo ying dao biao xiong . ..yan zhen
xin ji gong shi zheng ji xu .si ren xian chu zi chi hui ..
bai yun you xing wu xi fu .huang jin bei shuo yu yi xia .yi pian piao ran wu bu zhuo .
shi yu ping xing cheng .xuan yin bi fu tang .chao duan zhan e li .guan you yang ying yang .
shui si liao dong qian sui he .yi tian hua biao que gui lai ..
lian shan cui ai long sha xu .bai niao pian pian xia xi yang .
qu ri ji feng mei rui zhan .lai shi ying jian xing hua kai .
chui ye yin feng fa .man kong ming se hui .yin si gu ren shi .geng bian jin chen ai ..
you wen wan shi jie tian yi .he qian ci ren you ru ci .you geng yuan tian gong yi zhang xue .
jie wen dong lin xiao xi zi .he ru guo su ni wang xuan ..
di xu cao mu zhuang .yu bai tao li chi .yong ri wu ren lai .ting hua ku lang jie .
.sha jing huang wu shen .jun ying gong ci qing .jiang cun lei yu fa .zhu wu meng hun jing .
li zhi jia xin ming .chao zhang du li xing .fu cheng tong bei que .yi ai zai nan ting .
ying jing lao bing yan tian li .ku gu jian heng yi na yi ..
you zhe lan chu ren gou liu .bu ci wan zhuan chang sui shou .que kong xiang jiang bu dao tou .
.shi ya chang jiang kong ba zhen .wu du xian ke ci xiu zhen .han jiang xiang wan bo tao ji .

译文及注释

译文
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下(xia)延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当(dang)时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
年(nian)轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?
常常独自吟唱着《独不见》,虽然流下了许多伤心的泪水,可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵,朝廷派(pai)出(chu)军队抗击。
揉(róu)
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去(qu)的春风辞别。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
  国家将要兴盛时,必定有世代积德的大臣,做了很大的好事而没有得到福报,但此后他的子孙却能够与遵循先王法度的太平君主,共享天下的福禄。已故的兵部侍郎晋国公王佑,显赫于后汉、后周之间,先后在太祖、太宗两朝任职,文武忠孝,天下的人都期盼他能出任宰相,然而王佑由于正直不阿,不为当世所容。他曾亲手在庭院里种植了三棵槐树,说:“我的后世子孙将来一定有位列三公者。”后来他的儿子魏国文正公(王旦),在真宗皇帝景德、祥符年间做了宰相,当时朝廷政治(zhi)清明,天下太平,他享有福禄荣耀十八年。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。

注释
183、立德:立圣人之德。
《还自广陵》秦观 古诗:这是作者从广陵回家乡高邮的路上写的诗。广陵,现在的江苏省扬州市。
⑥宪王:指周宪王朱有炖(1379-1439),周定王朱捕的长子,明太祖朱元璋之孙,精通音律,号诚斋,自称全阳子、老狂生、锦窝老人,所作杂剧《曲江池》、《义勇辞金》等三十一种.今俱存。又有《诚斋乐府》行世。是著名的戏曲家,见《明史·诸王传》。
茕茕(qióngqióng):孤独无依的样子。出自《楚辞·九章·思美人》:“独茕茕而南行兮,思彭咸之故也。”
5.少(shāo)北而东:稍向北又向东去。少,通“稍”。
③空擎承露盖:只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
2.即事:对眼前的事物、情景有所感触而创作。

赏析

  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后(zui hou)归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间,诗人在秣陵县(今江苏江宁)县令任,秋日于城西门官署中赏月而作此,记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿,“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦:恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅,可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深:彼此的心意却像灵异的犀牛角一样,息息相通。“身无”与“心有”,一外一内,一悲一喜,矛盾而奇妙地统一在一体,痛苦中有甜蜜,寂寞中有期待,相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起,将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带(ye dai)有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  文中所述阴饴(yin yi)甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前(ma qian)雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的(hou de)景色。以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧(meng long)景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

王偘( 先秦 )

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简 介

王偘 宋婺州金华人,字刚仲。王淮孙。初从刘炎学,后师何基卒业。与族父王柏自为师友。又与蔡杭为契友。有《立斋集》。

虞美人·深闺春色劳思想 / 耿玉函

不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。
"修成金骨炼归真,洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀,
日日草重生,悠悠傍素城。诸侯逐兔白,夏满镜湖平。
"去住知何处,空将一剑行。杀人虽取次,为事爱公平。
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。"


水龙吟·放船千里凌波去 / 蜀僧

琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
吾师别是醍醐味,不是知心人不知。"
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
别馆琴徒语,前洲鹤自群。明朝天畔远,何处逐闲云。"
"佛寺孤庄千嶂间,我来诗境强相关。岩边树动猿下涧,
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海,暴虎除时拔远山。


四字令·拟花间 / 释与咸

欲问皇天天更远,有才无命说应难。"
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
"绕岳复沿湘,衡阳又耒阳。不堪思北客,从此入南荒。
"石敢当,镇百鬼,压灾殃。官吏福,百姓康。
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。
"望水试登山,山高湖又阔。相思无晓夕,相望经年月。
虚作新诗反招隐,出来多与此心乖。


河渎神 / 安治

莫问休持钵,从贫乞已疏。侯门叨月俸,斋食剩年储。
"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
一轮火内养黄婆。月圆自觉离天网,功满方知出地罗。
吾乡有鬼巫,惑人人不知。天子正尊信,左公能杀之。
谢太傅须同八凯,姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟,
茂祉遐宣胜事并,薰风微入舜弦清。四洲不必归王化,
太守苦留终不住,可怜江上去腾腾。"
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 捧剑仆

"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
两轴蚌胎骊颔耀,枉临禅室伴寒灰。"
登云步岭涉烟程,好景随心次第生。圣者已符祥瑞事,
闲身应绝迹,在世幸无他。会向红霞峤,僧龛对薜萝。"
旗插蒸沙堡,枪担卓槊泉。萧条寒日落,号令彻穷边。
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹,华岳山前见掌痕。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女


书愤 / 吴江老人

"心田但使灵芝长,气海常教法水朝。
忠孝信行,越食逾衣。生天地间,未或非假。身危彩虹,
"女是寄生枝,男是冬青木。冬青驾白鹅,寄生跨黄鹿。
"风舞槐花落御沟,终南山色入城秋。
吾师别是醍醐味,不是知心人不知。"
徇志仍未极,促龄已云亡。侈靡竟何在,荆榛生庙堂。
亦无得失亦无言,动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙,
手攀桥柱立,滴泪天河满。


送虢州王录事之任 / 郑道昭

双燕不知肠欲断,衔泥故故傍人飞。
"五首新裁翦,搜罗尽指归。谁曾师古律,君自负天机。
"将知德行异寻常,每见持经在道场。
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。
"六出奇花已住开,郡城相次见楼台。
我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
尚书近日清如镜,天子官街不许行。"
鸿炉发灵香,广庑张钧天。玉醴洽中座,霞膏充四筵。


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 方还

"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
一茶中见数帆来。焚香只是看新律,幽步犹疑损绿苔。
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
既朴且质。幸蒙顾盼,词暖恩郁。轩镜光中,愿如善吉。"
寺披云峤雪,路入晓天霞。自说游诸国,回应岁月赊。"
"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
"君章才五色,知尔得家风。故里旋归驾,寿春思奉戎。


终南别业 / 丁师正

远烧来篱下,寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹,半是杖头痕。"
不有清屏鉴,使我商弦绝。愿寄千里心,月高不可掇。
篇章几谢传西楚,空想雄风度十年。"
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
见说南游远,堪怀我姓同。江边忽得信,回到岳门东。"
"皇风扇祇树,至德茂禅林。仙华曜日彩,神幡曳远阴。
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。


问天 / 蔡汝南

因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。
冢已迁名境,碑仍待至公。只应遗爱理,长在楚南风。"
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
空囊随客棹,几宿泊湖山。应有吟僧在,邻居树影间。"
愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"