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浣溪沙·蓼岸风多橘柚香

南北朝 / 姚云文

水去东南地,气凝西北天。关山悲蜀道,花鸟忆秦川。
眺迥分吴乘,凌高属汉祠。建岳诚为长,升功谅在兹。
驽铅虽自勉,仓廪素非实。陈力倘无效,谢病从芝朮."
"独有成蹊处,秾华发井傍。山风凝笑脸,朝露泫啼妆。
职拜舆方远,仙成履会归。定知和氏璧,遥掩玉轮辉。"
观阙长安近,江山蜀路赊。客行朝复夕,无处是乡家。
春光看欲暮,天泽恋无穷。长袖招斜日,留光待曲终。"
玄风叶黎庶,德泽浸区宇。醒醉各相扶,讴歌从圣主。
香界萦北渚,花龛隐南峦。危昂阶下石,演漾窗中澜。
缇油泛行幔,箫吹转浮梁。晚云含朔气,斜照荡秋光。
"野客思茅宇,山人爱竹林。琴尊唯待处,风月自相寻。
单于下阴山,砂砾空飒飒。封侯取一战,岂复念闺阁。"
辋川朝伐木,蓝水暮浇田。独与秦山老,相欢春酒前。"
雁来书不至,月照独眠房。贱妾多愁思,不堪秋夜长。
"鸣鞞入嶂口,泛舸历川湄。尚想江陵阵,犹疑下濑师。
山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电,干文动色象昭回。
玉台清酒就君家。小妇春来不解羞,娇歌一曲杨柳花。"
宫连太液见苍波,暑气微清秋意多。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香拼音解释:

shui qu dong nan di .qi ning xi bei tian .guan shan bei shu dao .hua niao yi qin chuan .
tiao jiong fen wu cheng .ling gao shu han ci .jian yue cheng wei chang .sheng gong liang zai zi .
nu qian sui zi mian .cang lin su fei shi .chen li tang wu xiao .xie bing cong zhi shu ..
.du you cheng qi chu .nong hua fa jing bang .shan feng ning xiao lian .chao lu xuan ti zhuang .
zhi bai yu fang yuan .xian cheng lv hui gui .ding zhi he shi bi .yao yan yu lun hui ..
guan que chang an jin .jiang shan shu lu she .ke xing chao fu xi .wu chu shi xiang jia .
chun guang kan yu mu .tian ze lian wu qiong .chang xiu zhao xie ri .liu guang dai qu zhong ..
xuan feng ye li shu .de ze jin qu yu .xing zui ge xiang fu .ou ge cong sheng zhu .
xiang jie ying bei zhu .hua kan yin nan luan .wei ang jie xia shi .yan yang chuang zhong lan .
ti you fan xing man .xiao chui zhuan fu liang .wan yun han shuo qi .xie zhao dang qiu guang .
.ye ke si mao yu .shan ren ai zhu lin .qin zun wei dai chu .feng yue zi xiang xun .
dan yu xia yin shan .sha li kong sa sa .feng hou qu yi zhan .qi fu nian gui ge ..
wang chuan chao fa mu .lan shui mu jiao tian .du yu qin shan lao .xiang huan chun jiu qian ..
yan lai shu bu zhi .yue zhao du mian fang .jian qie duo chou si .bu kan qiu ye chang .
.ming bi ru zhang kou .fan ge li chuan mei .shang xiang jiang ling zhen .you yi xia lai shi .
shan shi yao lin xian shou bei .di nv han xiao liu fei dian .gan wen dong se xiang zhao hui .
yu tai qing jiu jiu jun jia .xiao fu chun lai bu jie xiu .jiao ge yi qu yang liu hua ..
gong lian tai ye jian cang bo .shu qi wei qing qiu yi duo .

译文及注释

译文
情系着汉家宫室,身却只能留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消(xiao)一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙(miao)。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕(zhen)前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖(jiang)进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
京城道路上,白雪撒如盐。
光武帝来到临淄,亲自(zi)慰劳军队,群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说:“过去韩信击破历(li)下而开创汉朝的基业,而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界,因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手,而将军你却是独立战胜强劲的敌人,取得的功劳要比韩信困难。另外,当初田横烹杀了郦食其,到田横投降的时候,高帝下诏给卫尉郦商,不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆,如果张步来归降听命,我也要诏告大司徒伏湛,解除他和张步的冤仇,这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候,就提出这项重大的计策,我曾经以为这事无人理解难以实现,如今看来,真是有志者事竟成啊!”
怨就怨楚王这样糊涂啊,他始终不体察别人心情。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
  文王孝敬顺祖宗,祖宗神灵无所怨,祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型,示范兄弟也相同,治理家国都亨通。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄(qi)凉和孤寂)。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
尾声:
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。

注释
不封:不垒高坟。不树:不在墓边植树,《礼记·王制》:“庶人县封,葬不为雨止,不封不树。”作者自视为庶人。
⑹放歌:放声高歌。须:应当。纵酒:开怀痛饮。
⑹恒饥:长时间挨饿。
⑻据:依靠。
①《弹歌》佚名 古诗(dàngē):古歌谣名。汉·赵晔《吴越春秋·勾践阴谋外传》载,范蠡进善射者稀,勾践询以弓弹之理,陈音于应对中引古歌曰:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”《古诗源》卷一有《《弹歌》佚名 古诗》一首,曰:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”《文心雕龙·章句》作“《竹弹》之谣”。
168. 以:率领。

赏析

  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人(shi ren)青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁(chou)和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名,意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平,进而发出“钟期久已没,世上无知(wu zhi)音”的感叹。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来,但较之前者更委婉含蓄。
  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什(shi shi)么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  客游他乡,忽遇友人,本当使人高兴,但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感,故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天,更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”,是化用《楚辞》“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的诗句,描绘南方萧索的秋色,借以渲染“客恨”,并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样,都是借意。

创作背景

  吴循州即吴潜(1190?──1262),字毅夫,宋宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即宋恭帝德祐元年(1275)追复原官。

  

姚云文( 南北朝 )

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简 介

姚云文 姚云文,宋末元初知名文学家,字圣瑞,号江村,江西高安人。咸淳四年进士。入元,授承直郎,抚、建两路儒学提举。有《江村遗稿》,今不传。《全宋词》存词九首。

咏秋柳 / 苏秋珊

杳杳泉中夜,悠悠世上春。幽明长隔此,歌哭为何人。"
岁卜銮舆迈,农祠雁政敷。武威棱外域,文教靡中区。
"何山无朝云,彼云亦悠扬。何山无暮雨,彼雨亦苍茫。
似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。"
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,
霞残疑制锦,云度似飘缨。藻掞潘江澈,尘虚范甑清。
玳梁翻贺燕,金埒倚晴虹。箫奏秦台里,书开鲁壁中。
短歌行,短歌无穷日已倾。邺宫梁苑徒有名,


赠丹阳横山周处士惟长 / 申屠士博

如何秋风起,零落从此始。独有南涧松,不叹东流水。
"堂邑山林美,朝恩晦日游。园亭含淑气,竹树绕春流。
身负邦君弩,情纡御史骢。王程不我驻,离思逐秋风。"
人老自多愁,水深难急流。清宵歌一曲,白首对汀洲。
行叹鸱夷没,遽惜湛卢飞。地古烟尘暗,年深馆宇稀。
"凤驾临香地,龙舆上翠微。星宫含雨气,月殿抱春辉。
若使巢由知此意,不将萝薜易簪缨。"
宾序尝柔德,刑孚已霁威。巨源林下契,不速自同归。"


责子 / 步冬卉

水入禅心定,云从宝思飞。欲知皇劫远,初拂六铢衣。"
昨暝逗南陵,风声波浪阻。入浦不逢人,归家谁信汝。
金精何日闭,玉匣此时开。东望连吾子,南瞻近帝台。
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
"昔吾游箕山,朅来涉颍水。复有许由庙,迢迢白云里。
"晚来风景丽,晴初物色华。薄云向空尽,轻虹逐望斜。
犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼,一旦红颜为君尽。"


捣练子令·深院静 / 延访文

"良晨喜利涉,解缆入淮浔。寒流泛鹢首,霜吹响哀吟。
"荷莜旋江澳,衔杯饯霸陵。别前林鸟息,归处海烟凝。
不驻秦京陌,还题蜀郡舆。爱离方自此,回望独蹰躇。"
"我有辞乡剑,玉锋堪截云。襄阳走马客,意气自生春。
露下蝉声断,寒来雁影连。如何沟水上,凄断听离弦。"
暂悦丘中赏,还希物外踪。风烟远近至,鱼鸟去来逢。
"山城丰日暇,闭户见天心。东旷迎朝色,西楼引夕阴。
岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。


暮秋山行 / 凤迎彤

泳广渔杈溢,浮深妓舫摇。饱恩皆醉止,合舞共歌尧。"
盛叶匡西夏,深谋赞禹亳。黄云覆鼎飞,绛气横川跃。
荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,
洛桥晴影覆江船,羌笛秋声湿塞烟。
"陇底嗟长别,流襟一恸君。何言幽咽所,更作死生分。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
布叶疑临夏,开花讵待春。愿得承嘉景,无令掩桂轮。"
风过长林杂花起。可怜离别谁家子,于此一至情何已。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 端木国臣

赖得秦家筑城卒。征人饮马愁不回,长城变作望乡堆。
坐叹烟波隔,行嗟物候殊。何年升美课,回首北城隅。"
攒眉缉缕思纷纷,对影穿针魂悄悄。闻道还家未有期,
化迹传官寺,归诚谒梵居。殿堂花覆席,观阁柳垂疏。
"维舟探静域,作礼事尊经。投迹一萧散,为心自杳冥。
"天齐标巨镇,日观启崇期。岧峣临渤澥,隐嶙控河沂。
漏鼓依岩畔,相风出树端。岭烟遥聚草,山月迥临鞍。
"在昔尧舜禹,遗尘成典谟。圣皇东巡狩,况乃经此都。


圬者王承福传 / 闻人凯

岩仞包武侯,波澜控文若。旋闻刈薪楚,遽睹升葵藿。
横天无有阵,度海不成行。会刷能鸣羽,还赴上林乡。"
"别有青溪道,斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓,荒石拥寒苔。
人隐尚未弭,岁华岂兼玩。东山桂枝芳,明发坐盈叹。"
霸迹在沛庭,旧仪睹汉官。唐风思何深,舜典敷更宽。
"韩公堆上望秦川,渺渺关山西接连。
野桥疑望日,山火类焚书。唯有骊峰在,空闻厚葬馀。"
"名士竹林隈,鸣琴宝匣开。风前中散至,月下步兵来。


代扶风主人答 / 刀雁梅

"何处力堪殚,人心险万端。藏山难测度,暗水自波澜。
"帝子今何去,重姻适异方。离情怆宸掖,别路绕关梁。
傅舟来是用,轩驭往应迷。兴阕菱歌动,沙洲乱夕鹥."
别筵铺柳岸,征棹倚芦洲。独叹湘江水,朝宗向北流。"
道惬神情王,机忘俗理捐。遂初诚已重,兼济实为贤。
诗发尊祖心,颂刊盛德容。愿君及春事,回舆绥万邦。"
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 您蕴涵

"陋巷朱轩拥,衡门缇骑来。俱裁七步咏,同倾三雅杯。
穿池叠石写蓬壶。琼箫暂下钧天乐,绮缀长悬明月珠。
"奕奕轻车至,清晨朝未央。未央在霄极,中路视咸阳。
"鸡鸣朝谒满,露白禁门秋。爽气临旌戟,朝光映冕旒。
"怀戎前策备,降女旧因修。箫鼓辞家怨,旌旃出塞愁。
济窘邦储发,蠲穷井赋优。服闲云骥屏,冗术土龙修。
女儿晚事夫,颜色同秋萤。秋日边马思,武夫不遑宁。
"芳草落花如锦地,二十长游醉乡里。红缨不重白马骄,


木兰花慢·中秋饮酒 / 南宫胜涛

东弥夏首阔,西拒荆门壮。夷险虽异时,古今岂殊状。
岁月春秋屡回薄。上苑频经柳絮飞,中园几见梅花落。
"雪暗穷海云,洒空纷似露。朔风吹故里,宛转玉阶树。
"银榜重楼出雾开,金舆步辇向天来。泉声迥入吹箫曲,
"汉苑佳游地,轩庭近侍臣。共持荣幸日,来赏艳阳春。
圣酒山河润,仙文象纬舒。冒恩怀宠锡,陈力省空虚。
庐江小吏妇,非关织作迟。本愿长相对,今已长相思。
仁心及草木,号令起风雷。照烂阴霞止,交纷瑞雨来。