送人游吴
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土，男子生身负我唐。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
暖阁谋宵宴，寒庭放晚衙。主人留宿定，一任夕阳斜。"
送人游吴拼音解释:
jun du he ren zhi yu si .ba ling yi dai wu fa hui .jian feng ben shi zhang ting wei ..
.hong qian fu lian xi yao ren .jin xiu luo shan ruan zhuo shen .
yang wu qing zhan chi .yin po ye fei lun .zuo ji wu yun wu .fen ming jian bei chen ..
ji duo ren wu zai hu xiang .zhu hou chi jie wang wu tu .nan zi sheng shen fu wo tang .
dang xuan yun xiu ying chen chen .can yun dai yu qing piao xue .nen liu han yan xiao zhan jin .
ping shang san fan jin .yuan se qing ye fu .hui gan di zi xin .kong tang you yan yu .
jiu wei chou duo bu gu shen .yan di gu ren jing sui bie .zun qian hua fa zhu shi xin .
.wei lou gao jia jue liao tian .shang xiang xian deng li cai zhan .shu se dao jing san bai li .
.song chuang jiu shi can xia ke .shan xian xin wei zhu yin guan .
nuan ge mou xiao yan .han ting fang wan ya .zhu ren liu su ding .yi ren xi yang xie ..
译文及注释
译文
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚(gang)刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下(xia)？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
十五岁(sui)时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
揉（róu）
明明是忠言，却不被楚王(wang)采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿(qing)卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦(fan)乱的声音呢？
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
注释
（20）唐叔：即叔虞。
14、市：市井。
6、便作：即使。
20.均之二策：衡量这两个计策。均，衡量。之，这。
吐握：吐哺（口中所含食物）握发（头发）。周公自称“我一沐（洗头）三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人”（见《史记·鲁世家》），后世因以“吐握”形容礼贤下士。
63、醽醁（líng lù）：美酒名。
赏析
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
次节四句，转入赠诗。现在九域(九州，指天下)已经初步统一起来了，诗人下了决心，要整治船只车辆，北上一行。听说羊长史要先走一步，自己因身有疾病，难以联袂同行，只有赠诗相送。作者早衰多病，五十以后即“渐就衰损”（《与子俨等疏》），“负疴”当然是实情；但“不获俱”的真正原因，还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺，而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹，目的既不同，当然也不必同行了。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境(de jing)界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其(dan qi)间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照(xiang zhao)应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被(yong bei)感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈(ming che)如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇(fan zhen)如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
次节四句，转入赠诗。现在九域(九州，指天下)已经初步统一起来了，诗人下了决心，要整治船只车辆，北上一行。听说羊长史要先走一步，自己因身有疾病，难以联袂同行，只有赠诗相送。作者早衰多病，五十以后即“渐就衰损”（《与子俨等疏》），“负疴”当然是实情；但“不获俱”的真正原因，还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺，而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹，目的既不同，当然也不必同行了。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境(de jing)界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其(dan qi)间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞；这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照(xiang zhao)应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被(yong bei)感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈(ming che)如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇(fan zhen)如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
创作背景
一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛，祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，各致以爱慕之深情。他们借神为对象，寄托人间纯朴真挚的爱情；同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，楚人对湘水寄予深切的爱，把湘水视为爱之河，幸福之河，进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事，人民意念中的神，也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃（娥皇、女英）的传说为原型的。这样一来，神的形象不仅更为丰富生动，也更能与现实生活中的人在情感上靠近，富有人情味。
卖花翁
三千里外一微臣，二十年来任运身。
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
门外青山路，因循自不归。养生宜县僻，说品喜官微。
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
小至
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
河洛多尘事，江山半旧游。春风故人夜，又醉白苹洲。
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
身更求何事，天将富此翁。此翁何处当，酒库不曾空。"
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
上元侍宴
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
道侣怜栽药，高人笑养鱼。优游随本性，甘被弃慵疏。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
如梦令·一晌凝情无语
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。"
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
行子喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。"
田家行
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
没齿甘蔬食，摇头谢缙绅。自能抛爵禄，终不恼交亲。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
须知此事堪为镜，莫遣黄金漫作堆。"
和董传留别
"霜月静幽居，闲吟梦觉初。秋深夜迢递，年长意萧疏。
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
"病起陵阳思翠微，秋风动后着行衣。月生石齿人同见，
有客新从赵地回，自言曾上古丛台。云遮襄国天边去，树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔，绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹，风雨惟知长绿苔。
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
昭君辞
不知千载归何日，空使时人扫旧坛。"
兔迹贪前逐，枭心不早防。几添鹦鹉劝，频赐荔支尝。
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
窗里风清夜，檐间月好时。留连尝酒客，句引坐禅师。
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
玉漏轻风顺，金茎淡日残。王乔在何处，清汉正骖鸾。"
大雅·生民
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
"垂阴敢慕甘棠叶，附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩，
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。