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破阵子·四十年来家国

未知 / 徐牧

偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
本来方朔是真仙,偶别丹台未得还。
云龙得路须腾跃,社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸,
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
一笑千场醉,浮生任白头。
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"
黄河清有时,别泪无收期。"


破阵子·四十年来家国拼音解释:

pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
ben lai fang shuo shi zhen xian .ou bie dan tai wei de huan .
yun long de lu xu teng yue .she li fei cai he qi juan .zai ye xiang jiang you shi xing .
wan yuan luan qiu rong .ren hei lao can zhu . ..han yu
shan jia huang he hu di ju .sui yang yuan you yi bu fan .feng chun chang ce jing he ru .
ji pu zheng fan xiao .ping wu luo ri chi .feng huang qing que shu .yan cao lv wu shi .
tou shou ji wu lian .ning bing xiao yue jian .wu yin ting zha zha .kong xiang zhuo xian xian ..
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
.shou zhi zhi he dai .nian qi yan gai song .jie gen sheng bie shu .chui zi luo lin feng .
.feng chui shao jin za ting sha .huan si qing xi jiu ji jia .ru hu zhu sheng chuang xia ye .
qian shen fu nen lv .qing li fu yu xiang .hao zhu ying qian shi .cheng shi ji bian xiang ..
huang he qing you shi .bie lei wu shou qi ..

译文及注释

译文
只能站立片刻,交待你重要的话。
走过桥去看见原野迷人的景色(se),云脚在飘动山石也好像在移动。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是(shi)不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生(sheng)的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊,况且春天用艳丽景色召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中(zhong),畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏(shang)玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚(fa)酒三杯。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
逆着流水去找她,道路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
当年有位洒脱狂放(fang)之人名叫李白,人称谪仙。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。

注释
8.嗜:喜好。
⑵祖帐:为出行者饯行所设的帐幕。古人出行,上路前要祭路神,称“祖”,后来引申为饯行。此句一作“祖帐已伤离”。
(12)彝鼎:古代祭器,可刻铭文。
绳墨:墨斗。
⑻漫:徒然,白白地。华表语:指向皇上进谏的奏章。华表,又名诽谤木,立于殿堂前。
⑻山斗:泰山、北斗。《新唐书·韩愈传》曾说韩的文章“学者仰之如泰山、北斗”。此句赞扬韩元吉的文章。
〔32〕拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
①《新晴》刘攽 古诗:天刚放晴;刚放晴的天气。

赏析

  由于是再度遭贬,诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会,便强忍悲痛,掩藏了这种隐约的不祥预感,而以安慰的口气与朋友相约:如果有一天皇帝开恩,准许他们归田隐居,那么他们一定要卜舍为邻,白发相守,度过晚年。这两句粗看语意平淡,似与一般歌咏归隐的诗歌相同,但只要再看看《三赠刘员外》中,诗人又一次问刘禹锡:“今日临岐别,何年待汝归?”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕,是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说明目前连归田亦不可得,然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁,唯其如此,诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
  颔联“位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在,其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡,匹夫有责“意思相近,它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡,所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的,是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀,而是以国家的(jia de)大事为己任。
  最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人,听得如醉如痴,因而回首往事有同感于战乱之苦,悲泪泣下而沾巾,感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了,桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦,哪知天下改朝换代,历遭多次似秦末之战祸,沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲!此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
  “七雄雄雌犹未分,攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分,则前两句写七雄争霸天下的局势,后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒,笔力雄健,“叙得峻洁”(姚鼐)。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云:“魏安厘王二十年,秦昭王已破赵长平军,又进兵围邯郸(赵都)”,诗只言“围邯郸”,然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛,表现出赵国的燃眉之“急”来。于是,与“魏王不救平原君”的轻描淡写,对照之下,又表现出一种无援的绝望感。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  对比手法  文章通篇采用对比手法,有“古之君子”与“今之君子”的对比,有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较,还有“应者”与“不应者”的比较,等等。此文还运用了排比手法,使文章往复回环,迂曲生姿,大大增强了表达效果。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  “委蛇”。 毛氏注曰:“委蛇,行可从迹也。 ”又言:“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘,内有《羔羊》佚名 古诗之德,故退朝而食,从公门入私门,布德施行,皆委蛇然,动而有法,可使人踪迹而效之。 言其行服相称,内外得宜。 ”郑玄笺云:“从于公,谓正直顺于事也。委蛇,委曲自得之貌,节俭而顺,心志定,故可自得也。 ”; 韩氏注为:“逶迤,公正貌。 ”; 二者看似不同,实则互补。 恰如陈启源所云:“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’,韩‘逶迤’训作‘公正貌’,两意义正相成,为其公正无私,故举动光明,始终如一,可从迹仿效,即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行,首先是公正无私的,非弄权之人。 其次,该人言行有迹可循,则可使人仿迹模仿,谓其人有影响力,是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝(liu si)飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝(duan feng)弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

徐牧( 未知 )

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简 介

徐牧 生卒年不详。字贯不详。德宗贞元年间登进士第。事迹略见《唐诗纪事》卷四〇。《全唐诗》存诗1首。

子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 祁丁卯

山上高松溪畔竹,清风才动是知音。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
心神无俗累,歌咏有新声。新声是何曲,沧浪之水清。"


自遣 / 拓跋稷涵

桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,


杂诗二首 / 起禧

"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
《唐诗纪事》)"
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。


周颂·敬之 / 太史江澎

栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐,吹渚飘飖暑气微。
卷翠幕,吟嘉句。恨清光,留不住。 ——李崿
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"


武侯庙 / 实庆生

何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
彼柳吴兴,高视时辈。 ——汤衡
我愿天地炉,多衔扁鹊身。遍行君臣药,先从冻馁均。
五杂组,绣与锦。往复还,兴又寝。不得已,病伏枕。 ——颜真卿
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。


柳枝·解冻风来末上青 / 隆宛曼

"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧云愁。
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
沙雨黄莺啭,辕门青草生。马归秦苑牧,人在虏云耕。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 有沛文

怪言何不早言者,若使早言还不存。"
谪向人间三十六。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
"得闰因贞岁,吾君敬授时。体元承夏道,推历法尧咨。


减字木兰花·天涯旧恨 / 烟晓山

班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
啄场翙祥gu,畦肥翦韭z1, ——韩愈
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"


孟子见梁襄王 / 湛乐心

"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
树为清凉倚,池因盥漱临。苹芳遭燕拂,莲坼待蜂寻。 ——刘禹锡


野歌 / 无壬辰

中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"