画堂春·雨中杏花
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
影连香雾合，光媚庆云频。鸟羽飘初定，龙文照转真。
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪， ——孟郊
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
画堂春·雨中杏花拼音解释:
.you ren qi xi chu .yi dao di chen xin .xian se hua yin kuo .qi sheng zhu jing shen .
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
ying lian xiang wu he .guang mei qing yun pin .niao yu piao chu ding .long wen zhao zhuan zhen .
cai ban sa ying ming .yi can piao de li . ..meng jiao
leng bi you chuang meng mei qing .kai hu zhi tian sou ju wei .kan shan huan zu shang lou qing .
yong mou dan jie zhe xian lu .bu jie ying xian mou zi chang ..
mo guai chi chi bu gui qu .tong nian yi meng rao lin xing ..
.zi wei yuan li jiu bin cong .lai xiang wu men ye fu gong .feng shi miu chi yan zhu jie .
.bai zhan yi xiu bing .han yun chou wei xie .xue ran chang cheng sha .ma ta zheng ren gu .
chu shi kan jing you kan kui .yi po shan se bu lun qian ..
译文及注释
译文
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不(bu)(bu)许(xu)匈奴南下牧马度过阴山。
遍地铺盖着露冷霜清。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了，一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说(shuo)：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
陈元方十一岁时，去拜会袁公。袁公问：“你贤良的父亲在太丘做官，远近的人都称赞他，他到底做了些什么事情？”元方说：“我父亲在太丘，对强者用德行去安抚；对弱者用仁慈去安抚，让人们心安理得地做事，久而久之，大家就对他老人家更加敬重。”袁公说：“我曾经也当过邺县县令，正是做这样的事情。不知是你的父亲学我，还是我学你的父亲？”元方说：“周公、孔子生在不同时代，虽然时间相隔遥远，但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子，孔子也没有学周公。”
如果对国家有利，我将不顾生死(si)。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗？
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。
奉皇命来收租税的使臣，难道还比不上盗贼慈善？
注释
末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。
⑺已矣：结束了。已，停止，完结。矣，语气词，加强语势。
③散响：指渔父撒网入水发出的响声。
③艾束著危悉高高的帽子上插上艾枝。据说艾叶气，熟芬芳，能通九窍，去疾病，故载于帽子上。危冠：高冠。这是屈原流放江南时所戴的一种帽子，屈原《涉江》一诗云：“带长铁之陆离分，冠切云之崔鬼。”
11、周旋动静：这里指思想和行动
夸：夸张、吹牛。
赏析
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟(xian niao)飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
蓟中指蓟城，在今北京市大兴县西南。高适于公元752年（天宝十一年）春南返封丘，写下了这首诗。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗(zhong shi)的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树(shu)。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
狱吏每年只有工食银六两，按当时一般平民生活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏，而不在册的就更低了，他们虽然收入这么低，但大多还通过各种关系，打通种种关节要来县衙当差（狱吏一般是违法进来的，没有通过科举考试，无法保证文化素质）。他们主要是靠山吃山。
根据毛诗的解释，司马迁所说的四篇“始诗”都是赞“文王之道”、颂“文王之德”的。周文王姬昌，在殷商末期为西伯，在位五十年，“遵后稷、公刘之业，则古公、公季之法，笃仁、敬老、慈少”，“阴行善”，招贤纳士，致使吕尚、鬻熊、辛甲等贤士来归，并先后伐犬戎、密须、黎国、邘及崇侯虎，自岐下徙都于丰，作丰邑，奠定了周部族进一步壮大的雄厚的基础。（见《史记·周本纪》）他在世时，虽然没有实现灭殷立周、统一中原的宏愿，但他的“善理国政”，却使周部族向外显示了信誉和声威，为他儿子周武王姬发的伐纣兴国铺平了道路。所以，在周人心目中，他始终是一位威德普被、神圣而不可超越的开国贤君。《诗经》中很多诗篇歌颂、赞美他，是符合历史真实的。
荆门(men)山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
蓟中指蓟城，在今北京市大兴县西南。高适于公元752年（天宝十一年）春南返封丘，写下了这首诗。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗(zhong shi)的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
邯郸为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题，属杂曲歌辞。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
尾联写心中向往，求之不得，于是月下放歌，乘舟而返。游女解佩的故事，给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字，用得亦极其神妙，更增添了月儿的动态美，表明不仅仅是一点月色，而是沿途通明，明月满舟，银辉一路，歌声不绝。此情此景，令人向往。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树(shu)。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
狱吏每年只有工食银六两，按当时一般平民生活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏，而不在册的就更低了，他们虽然收入这么低，但大多还通过各种关系，打通种种关节要来县衙当差（狱吏一般是违法进来的，没有通过科举考试，无法保证文化素质）。他们主要是靠山吃山。
根据毛诗的解释，司马迁所说的四篇“始诗”都是赞“文王之道”、颂“文王之德”的。周文王姬昌，在殷商末期为西伯，在位五十年，“遵后稷、公刘之业，则古公、公季之法，笃仁、敬老、慈少”，“阴行善”，招贤纳士，致使吕尚、鬻熊、辛甲等贤士来归，并先后伐犬戎、密须、黎国、邘及崇侯虎，自岐下徙都于丰，作丰邑，奠定了周部族进一步壮大的雄厚的基础。（见《史记·周本纪》）他在世时，虽然没有实现灭殷立周、统一中原的宏愿，但他的“善理国政”，却使周部族向外显示了信誉和声威，为他儿子周武王姬发的伐纣兴国铺平了道路。所以，在周人心目中，他始终是一位威德普被、神圣而不可超越的开国贤君。《诗经》中很多诗篇歌颂、赞美他，是符合历史真实的。
荆门(men)山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
全诗刻画了古代妇女深情动人的形象，揭示了她们悲苦的命运。诗歌于平淡质朴中，蕴含着丰富的内容。诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受，平平写出。
创作背景
《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题，属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说：“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮，曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗，虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难，但内容较前有所丰富，思想意义也比较积极。
王稷( 唐代 )
收录诗词 (1267) 首
简 介
王稷 王稷，寿昌（今浙江建德）人。仁宗天圣二年（一○二四）进士（清雍正《浙江通志》卷一二三）。官乌程县令（《元宪集》卷二五制词），邠州通判（《武溪集》卷一○制词）。
载驱
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
缭岸俯规瀛。潇碧远输委， ——孟郊
"三十骅骝一烘尘，来时不锁杏园春。
新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处，照映红巢出水时。
见《韵语阳秋》）"
莫道翩翩去如梦，本来吟鸟在林泉。"
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
渔家傲·天接云涛连晓雾
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
十洲隔八海，浩渺不可期。空留双白鹤，巢在长松枝。
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
国风·邶风·旄丘
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
饯别王十一南游
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
"浮名浮利信悠悠，四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客，
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
秋望
"穷秋朔风起，沧海愁阴涨。虏骑掠河南，汉兵屯灞上。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
天子不来僧又去，樵夫时倒一株松。"
山阁蓬莱客，储宫羽翼师。每优陪丽句，何暇觌英姿。 ——王起
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
塞下曲·其一
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
周回随远梦，骚屑满离忧。 ——耿湋
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
群飞抛轮石，杂下攻城箭。点急似摧胸，行斜如中面。 ——陆龟蒙
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
落月低前树，清辉满去舟。兴因孤屿起，心为白苹留。
倒着接z5发垂领， ——皎然
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
养竹记
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
妾薄命行·其二
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
"使君心智杳难同，选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月，
宫庭皆应紫微垣，壮丽宸居显至尊。
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。