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三堂东湖作

隋代 / 严澄

湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
更深尚有通樵处,或是秦人未可知。
十年太华无知己,只得虚中两首诗。(王禹偁云:人多
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹,坐石逡巡染绿苔。
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
"四载加前字,今来未改衔。君批凤尾诏,我住虎头岩。
"藜杖山中出,吟诗对范家。相知从海峤,寄食向京华。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨,为忆松鹅损性灵。
但闻虾蚬气,欲生苹藻衣。十年佩此处,烟雨苦霏霏。"
共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"


三堂东湖作拼音解释:

hu shan rao wu you xian qian .yu zhao yu zhou jin diao tai ..
geng shen shang you tong qiao chu .huo shi qin ren wei ke zhi .
shi nian tai hua wu zhi ji .zhi de xu zhong liang shou shi ..wang yu cheng yun .ren duo
deng gao ke xian shao nian chang .bai ju dui bian bin si shuang .
ji ying xin yan bu gui lai .ru men liao rao chuan huang zhu .zuo shi qun xun ran lv tai .
.xi nian jiang shang bie .chu ru luan li zhong .wo zhu kuang shan bei .jun zhi shao shi dong .
.si zai jia qian zi .jin lai wei gai xian .jun pi feng wei zhao .wo zhu hu tou yan .
.li zhang shan zhong chu .yin shi dui fan jia .xiang zhi cong hai jiao .ji shi xiang jing hua .
yi die shi si jin .you qin huo ru dian .li lao huan jia ren .bing lv zi yao shan .
huo jing ying nan dao dong gong .xiao xian tang leng ren tian feng .tan xuan zhu wei pao yun di .
kun mian hong shu si yi ping .yin si gui du shang ji gu .wei yi song e sun xing ling .
dan wen xia xian qi .yu sheng ping zao yi .shi nian pei ci chu .yan yu ku fei fei ..
gong ai chu ping zhu jiu xia .fen xiang bu chu bi jin hua .
yuan de hua jian you ren chu .mian ling xian quan fei liu lang ..

译文及注释

译文
祖国的大好河山和原来没(mei)有什么不(bu)同,而人民已成了异族统治的臣民。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女,昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把(ba)手巾都浸湿了。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝(chao)的草木青青。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面(mian),风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵(song)着佳句,夸奖格调清新。
功名富贵只向马上求取,您真是一位英雄大丈夫。
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵(duo)玉芙蓉。两人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。

注释
16、股:大腿。
⑺蒯通:即蒯彻,因避讳汉武帝名而改。曾劝韩信谋反自立,韩信不听。他害怕事发被牵连,就假装疯。后韩信果被害。
(2)迟迟:指时间过得很慢。
【人有遇不遇之变】人有遇时和不遇时的不同时候。遇,指机遇好,被重用。
(61)卒复勾践之仇:指勾践灭吴,夫差自杀。

赏析

  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  “边荒与华异”以下四十句为第二大段,主要描写在边地思念骨肉之(rou zhi)亲的痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异,人俗少义理”两句,高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活,在不忍言、不便言之处,仅用“少义理”三字概括,“以少总多”,暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句,用“霜雪”、“胡风”,略言边地之苦,以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写,以景衬情,以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”,来烘托出无穷已的哀叹,增强了酸楚的悲剧气氛。有的(you de)注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近),这是不确切的。暂居在河东平阳的,是南匈奴右贤王去卑的一支,非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一带),较为可信,不然,地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”?又何言“悠悠三千里”呢?“有客从外来”以下六句,叙述引领望归和急盼家人消息的心情,忽喜忽悲,波澜起伏。客从外来,闻之高兴;迎问消息,方知不是同乡,也不是为迎己而来,希望转为失望。“邂逅徼时愿,骨肉来迎己”两句,诗的意脉忽又转折,平时所企望的事情意外的实现了,真是喜出望外。“己得自解免”以下六句,忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子,可能一别永无再见之日,念及母子的骨肉之情,怎能忍心抛弃自己的儿子呢?诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写,感情真挚,而且挖掘得深而婉,最为动人。儿子劝母亲留下的几句话,句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说:“夫琰既失身,不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者,故特反复详言之。己之不忍别子说不尽,妙介入子之不忍别己,对面写得沉痛,而己之不忍别愈显矣,最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问,使诗人五内俱焚,恍惚若痴,号泣抚摩其子,欲行不前。在去住两难中,突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句,插叙同辈送别的哀痛,“同时辈”应指与蔡琰一起被掳,同时流落在南匈奴的人,其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返回故乡,哀叹自己的命运,故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻,当事者的痛苦,要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法,更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美(zan mei)了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  “白华鉴寒水,怡我适野情。前趋问长老,重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后,因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境,三十多岁的人迅速衰老,对于过早的生出白发,诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云:“从此休论上春事,看成古树对衰翁。”随着时间的推移,被重新启用的希望已成为渺茫的梦,而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉,使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居,认真地做起了永州人来。
  “首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好,已睹朱明移”,既点明此游节令,又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情,由春夏迭代中,深哀盛年已去,衰疾在斯。这里说,初夏了,天气总算还清爽煦和,芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意:“芳草犹未歇”,实反用《离骚》“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央,恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”,则又于自幸自慰中,见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久,在出郡数十里南游赤石中,日复一日地水行水宿,未免单调,而阴晴的变化,云霞的出没,也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游,已使人厌厌生“倦”,更何况面临的是极北不毛之地,穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发,顿起泛海之想,然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来,见出帆海之前,诗人的心情并不甚佳。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  从章法看,这前六句纯然写景,而承转开阖,井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色,承前写“湖”;颈联“头番笋”、“第一花”,则是山地风光,承前写“山”。首句概言“湖山胜处”,两联分承敷衍,章法十分严谨。但颔联写湖,是远处宽处景色;颈联写庭院周围,是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说:“律诗中二联必分宽紧远近”,这就在严谨中又有变化。

创作背景

  李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗,当作于此时。

  

严澄( 隋代 )

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简 介

严澄 苏州府常熟人,字道澈。严讷子。以荫官至邵武知府。着有《松弦馆琴谱》。又因《燕儿图》而变通之,以句股之形,作三角相错,形如蝶翅,名《蝶儿谱》,甚巧。

鬻海歌 / 淳于洋

"猎猎朱旗映彩霞,纷纷白刃入陈家。
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
匆匆出九衢,僮仆颜色异。故衣未及换,尚有去年泪。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
几时抛得归山去,松下看云读道经。
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。
应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,


狡童 / 公冶亥

鹤叫风悲竹叶疏,谁来五岭拜云车。
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
轩辕黄帝今何在,回首巴山芦叶青。"
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
"莫怪朝来泪满衣,坠毛犹傍水花飞。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,


酬刘柴桑 / 五安白

薄才终是费知音。家山梦后帆千尺,尘土搔来发一簪。
池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
自说夜来春梦恶,学持金偈玉栏干。"
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。
"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
行乐溪边步转迟,出山渐减探花期。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。


青溪 / 过青溪水作 / 席庚寅

"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉,麦麨香消大劫知。
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
太阳垂好光,毛发悉见形。我亦二十年,直似戴盆行。
唯共陆夫子,醉与天壤并。"
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。


和长孙秘监七夕 / 妾雅容

八月黄草生,洪涛入云热。危魂没太行,客吊空骨节。
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"
"借问山中许道士,此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事,
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。


杨柳枝词 / 宣心念

从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
上皇初解云衣浴,珠棹时敲瑟瑟山。"


书院 / 东门海荣

"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
榻恋高楼语,瓯怜昼茗香。此身闲未得,驱马入残阳。"
攻车战舰繁如织,不肯回头问是非。"
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
入门约百步,古木声霎霎。广槛小山欹,斜廊怪石夹。


画眉鸟 / 左丘香利

香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
早晚却还岩下电,共寻芳径结烟条。"
"数年铁甲定东瓯,夜渡江山瞻斗牛。
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。


昭君怨·担子挑春虽小 / 公冶建伟

浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
休向蒿中随雀跃。"
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
"城上一培土,手中千万杵。筑城畏不坚,坚城在何处。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。


梦江南·红茉莉 / 邹小凝

舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
"试将生计问蓬根,心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路,
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
草木春冬茂,猿猱日夜愁。定知迁客泪,应只对君流。"
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。