少年治县
剑飞终上汉，鹤梦不离云。无限烟霄路，何嗟迹未分。"
时无青松心，顾我独不凋。"
"淳化洽声明，殊方均惠养。计书重译至，锡命双旌往。
"北风长至远，四牡向幽并。衰木新田路，寒芜故绛城。
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
真静一时变，坐起唯从心。"
削稿书难见，除苛事早吟。双旌不可驻，风雪路岐分。"
愿将一心人，当年欢乐平。长筵映玉俎，素手弹秦筝。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
况复白头在天涯。"
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
少年治县拼音解释:
jian fei zhong shang han .he meng bu li yun .wu xian yan xiao lu .he jie ji wei fen ..
shi wu qing song xin .gu wo du bu diao ..
.chun hua qia sheng ming .shu fang jun hui yang .ji shu zhong yi zhi .xi ming shuang jing wang .
.bei feng chang zhi yuan .si mu xiang you bing .shuai mu xin tian lu .han wu gu jiang cheng .
jian shu sui li san .bao qi yu seng qi .bao guo de he li .liu nian yi jue shuai ..
zhen jing yi shi bian .zuo qi wei cong xin ..
xiao gao shu nan jian .chu ke shi zao yin .shuang jing bu ke zhu .feng xue lu qi fen ..
yuan jiang yi xin ren .dang nian huan le ping .chang yan ying yu zu .su shou dan qin zheng .
nian li wan you zuo .e yi jing shu qi .chou xi jie shao nian .bie lai bin ru si .
kuang fu bai tou zai tian ya ..
tai bi yun nan ju .feng huang lu yi yao .fu sheng yi wu zhuo .kuang nai shi ba jiao ..
译文及注释
译文
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样(yang)的明哲。
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国(guo)事最急切之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而(er)不言，惟恐有所亵渎。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
人(ren)们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗(cha)钿。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云(yun)的白帆驶过枫林。
碧水浩浩云雾茫茫，王汉阳您啊不来令我空白断肠。
夜晚独自在凉爽(shuang)寂静的庭院中漫步。
注释
①阑干：即栏杆。
⑶腹有：胸有，比喻学业有成。诗书：原指《诗经》和《尚书》。此泛指书籍。气：表于外的精神气色。华：丰盈而实美。
和：暖和。
省门：宫廷或官署的门。汉代称宫中为省中，宫门为省闼（tà）。唐代中央政府中有尚书、门下、中书、秘书、殿中、内侍六省，所以官署之门也称省门。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
⒃长：永远。
赏析
在(zai)《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元(yuan) 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵(chan mian)凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触，婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话，那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法，多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆，抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句：“美连娟以修嫣兮，命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑，而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落，人死一去何时归”（《薤露》）的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙，表明武帝在哀悼李夫人的同时，对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮，隐处幽而怀伤”两句，是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此，武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝，而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤，这种进一层的写法，想象大胆奇特，倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮，桂枝落而销亡”，以眼前秋景抒心中哀情，再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下，作者想象其灵魂脱离肉体，去寻找李夫人的踪迹，见到了“函荾荴以俟风兮，芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮，缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象，如梦似幻，足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元(yuan) 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵(chan mian)凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
韦应物晚年对陶渊明极为向往，不但作诗“效陶体”，而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
听筝
杳霭异湘川，飘飖驾紫烟。凤楼人已去，鸾镜月空悬。
"日来月往相催迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
唯将直气折王侯。咏伤松桂青山瘦，取尽珠玑碧海愁。
杨朱并阮籍，未免哀途穷。四贤虽得仁，此怨何匆匆。
幸得汉皇容直谏，怜君未遇觉人非。"
磊落紫香香亚树，清阴满地昼当轩。"
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
思黯南墅赏牡丹
雨声乱灯影，明灭在空阶。并枉五言赠，知同万里怀。"
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
文墨悲无位，诗书误白头。陈王抗表日，毛遂请行秋。
夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生。
"稔岁在芝田，归程入洞天。白云辞上国，青鸟会群仙。
梅花堪比雪，芳草不知秋。别后南风起，相思梦岭头。"
俱从四方事，共会九秋中。断蓬与落叶，相值各因风。
今日还同看鸥鸟，如何羽翮复参差。复参差，
风入松·寄柯敬仲
不学朱云能折槛，空羞献纳在丹墀。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。
"寓直久叨荣，新恩倍若惊。风清五夜永，节换一阳生。
"去国渡关河，蝉鸣古树多。平原正超忽，行子复蹉跎。
"安康地里接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月，万户香尘裛晓霜。
"亚相何年镇百蛮，生涯万事瘴云间。
感遇十二首·其四
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。"
噀风仍作雨，洒地即成泉。自鄙新丰过，迟回惜十年。"
"一樽岁酒且留欢，三峡黔江去路难。
新丰古离宫，宫树锁云扃。中复莅兹邑，往惟曾所经。
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
相爱每不足，因兹寓深衷。"
"掩泪山阳宅，生涯此路穷。香销芸阁闭，星落草堂空。
水调歌头·舟次扬州和人韵
昨日山信回，寄书来责我。"
"传经韦相后，赐笔汉家郎。幽阁诸生会，寒宵几刻长。
云霄望且远，齿发行应暮。九日泣黄花，三秋悲白露。
隐映回孤驿，微明出乱山。向空看不尽，归思满江关。"
"黄花丹叶满江城，暂爱江头风景清。
笳箫出古陌，烟雨闭寒原。万古皆如此，伤心反不言。"
路半嘉陵头已白，蜀门西上更青天。"
感激酬恩泪，星霜去国颜。捧刀金锡字，归马玉连环。
论诗三十首·十五
鼓吹幡旗道两边，行男走女喜骈阗。
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。"
报状拆开知足雨，赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵，
皎色新磨出，圆规旧铸成。愁容如可鉴，当欲拂尘缨。"
貌衰缘药尽，起晚为山寒。老病今如此，无人更问看。"
"莫问华簪发已斑，归心满目是青山。
暮角寒山色，秋风远水波。无人见惆怅，垂鞚入烟萝。"
渔父·一棹春风一叶舟
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人，谁悟郢中歌断绝。"
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数，良辰美景追随。"
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
间岁从使檄，亲宾苦川驰。虽非悖而入，与出常相随。
寻君向前事，不叹今异翔。往往空室中，寤寐说珪璋。
"别业在征山，登高望畿甸。严令天地肃，城阙如何见。
卖残牡丹
烟霄不可仰，鸾鹤自追随。"
"古人虽弃妇，弃妇有归处。今日妾辞君，辞君欲何去。
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
暮角云中戍，残阳天际旗。更看飞白羽，胡马在封陲。"
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
重楼回树杪，古像凿山腹。人远水木清，地深兰桂馥。
"朱幡徐转候群官，猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重，
旭旦出国门，轻装若秋蓬。家依白云峤，手植丹桂丛。
四块玉·别情
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
麻衣逢雪暖，草履蹑云轻。若见中林石，应知第四生。"
楚歌对吴酒，借问承恩初。宫买长门赋，天迎驷马车。
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥，林下青苔日为厚。
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
"青青麦垄白云阴，古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井，
屈原列传(节选)
"清秋寿原上，诏拜承吉卜。尝读贞观书，及兹幸斋沐。
"云辟御筵张，山唿圣寿长。玉阑丰瑞草，金陛立神羊。
驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。"
灌园输井税，学稼奉晨昏。此外知何有，怡然向一樽。"
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
"吟损秋天月不明，兰无香气鹤无声。
禅心如落叶，不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟，皋比喜接连。
笳箫里巷咽，龟筮墓田开。片石潺湲泪，含悲叙史才。"