太原早秋
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
"风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。几树好花闲白昼，
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
"石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
不要向人夸素白，也知常有羡鱼心。"
太原早秋拼音解释:
gu zhou men zu chun jiang feng .da shi you lai zhi dao zai .xi xian he bi ku tu qiong .
kan qu bu cheng tou bi hou .xie an gong ye fu he ru .
sui meng ru chi tang .wu xin zai jin gu .qing feng zi nian nian .chui bian tian ya lv .
.que dao tong you di .san nian yi dian guang .chi tang chun cao zai .feng zhu gu ren wang .
.feng piao bi wa yu cui yuan .que you lin ren yu suo men .ji shu hao hua xian bai zhou .
quan wei gu cun fei .yuan yin leng mu hao .wei yin huan du zhuo .duo xing yi tong pao ..
.shi xia yin gen fei tu li .mao han you zhu yue lian guang .
chui ba yu xiao chun si hai .yi shuang cai feng hu fei lai .
.ci ma kan lian li zhuang shi .xi yun xing bu kong chen zhi .qi lai wei sheng jiang bian chu .
bu yao xiang ren kua su bai .ye zhi chang you xian yu xin ..
译文及注释
译文
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更(geng)怕在夜间出(chu)去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。 夔州的高城上又迎来了落日。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在。听到巫峡的猿啼，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡，但这愿望终究还是落空了。我还记得我从前春宿左省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事，点燃书案上的香。可现在我早已不在那里就职。滞留此地，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛。你看，山石上爬满了藤萝。月亮刚刚升起来的时候，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了。我一夜无眠，一直在怀念长安。 白帝城里千家万户静静地沐浴(yu)在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。 听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良(liang)相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了。回纥内侵，关山号角雷动、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。 日复一日，大明宫遥望着终南山，却望不到。那些深居的隐士，天露和玉屑，都已被他们吸光饮尽，青鸟报信，西王母自瑶池驾临，紫气弥漫，老子骑牛西去。记得当年朝上，雉尾扇开合如同祥云移回，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌。记得当年位列朝班，青琐门下意气风发，而现在，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深。 谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、曲江头，距离被心灵无限地缩短。十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼、芙蓉园历历在目。安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起。——而今，一切都消逝了，消逝了……没有任何留恋的事物。 遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓。池中石刻的织女(nv)辜负了美好的夜色，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢，莲子结蓬，红花坠陨。多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空，现实却困我在冷江上无言垂钓。 从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。我想念一路的香稻和碧梧，在丰收的季节 吸引着鹦鹉与凤凰……等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣(lv)北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
将他扔在寒冰(bing)之上，鸟儿为何覆翼送暖？
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
注释
⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂”、“夜紫”暗指战场血迹。
34.蒿蒌：香蒿，可食用。
曝（pù）：晒。
⑶鶗鴂（tíjué）：亦作“鶗鴃”，即杜鹃鸟。
⑺论功：指论功行封。请长缨：汉人终军曾自向汉武帝请求：“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”后被南越相所杀，年仅二十余。
③ 月点波心：月亮倒映在水中。
⑻春禽：春鸟。《宋书·礼志一》：“春禽怀孕，蒐而不射。”
赏析
首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙(shen miao)。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟(zi di)随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表(lai biao)现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话(dui hua)具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难(fu nan)得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写(you xie)工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张(jin zhang)艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟(zi di)随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表(lai biao)现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话(dui hua)具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难(fu nan)得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写(you xie)工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张(jin zhang)艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
赵汝腾( 未知 )
收录诗词 (4474) 首
简 介
赵汝腾 赵汝腾（？－1261年），字茂实，号庸斋。居福州（今属福建）。生年不详，卒于宋理宗景定二年。宝庆二年，（公元一二二六年）第进士。历迁籍田令。如试职馆，授秘书省正字。累官礼部尚书，兼给事中。入奏前后奸谀兴利之臣，很是切直。后官终翰林学士承旨。汝腾着有庸斋集六卷，《四库总目》传于世。宋太宗八世孙，宝庆二年（1226年）进士。历官差主管礼、兵部架阁，迁籍田令。累官权工部尚书兼权中书舍人。不久被罢免。又用为礼部尚书兼给事中。拜翰林学士。晚年号紫霞翁，景定二年（1261年）卒。谥忠靖。着有《庸斋集》六卷。
小雅·小旻
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
于郡城送明卿之江西
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
"东窗未明尘梦苏，唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑，
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
如梦令·一晌凝情无语
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
赵女怜胶腻，丁娘爱烛明。炷香龙荐脑，辟魇虎输精。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
"木叶落时节，旅人初梦惊。钟才枕上尽，事已眼前生。
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
马嵬坡
今日便称前进士，好留春色与明年。"
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
"深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起，
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
寄李十二白二十韵
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
孤山寺端上人房写望
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲，彩幡新翦绿杨丝。
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
杂诗三首 / 杂咏三首
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印，楚将无官可赏功。
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
玉楼春·和吴见山韵
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
"亭午羲和驻火轮，开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味，
眉妩·戏张仲远
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
何事从来好时节，只将惆怅付词人。"
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
芳草不长绿，故人无重期。那堪更南渡，乡国已天涯。"