首页 古诗词 龙潭夜坐

龙潭夜坐

近现代 / 赖铸

因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
青骡蓟训引,白犬伯阳牵。 ——丘丹
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
津桥见来往,空雾拂衣裳。桃李今无数,从兹愿比方。"
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"


龙潭夜坐拼音解释:

yin xie yi jia zhu .ying de ban nian yin ...shi shou xian ..
qing luo ji xun yin .bai quan bo yang qian . ..qiu dan
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
zhi you tian ya er lao shen .cheng zui ji tong you bei nei .xun fang duo gong ye dong lin .
.tang di kai shuang e .yao tao zhao liang hua .fen ting han pei xiang .ge shan ou zhuang hua .
xun ke sui shi zi yuan zhuan .jiu hu wu cang shu ta ren .shi fen yi shi wu qing quan .
xi sui xun fang xin de lv .jiang di wu jing jin qing kan .
hu jing deng de ji weng qi .you kong ai zhuo lu tou guan ..
yi yang tong ban si .yan jin jian yi shen .ru he su xi nei .kong fu bai nian xin .
zhang jun xiong di jie he zai .que shi yang fei si bao jun ..
beng yu xian chou shang diao ji .cui miao fan ci tuo xia yi .
jin qiao jian lai wang .kong wu fu yi shang .tao li jin wu shu .cong zi yuan bi fang ..
xi chi xing ci zeng .liu cha zui zhong hui .mu chi ru neng zhi .yu shan gan pan tui ..

译文及注释

译文
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的(de)双眉。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
无端(duan)地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
只有古代圣王德行高尚,才能够享有天下的土地。
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已(yi)经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂(zhi)井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵(gui)乡。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花,过高楼,想飞去但还是收敛作罢,我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了,不妨高卧家园,凉爽的酒,凉爽的席子,一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情,想到我自己的一生不过百年的悲欢离合,嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆,在斜阳夕照中抛锚系缆?
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝(xi)而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每(mei)每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥(yao)遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。

注释
9.鼓:弹。
桡:弯曲。
[32]传之子孙:这是梁代的誓约,指功臣名将的爵位可传之子孙。
16、是:这样,指示代词。
⑩之:其,表示诘问语气。号:呼喊。
(16)张仪:魏人,主张“连横”,游说六国事奉秦国,为秦惠王所重。详:通“佯”。委:呈献。质:通“贽”,信物。

赏析

  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练(jing lian)而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  “怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事,省略了作者心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果当然是恍然大悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊!也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,作者一定是哑然失笑,为小童子的聪明,也为他们的童真和稚气,于是欣然提笔,记录下这充满童趣的一幕。
  然而,王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂,一气直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  从故事到人物,从记述到描写,都鲜明具体,活灵活现,如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”,钱迷心窍,爱钱超过爱命,死到临头还执迷不悟,最后终因金钱的拖累而被淹死,实在可悲而又可怜。可是从另一方面说,他在紧急的关头,分不清主要、次要,依然恋钱不舍,又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时,马上想到“得不有大货之溺大氓者乎?”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”,从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  收尾(shou wei)四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加(zeng jia)任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景(shi jing),即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激动人心,又耐人寻味。

创作背景

  唐玄宗开元十三年(725年),李白自巴蜀东下。开元十五年(727年),在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年(734年),韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官,不遂,乃作此诗以抒愤。

  

赖铸( 近现代 )

收录诗词 (6579)
简 介

赖铸 赖铸,字成之,号竹庄(《宋诗纪事》卷五○)。

同声歌 / 公良瑜然

节候潜相应,星辰自合期。寸阴宁越度,长历信无欺。
万事皆零落,平生不可思。惟馀酒中趣,不减少年时。
暗觉馀澌断,潜惊丽景侵。禁城佳气换,北陆翠烟深。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
强睛死不闭,犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹,抉门呀拗s9. ——孟郊
驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 业修平

寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
早晚休歌白石烂,放教归去卧群峰。"
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"


雨无正 / 马佳夏蝶

牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起


指南录后序 / 南宫翰

弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。
宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。


西江月·咏梅 / 轩辕巧丽

一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
春风也解嫌狼藉,吹尽当年道教灰。"


唐多令·寒食 / 第五永香

"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
征赋以节,计功以时。人胥怀惠,吏不能欺。 ——潘述
无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
宿馆中,并覆三衾,故云)
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
后人新画何汗漫。 ——张希复"
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 公羊美菊

横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
楚王宫里能服饰,顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花,


鸿雁 / 司徒悦

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
早晚回鞭复南去,大衣高盖汉乡风。"
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
□□□髯和。赵论寒仍讲, ——皮日休
"病来佳兴少,老去旧游稀。笑语纵横作,杯觞络绎飞。 ——裴度
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。


/ 糜阏逢

自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。


中秋待月 / 哈水琼

"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,
空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
"破额幞头衫也穿,使君犹许对华筵。