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点绛唇·感兴

金朝 / 邵长蘅

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。


点绛唇·感兴拼音解释:

yuan liao feng bing jing .hong liu zhi mu ying .zhi nang tui you zai .yong jue gan tu zheng .
.long wei dao bian lai yi wang .xiang lu feng xia qu wu yin .qing shan ju yan san qian li .
.chang ai wang chuan si .zhu chuang dong bei lang .yi bie shi yu zai .jian zhu wei zeng wang .
shang ju wu shi zhi wu zi .geng fu qin shu yu zhong xuan ..
hou hui yao he xu .qian xin ri lin zi .su jia wu yi wu .he yi chong bie zi .
yuan liu yan e na .yan hua xue fei wei .kan shan yi qian hu .dai yue chan dong fei .
.qing sha tai shang qi shu lou .lv zao tan zhong xi diao zhou .ri wan ai xing shen zhu li .
.niao niao liang feng dong .qi qi han lu ling .lan shuai hua shi bai .he po ye you qing .
.lou shang jin feng sheng jian jin .yue zhong yin zi yun chu diao .
.yu lu you lai yi dian en .zheng neng bian bu ji qian men .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
shang shou gu pan en .xia qin jiao gai li .shi cheng nai shi zhi .chou ku bu kan shi .
.sui mu feng dong di .ye han xue lian tian .lao fu he chu su .nuan zhang wen lu qian .

译文及注释

译文
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩(cai)霞。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤(shang)神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
不必在往事沉溺中低吟。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜(ye)寒霜重,鼓声郁闷低沉。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
魂啊回来吧!
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
忧愁烦恼催(cui)短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才(cai)有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠(lue)我们的王宫,夺走我们的羁马,因(yin)此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同(tong)我们的友好关系。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?

注释
⑷承殊渥(wò):受到特别的恩惠。这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。
佳人:美女,这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句:“夫何一佳人兮,步逍遥以自虞;魂足逾佚而不反兮,形枯槁而独居?”舞点:萧本二主词作“舞急”;吕本二主词作“舞黠”;《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作“舞彻”。舞点,按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点,音乐的节拍。金钗溜:头上的金钗滑落了。金钗,又称金雀钗,古代妇女头饰的一种。溜,滑落。
18、唯应独不名:一作“谁知独有名”。
⑶归:一作“飞”。
⑸共禹论功:作者在这里肯定了隋朝大运河的积极意义,是可以和大禹治水的功绩相比的。
⑸胜:花胜,以人日为之,亦称“人胜”。《荆楚岁时记》:“正月七日为人日,……剪彩为人,或缕金簿(箔)为人以贴屏风,亦戴之头鬓;又造华胜以相遗。”华胜男女都可以戴;有时亦戴小幡,合称幡胜。到宋时这风俗犹存,见《梦梁录》《武林旧事》“立春”条。

赏析

  有些边塞诗,往往经过高度概括,甚或出于凭空想象,所写的景物情事常常共性多,个性少,纵有典型意义,不免陈陈相因。岑参所写,则大都是实地见闻、亲身感受,以不同于一般边塞诗的面目出现,奇葩独放,异境别开,使人眼目为之一新。从这首绝句,也可尝鼎一脔,窥豹一斑。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是(ye shi)诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己(zi ji)“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中,引出了“锲而不舍”的精神。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤(bei fen)之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊(pai huai)帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采(ci cai)用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫(zhang fu)的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

邵长蘅( 金朝 )

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简 介

邵长蘅 邵长蘅,一名衡,字子湘,别号青门山人,武进人。诸生,被黜,复入太学,考授州同不就。有《青门集》。

眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 史公奕

宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
逢春不游乐,但恐是痴人。"
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,


途经秦始皇墓 / 吴芳珍

惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
"季夏中气候,烦暑自此收。萧飒风雨天,蝉声暮啾啾。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。


浣溪沙·春情 / 李公佐仆

久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
是时岁二月,玉历布春分。颁条示皇泽,命宴及良辰。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。


碧瓦 / 朱宗洛

"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,


七绝·刘蕡 / 吴向

各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
生当复相逢,死当从此别。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 洪焱祖

"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。


青玉案·凌波不过横塘路 / 刘仪凤

迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。


蝶恋花·别范南伯 / 朱筼

"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。


减字木兰花·春月 / 宇文师献

黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。


杨柳枝 / 柳枝词 / 王辟之

"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"