金陵三迁有感
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
蹀躞桥头马，空濛水上尘。草芽犹犯雪，冰岸欲消春。
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
香茎与臭叶，日夜俱长大。锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。
金陵三迁有感拼音解释:
bai xue ge shi luo bi tou .xiao kan er tong qi zhu ma .zui xie bin ke shang xian zhou .
he lang xiao ji ge hou hao .yan lao hu wei yi chuan zhu .
die xie qiao tou ma .kong meng shui shang chen .cao ya you fan xue .bing an yu xiao chun .
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
.fan zhao qian shan yun shu ming .cong jun ku dao si hua qing .
jiu ri yi qing ta .zhe feng zhan xiao ping .bu lao ren quan zui .ying yu jian ding ning ..
ting sha bing kan chang .lin guo xian zhi shu .he yi qiang jian shi .gong men ri lao wu .
yuan jiu ji cheng shu wei dao .weng tou yi zhan gong shui chang ..
yao yong bu neng dai .tou yong bu neng guan .wu hou zi qing qin .wu shi sui shi can .
xiang jing yu chou ye .ri ye ju chang da .chu ai kong shang lan .gai lan kong zi ai .
译文及注释
译文
子规鸣叫悲啭，使(shi)人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的(de)时节，游子正思念他的故乡三巴。
齐宣王说：“我(wo)糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
“魂啊归来吧！
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下(xia)根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫(fu)一个，根本成不了什么大事。
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近，没有因为时过境迁而消散。因为爱这番(fan)烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
注释
37. 衣帛：穿上丝织品的衣服。衣，用作动词，穿。
（6）太常博士：太常寺掌宗庙礼仪的属官。柳镇在唐肃宗时授左卫率府兵曹参军，辅佐郭子仪守朔方。后调长安主薄，母亲去世后守丧，后来命为太常博士。柳镇以有尊老孤弱在吴，再三辞谢，愿担任宣称（今属安徽）县令。这里说“以事母弃太常博士”，可能是作者的失误。
（4）顾：回头看。
⑵高兴亭：亭名，在南郑（今属陕西）内城西北，正对当时在金占领区的长安南山。南郑地处南宋抗金前线，当时陆游在南郑任上。
（7）黩（dú）刑：滥用刑法。黩，轻率。
⑶金屋：武帝幼时，其姑馆陶长公主抱置膝上，问曰：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆云不用。指其女阿娇问好否，帝笑对曰：“好，若得阿娇，当做金屋贮之。”见《汉武故事》。
⑷梦云：夜梦神女朝云。云，喻盼盼。典出宋玉《高唐赋》楚王梦见神女：“朝为行云，暮为行雨”。惊断：惊醒。
27.惠气：和气。
[17]厉马：扬鞭策马。
赏析
颈联“望尽似犹见，哀多如更闻。”联紧承上联，从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着，被痛苦煎熬着，迫使它不停地飞鸣。它望尽天际，不停地望，仿佛那失(na shi)去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声，不停地唤，似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以，它更要不停地追飞，不停地呼唤了。这两句血泪文字，情深意切，哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所，生活困苦，又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下(xia)》、《大风》媲美的千古绝唱。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之(bao zhi)情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜(zhi ye)虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
其二
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧(de xiao)瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下(xia)》、《大风》媲美的千古绝唱。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之(bao zhi)情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜(zhi ye)虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
其二
文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本（实际上仍是人——古代作者或书中古人）、历史的“学友”（文中提到了孔子，实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人）的关系切入，精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问（广泛涉猎，详细考究）、稽（与别人心灵契合）、求其是非之所在（实际上指学会辨析，学会批判），使别人的东西化为自己的东西，从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习，终于学习，而应该联系实际，学有所用，即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终，不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则，圣人也不例外。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧(de xiao)瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
二人相顾言，彼此称男儿。若不为松乔，即须作皋夔。
谁能反古风，待君秉国钧。捐金复抵璧，勿使劳生民。
玲珑云髻生花样，飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状，
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
青楼曲二首
烟树灞陵岸，风尘长乐坡。此时无一醆，争奈去留何。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
"江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
"雪尽终南又欲春，遥怜翠色对红尘。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
送郑侍御谪闽中
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心，有时激作南风咏。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
寻环意无极，坐见天将昞.吟此梦井诗，春朝好光景。"
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委，必将泳海先泳河。
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
地是佛国土，人非俗交亲。城中山下别，相送亦殷勤。"
甘州遍·秋风紧
花枝临水复临堤，闲照江流亦照泥。
筋疲力竭波更大，鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天，
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
登望楚山最高顶
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
自别花来多少事，东风二十四回春。"
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
即事三首
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
邮传拥两驿，簿书堆六曹。为问纲纪掾，何必使铅刀。"
"玄晏家风黄绮身，深居高卧养精神。性慵无病常称病，
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
下终南山过斛斯山人宿置酒
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
性命苟如此，反则成苦辛。以此自安分，虽穷每欣欣。
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
玉楼春·春景
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。
"自知气发每因情，情在何由气得平。
岂合姑苏守，归休更待年。"
苟知此道者，身穷心不穷。"
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
水龙吟·过南剑双溪楼
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
蛰虫昭苏萌草出。"
卜算子·十载仰高明
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
"莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
此身不要全强健，强健多生人我心。"
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，