孤雁二首·其二
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
"洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
宜城贾客载钱出，始觉大堤无女儿。"
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
《诗话总归》）"
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
孤雁二首·其二拼音解释:
chu lu chuan wei jiao .gong guan ben shi nu ...zeng yan guan zhu ren ..
.luo yang zi gu duo cai zi .wei ai chun feng lan man you .
wang yuan san qian ri .tai jie shi wu nian .shi ren jie qi wang .he wu bu tao zhen .
yi cheng jia ke zai qian chu .shi jue da di wu nv er ..
fen zhuo feng xu ni .guang ning die chi ming .yu zhong kan yi hao .kuang fu zhi chu qing ..
qing shan xi ma chun nian shao .shi zi jin tou yi zi xing ..
.shi hua zong gui ...
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..
ji ren xie jiu song .du wo ru shan chi .shao xiao tong ju zhi .jin chao shi bie li ..
.su nv jie nian fei tian xing .bai yu can cha feng huang sheng .tian xian jie nv shuang chi meng .
译文及注释
译文
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
回顾过去啊把将(jiang)来瞻望，看到了做人的根本道理。
月照松林更觉(jue)夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
我缅怀萧何，曹参，魏相，邴吉这些良相，也缅怀辛庆忌，李广，卫青，霍去病这些良将；衔君命出使的有苏武，震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨，出征作战能让皇帝的威信显赫；身处危险的境地能表现智勇精神，舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那(na)样(yang)的忠孝(xiao)深厚，陆贾那样的晚年生活优游；司马相如，玉褒，扬雄那样的文采斐然，司马迁，刘向，刘歆那样的史学名家；赵广汉，张敞，王遵，王骏，王章那样有名的京兆尹，于定国，张释之那样的听讼名家；汲黯那样的为人正直，郑当时那样的重视人才；终军那样的山东英俊之士，贾谊那样的洛阳才子：这些人头上垂着缓带，身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身，好像是从泥滓中脱颖而出；有的是善于处世，从表面现象中有看到本质。有的是做出了成(cheng)绩(ji)而被杀害；有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉，其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间，铿锵的声音好像就在耳边。当王音，王凤，弘恭，石显等人得势之时，他们热如烈火的权势灸烤着四方，震动了国都和边锤，而当他们死去之日，竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了，不正是这样吗？
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
注释
⑸澹（dàn）泊：也写做“淡泊”，清静而不贪图功名利禄。内心恬淡，不慕名利。清心寡欲。明志：表明自己崇高的志向。
[13]狡捷：灵活敏捷。
流觞（shāng）曲（qū）水：用漆制的酒杯盛酒，放入弯曲的水道中任其飘流，杯停在某人面前，某人就引杯饮酒。这是古人一种劝酒取乐的方式。流，使动用法。曲水，引水环曲为渠，以流酒杯。
⒀司里：掌管客馆的官。
⑴帝王州：指金陵（今江苏省南京市）。三国的吴、东晋、南北朝的宋、齐、粱、陈、五代的南唐等朝代在此建都，故称为“帝王州”。
赏析
其四
全诗(quan shi)不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛(mao sheng)的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新(dao xin)岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺(he)辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功(de gong)用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
第二部分
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与(ji yu)“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
全诗(quan shi)不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛(mao sheng)的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新(dao xin)岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺(he)辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功(de gong)用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
第二部分
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与(ji yu)“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
创作背景
在“永贞革新”失败后，柳宗元被贬谪偏远落后的永州，但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉，相反的在与下层人民的接触中，更深刻地认识到官场的黑暗腐败，更深切地了解到人民的痛苦与希望，因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说：“虽万受摒弃，不更乎其内”，这是说虽然遭受种种排挤打击，也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。
张稚圭( 五代 )
收录诗词 (3691) 首
简 介
张稚圭 张稚圭，益都（今山东青州）人，着籍临安（今属浙江）。仁宗庆历六年（一○四六）进士（《咸淳临安志》卷六一）。嘉祐中为秘书丞（《宋诗纪事补遗》卷一一）。神宗熙宁三年（一○七○），知宗正丞（《续资治通鉴长编》卷二一一、二一四）。五年，权提点刑狱（同上书卷二三四）。
王维吴道子画
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"喔喔鸡鸣晓，萧萧马辞枥。草草名利区，居人少于客。
留情清景宴，朝罢有馀闲。蝶散红兰外，萤飞白露间。
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。
周颂·执竞
今古几辈人，而我何能息。"
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第，轮撼流苏下北宫。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
合裁班扇思行幸，愿托凉风箧笥嫌。"
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
沁园春·观潮
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
三台·清明应制
浮生未有从师地，空诵仙经想羽翰。"
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
交州已在南天外，更过交州四五州。"
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
当歌聊自放，对酒交相劝。为我尽一杯，与君发三愿。
可胜饮尽江南酒，岁月犹残李白身。"
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
忆江南·多少恨
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
清平乐·雨晴烟晚
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"萧关新复旧山川，古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化，
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
纵然自称心，又不合众人。以此名字低，不如风中尘。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
蝶恋花·画阁归来春又晚
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
"剑化江边绿构新，层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简，
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
元丹丘歌
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
其风自西，言发帝庭。飘彼黄素，堕于山楹。公拜稽首，
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
"赋命诚非薄，良时幸已遭。君当尧舜日，官接凤凰曹。
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
寄左省杜拾遗
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
醉卧疑身病，贫居觉道宽。新诗久不写，自算少人看。
燕山亭·幽梦初回
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
"生灵苏息到元和，上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳，
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，