浣溪沙·淡荡春光寒食天
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
"新吟忽有寄，千里到荆门。落日云初碧，残年眼正昏。
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及，但觉毫端鸣飒飒。
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
还在前山山下住。"
天龙睡坤腹，土蚀金鬣绿。因知燕赵佳人颜似玉，
浣溪沙·淡荡春光寒食天拼音解释:
huo ji wei ping ri yue lun .ba gua qi zhong qian zhi bao .wu xing guang li yin yuan shen .
.xin yin hu you ji .qian li dao jing men .luo ri yun chu bi .can nian yan zheng hun .
shou dian shi nan qi .shen xian jia yi gao .he fang cheng wu se .yong yuan zhu feng sao ..
zhong yi huai shu zheng .nan zhou zhu xiao kang .ren wei gui jiang yu .wei shi bai tai shuang .
.zi ting ji su qian .sheng shi bing sui gong .fa jie piao xiang yu .chan chuang sa zhu feng .
ru zi ru jin jie an he .biao hui dian sa yan bu ji .dan jue hao duan ming sa sa .
xin qi wu xing ying .ji kuang cheng zu xiu .you ke jiang shang zhi .zhi jun zuo xiong zhou .
qian xun wan pai gong nan ce .hai men shan xiao tao tou bai .ling ren cuo ren qian tang cheng .
huan zai qian shan shan xia zhu ..
tian long shui kun fu .tu shi jin lie lv .yin zhi yan zhao jia ren yan si yu .
译文及注释
译文
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂(zan)且缓缓行走。
谢灵运足(zu)迹早被青苔掩藏。
朱雀桥边(bian)一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落(luo)，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀(ai)叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨(yu)倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨罗江上，没有一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
犹带初情的谈谈春阴。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
秋风凌清，秋月明朗。
注释
（4）其颠委势峻：其，指冉水的源头。颠委，首尾，这里指上游和下游。势峻，水势峻急。
① 因循：不振作之意。
（8）春风：某种温暖关怀或某种人间春意春象
35.不抑耗其实：不抑制、损耗它的果实（的成熟过程）。
香远益清：香气远播，愈加使人感到清雅。
赏析
积峡或复启，平涂俄已闭。峦陇有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云：“六句质奥，是一短记。”谭云：“他人数十句写来，必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗，绝没有这样寥寥数语的；《古诗归》所录，实是残缺不全的一个片断。至少，根据《文选》李善注等古籍记载，这诗前面还有六句：
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹(de zhu)子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不(gong bu)可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易(rong yi)勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位(fang wei)。
诗歌发端“代马秋不归，缁纨无复绪”，且不提《七夕穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱(luan)，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失(hu shi)神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹(de zhu)子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不(gong bu)可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易(rong yi)勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位(fang wei)。
诗歌发端“代马秋不归，缁纨无复绪”，且不提《七夕穿针》柳恽 古诗，而先说明丈夫从军代地（今河北、山西北部），妻子独处闺中，各色衣裳，无心料理。然而瞬间已到七夕，须为丈夫打点冬装，于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”，似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纤缕理衣缝”，在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远，于是民俗与社会问题浑融浃洽，天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚。”的皪，光亮鲜明。连娟，纤细弯曲。眼波媚丽，奈何凝愁远望；眉山春妍，只是紧蹙不舒。全无佳节兴致，更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染：“清露下罗衣，秋风吹玉柱。”玉柱，这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露，只为伫立已久，可见时已夜深。秋风拂弦，可见心绪撩乱(luan)，置琴不顾。清露点点，微响悠悠，两句勾勒出一片凄清氛围，蕴含着恍惚失(hu shi)神的人物形象。结尾转到人物心理：“流阴稍已多，馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字，辞约义丰，既是慨叹牛郎织女欢会短暂；又是自伤良宵虚度，比之牛郎织女，尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一，将人生感慨与神话传说收束合一，将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺，耐人寻味。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
创作背景
该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。
蔡仲龙( 两汉 )
收录诗词 (7716) 首
简 介
蔡仲龙 蔡仲龙，字子奇，浙江丽水人。宋宁宗嘉定十六年（1223），蔡仲龙奔赴都城临安参加科举考试，进士及第，高中榜眼（殿试第二）。时逢状元蒋重珍因病故去，宋宁宗下诏，颁发《赐升状元蔡仲龙敕》，擢升蔡仲龙为状元。蔡仲龙进士及第后，历官秘书丞、着作郎，大理少卿，出任信州知府。
辨奸论
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
一遵无为术，三载淳化宣。功成遂不处，遁迹符冲玄。"
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
吾乡有鬼巫，惑人人不知。天子正尊信，左公能杀之。
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
晚泊浔阳望庐山
莫问□□□，□□逐性情。人间高此道，禅外剩他名。
瑶台既灭夏，琼室复陨汤。覆车世不悟，秦氏兴阿房。
扣舷得新诗，茶煮桃花水。n5々数片帆，去去殊未已。
荡桨入檐石，思诗闻早雷。唯师心似我，欲近不然灰。"
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前，高张水引何渊渊。
牙床舒卷鹓鸾共，正值窗棂月一团。"
永夜出禅吟，清猿自相应。"
天高林瘴洗，秋远海色清。时泰罢飞檄，唯应颂公成。"
水龙吟·梨花
"喜见幽人会，初开野客茶。日成东井叶，露采北山芽。
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
院影连春竹，窗声接雨池。共缘山水癖，久别共题诗。"
"北风北风，职何严毒。摧壮士心，缩金乌足。冻云嚣嚣，
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
"生情镂月为歌扇，出性裁云作舞衣。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
周颂·执竞
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
"小子声名天下知，满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后，
玉楼互相晖，烟客何秀颖。一举流霞津，千年在俄顷。
"百缘唯有什公瓶，万法但看一字经。从遣鸟喧心不动，
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
重赠
青门玉露滴，紫阁锦霞新。莫话三峰去，浇风正荡淳。"
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
西底空流水，东垣但聚云。最伤梅岭望，花雪正纷纷。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
忧虞欢乐皆占月，月本无心同不同。自从有月山不改，
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
"六代旧山川，兴亡几百年。繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
"去去去何住，一盂兼一瓶。水边寒草白，岛外晚峰青。
吊白居易
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
一朝鹏举，万里鸾翔。纵任才辩，游说君王。高车反邑，
吾皇则之，小心翼翼。秉阳亭毒，不遑暇食。土阶苔绿，
养性空抛苦海波。长者车音门外有，道家书卷枕前多。
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
方知此是生生物，得在仁人始受传。
中朝旧有知音在，可是悠悠入帝乡。"
"绵绵远念近来多，喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛，
蒹葭
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
"南山唯与北山邻，古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住，
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
浮云灭复生，芳草死还出。不知千古万古人，
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
子鱼论战
箫管秦楼应寂寂，彩云空惹薜萝衣。"
玄诰已云锡，世荣何足累。高步三清境，超登九仙位。"
中鼎显真容，基千万岁。"
即应出将传家法，圣泽恩波浩浩然。"
"旌旗江上出，花外卷帘空。夜色临城月，春寒度水风。
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
"龙钟多病后，日望遇升平。远念穿嵩雪，前林啭早莺。
跻险与谁赏，折芳应自怡。遥知忘归趣，喜得春景迟。
姑孰十咏
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
菩萨蛮·秋闺
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
空卷珠帘不曾下，长移一榻对山眠。"
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
今朝乡思浑堆积，琴上闻师大蟹行。"
"垂白堪思大乱前，薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸，
宴坐峰，皆以休得名）
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"