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秋日三首

明代 / 本白

前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。


秋日三首拼音解释:

qian qu zhu jing pei .pian zuo lie sheng yu .ci shi yu fan sun .shang shu lv ye fu .
nan ge wei you dong xi fen .gan chang lun lang yi zi ge .
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
ri xi yin zhang ju .san bu you lin tang .huo yin cha yi zhan .huo yin shi yi zhang .
lao se tou bin bai .bing xing zhi ti xu .yi kuan you sheng dai .fa shao bu sheng shu .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
yu zhou nuan xi wen quan yi .niao niao xi qiu feng .shan chan ming xi gong shu hong .
shui neng pao de ren jian shi .lai gong teng teng guo ci sheng ..
shi jian you wu nan liu lian .nan liu lian .yi xiao xie .sai bei hua .jiang nan xue ..
.qian tu he zai zhuan mang mang .jian lao na neng bu zi shang .bing wei pa feng duo shui yue .
shi fu sha tuo lu .fang tun luo suo rong .lang xing ru yao she .you you ding hu gong .
shui guo qing yuan si .shan jing qi ji ci .xin yao han gao pei .lei duo xian ting bei .
wu yi ai wu lu .lu zhong le wu dao .qian song hou xiu zhu .yan wo ke zhong lao .
.lou ge gao di shu qian shen .shan guang shui se ming chen chen .song yan ban juan qing xiao mu .
xian xun song xue zheng xiang dang .li ren yin cong duo cheng yu .bin ke feng ying shao xia tang .

译文及注释

译文
  连昌宫长满了宫竹,年岁太久无人来管理,竹子长得高而密,枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃,红色的(de)(de)花瓣被风纷纷吹落。  住在连昌宫旁的老人向我哭诉说:“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中,唐玄宗正(zheng)在望仙楼,杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们,光彩鲜明闪烁照耀天(tian)地。归来后如梦又如痴,哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食,城里的店舍都不见炊烟,只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了,宫中传出了琴弦的鸣声,原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴,念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促,特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意,充满娇气,用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声,邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了,各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙,偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫,万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开歧王李范、薛王李业,杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛阳被攻破,御用的道路还在,安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏,百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年,却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫,宫门久闭。听来来往往的少年说起长安,知道了玄武楼建成,花萼楼荒废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子,偶尔遇上门打开,我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ,见人并不逃逸,绕着树木。舞榭倾斜(榭:台有屋叫榭),地基还在,雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁,陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属,发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵,依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上,香案腐朽,长出菌蕈来,正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼,杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出,室内已有人在活动,至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭,退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过,每天晚上只有狐狸窜上门屋。”  我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤,问(wen)道:“是谁开创了太平盛世,又是谁招致这一混乱局面呢?”老人说:“乡野老人哪能分辨得出呢?我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时,劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务,粮食丰收,调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁,太守杰出,人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世,朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子,出入宫廷,无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权,钻营者不绝于门,如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了,依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒,四海飘摇,安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明,丞相裴度贤明,诏书刚下,便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济,此贼又除,天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地,现在乱世既平,为迎接皇帝出巡,今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷切地盼望皇帝前来,希望皇帝努力于国家大计,不要再起战争杀伐。
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
生(xìng)非异也
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
万古都有这景象。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?

注释
37.斯须:一刻工夫,一会儿。
③理:温习,重复地弹奏。秦筝:即筝,原出于秦地。《旧唐书·音乐志》:“筝.本秦声也。相传为蒙恬所造,非也。制与瑟同而弦少。案京房造五音准,如瑟、十三弦,此乃筝也。”
⑽森然:敬畏的样子。魄动:心惊的意思。拜:拜谢神灵应验。松柏一径:一路两旁,都是松柏。趋:朝向。灵宫:指衡岳庙。
草草兴亡:是对中原沦陷和南宋危殆的命运而发的感慨。草草,草率。兴亡,偏义复词,指“亡”。
133.姚:舜的姓,这里指舜的父亲。
⑷题戴老酒店:这是此诗的另一个版本题目。
⒄无与让:即无人可及。

赏析

  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  “物故不可论,途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物,对于时事不加评论的原因,因为时事已到了不可评论的地步,然而,他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来,据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来,指出了其中的内在的关系,遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
  从文中反映的背景来看,黎、安二(an er)生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固(qi gu)有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  【其二】
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔,展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心(de xin)境也不由得更加开阔了。
  与白居易的众多咏物诗一样,这首诗也蕴含深刻的寓意,或在感叹身世,或在哀怜同道,或指讽权贵阀阅,或存心帝王回顾,或在演绎诗人对人生的观察,或兼而有之。就诗歌自身的内容来看,它主要抒发一种对人们屈没贤材,争逐虚名的不满与愤慨,并劝谕执政者能明察贤愚,以使有志之士得效轮轴之材,肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树(zao shu)平凡鄙陋,其身多刺,其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中,更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同,认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指,不如桃李赏心悦目,但“君若作大车,轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

本白( 明代 )

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简 介

本白 (?—1799)清僧,字楚蘅,号漱冰。出家于嘉善景德寺。能诗,早宗唐人,晚出入宋诸家。

山寺题壁 / 司徒依秋

"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 吕映寒

平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
乃知性相近,不必动与植。"
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。


春日山中对雪有作 / 公西国庆

"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
江山气色合归来。"
四十心不动,吾今其庶几。"
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。


州桥 / 抗佩珍

九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身,昼伏宵飞恶明烛。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"


观第五泄记 / 袭秀逸

出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
此理勿复道,巧历不能推。"
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。


庚子送灶即事 / 碧鲁艳

"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,


念奴娇·凤凰山下 / 丁乙丑

凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
才能辨别东西位,未解分明管带身。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,


昭君辞 / 夔作噩

况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
谁知太守心相似,抵滞坚顽两有馀。"
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,


汉宫曲 / 子车芸姝

皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。


杂诗三首·其三 / 闻人嫚

澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。