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女冠子·春山夜静

南北朝 / 李侍御

各有归程千万里,东风时节恨离群。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
君王政不修,立地生西子。"
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"


女冠子·春山夜静拼音解释:

ge you gui cheng qian wan li .dong feng shi jie hen li qun ..
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
.yan men jiang shang zhu .jin ri geng wu wei .gu mu zuo chan chu .can xing ming qing shi .
jiang nan zheng shuang xian .tu xiu nong zhuan xu .si rui jing jian zhen .ru mo shi jin su .
ba jian zhao shuang bai .nu fa chong guan zhuang .hui li wan li gong .shi jun feng hou xiang ..
.mo mo shou wu dao .wang rong lai ti chou .yin shi ying you zui .dang lu que ru chou .
bu jian gu jin zheng jian pin .shu ying bian wei lang wu wu .cao xiang quan dang qi luo yin .
wei lou liao ce er .gao liu you ming chan ...qiu ri deng lou ..
hui yue chui ming ji qian zhe .ren ta xuan fa jin ru shuang ..
zui lai yi gong shen an yue .rang que shi ren zuo jiu kui ..
jing chun die dang .you xian du bu . ..tang heng
zan bie lao xiang song .jia qi yuan mo wei .zhu yan bu xu lao .liu qu dai lang gui .
yi huo ji wei rui .wu ling jian xue shuang .qing fen xin shen gui .yi ye qi ke wang .
kui huo yi xin qi peng ri .qiang sou kuang fei ni gong ci ..
.hu wen qing yan bing .ke liao ku yin shen .bu jian jin shi jiu .tu yan hua fa xin .
.qian you qian shan .yi ran ru ping .hou you bei ling .liao ran ru cheng .
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
.ming yue biao xing sheng .wei feng yuan yu yu .cheng xiang jian huan ji .da zhuang chan gui mo .
wan tou shi zi yao jin jia .jiao di ye cha ji luo di .ma tou zhuang jian duo jin jie .
yue yu kuang lei song .xi cha zhang shui chui .jia shan ru ci jing .ji chu bu xiang sui ..
xian zhong yi you xian sheng ji .xie de nan hua yi bu shu ..

译文及注释

译文
世道黑暗使人(ren)眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向(xiang)北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击(ji)更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余,钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽(hu)然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离(li)宫乐不归。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。

注释
⑻潈(zōng):众水汇在一起。“空中”二句:意谓瀑布在奔流过程中所激起的水花,四处飞溅,冲刷着左右青色的山壁。
(5)贮收:贮存,收藏。贮,积存,储藏。
16.骨肉为行路:亲骨肉之间也会变得像陌生人一样。骨肉,有血缘关系的人。行路,路人,比喻毫无关系的人。
23、班固(32-92):字孟坚,东汉著名的史学家和文学家。
73.压桉(an4案):压抑。桉,同"案",通"按"。学诵:学诵《诗经》。春秋战国士大夫社交往来常诵诗。
腰白玉之环:腰间悬着白玉圈。

赏析

  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜,努力做到对人有益。以风况人,有为之士正当如此。诗人少有才华,而壮志难酬,他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道:“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀,寄托他的“青云之志”。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回(shou hui),只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲(ren xian)适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  时隔十六年后,蔡邕由陈留赴京,正好与班昭的行程逆向而动,但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声,这不能否认此赋所产生的影响。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  诗歌开头说“子为王,母为虏”,三言六字,以母子地位之悬殊直抒内心不平,先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止,生命危在旦夕,随时可能发生不测。而末句“相离三千里,当谁使告女(汝)”,犹如一声绝望的呼号,将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
  综观全文,我们应注意三点:一是无论种树或治民,都要“顺天致性”,而不宜违逆其道;二是想要顺天致性,必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”,亦即摸清事物发展规律;三是动机效果必须统一,不允许好心办坏事,或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好,才算懂得真正的“养人术”。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人(sheng ren)的精神境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

李侍御( 南北朝 )

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简 介

李侍御 名不详。中唐以后人。生平无考。《全唐诗逸》收其诗2联,录自日本大江维时编《千载佳句》卷下。

生年不满百 / 太史东帅

霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭,吴市终应变姓名。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,


永遇乐·探梅次时斋韵 / 板孤风

"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 第五长

鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
"秋暮天高稻穟成,落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗,
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
"清洛含温熘,玄龟荐宝书。波开绿字出,瑞应紫宸居。
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
笙歌日日徵教坊,倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生,
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 司徒采涵

长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
"春田草未齐,春水满长溪。 ——李崿
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"


秋夜长 / 乌雅馨予

"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
并他时世新花样,虚费工夫不直钱。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。


国风·秦风·小戎 / 百里硕

秋瓜未落蒂,冻芋强抽萌。 ——轩辕弥明
宁意传来中使出,御题先赐老僧家。"
拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。 ——刘禹锡
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓, ——孟郊
松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 乐正娟

一掷千金浑是胆,家无四壁不知贫。"
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。
砌香翻芍药,檐静倚梧桐。 ——韩章
我愿天地炉,多衔扁鹊身。遍行君臣药,先从冻馁均。
"瀑熘闻窗外,晴风逼座间。 ——皎然
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。


夏意 / 夏巧利

宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
"又乞书题出,关西谒列侯。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
"晓日东楼路,林端见早梅。独凌寒气发,不逐众花开。
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"


水龙吟·西湖怀古 / 唐怀双

国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"


倾杯·金风淡荡 / 图门元芹

春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。