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杂诗三首·其二

隋代 / 张声道

若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。


杂诗三首·其二拼音解释:

ruo shi ci hua jian jie yu .tui qiu yu shi ding wei cheng ..
.wai qiang huo wei tui .zhong rui jin fang zhan .yi xi feng yu lai .yan liang sui shu bian .
gu wo xin wei xing .bai hai qie wan quan .wu shi bu wei yao .wu jin qian shu nian .
bian ying .chao tuo .ci feng qi zu gao .jin gang zhui tou yu .bin tie jian chui mao .
.guan jie jiang bian zhai .tian sheng di shi ao .yi wei rao huai gou .tiao di jie chang jiao .
you shi kan yue ye fang xian .hu zhong tian di gan kun wai .meng li shen ming dan mu jian .
zhuo di ming fang li .dan shu li wei pi .mo qian zhong tuan ge .ce jian zai ben chi .
ye lian chi qian ma .jing lei zou wan che .yu bo luo he chu .jiang zhuan fu yang xie .
qiu guan wei zhu ren .ting wei ju shang tou .ri zhong wei yi le .ye ban bu neng xiu .
qi shi ai pin jian .shen zhi shi su qing .wu jin luo yi qiao .luan he zai ming ming .
qiu leng xian zhi shi shou ren .xing you qin shu kan zuo ban .ku wu tian zhai ke wei lin .
.zhe ci wei que yuan luan ge .lao ru lu shan mi lu sui .bao mu xiao tiao tou si su .
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
wu xian yi qi zuo .yi bei zhi qi you .wa zun zhuo wei kong .yu shan tui yi jiu .
san shi wei jin chen .yao jian ming pei yu .si shi wei ye fu .tian zhong xue chu gu .

译文及注释

译文
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发(fa)出清冷的寒光,缭着女(nv)子的满面泪痕。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
十(shi)年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水(shui)无涯。山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要(yao)经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
每年端午节都会下雨刮风,像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事,去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
落花轻轻飘落,浓(nong)郁的香气围绕着高高的树木,
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫(mang)茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。

注释
文章太守:作者当年知扬州府时,以文章名冠天下,故自称“文章太守”。
(5)清庙:即祖庙,因其肃穆清静,故称。
(8)嗿(tǎn):众人饮食声。有嗿,嗿嗿。馌(yè):送给田间耕作者的饮食。
64.樊山:在今湖北鄂城县西,三国时孙权曾在此建立霸业。樊,原作“焚”,注云:“一作樊”。今按作“焚”误。
[1]东风:春风。
⑼欹:斜靠。
12.治:治疗。
行人:指即将远行的友人。

赏析

  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然(zi ran)转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  此诗重在言誓,由“人情冷暖”更生发感悟。
  “三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。”第三联浓墨重彩,高度概括了诸葛亮的一生。上句写出山之前,刘备三顾茅庐,诸葛亮隆中对策,指出诸葛亮在当时就能预见魏蜀吴鼎足三分的政治形势,并为刘备制定了一整套统一国家之策,足见其济世雄才。下句写出山之后,诸葛亮辅助刘备开创蜀汉、匡扶刘禅,颂扬他为国呕心沥血的耿耿忠心。两句十四个字,将人们带到战乱不已的三国时代,在广阔的历史背景下,刻划出一位忠君爱国、济世扶危的贤相形象。怀古为了伤今。此时,安史之乱尚未平定,国家分崩离析,人民流离失所,使诗人忧心如焚。他渴望能有忠臣贤相匡扶社稷,整顿乾坤,恢复国家的和平统一。正是这种忧国思想凝聚成诗人对诸葛亮的敬慕之情;在这一历史人物身上,诗人寄托自己对国家命运的美好憧憬。
  这首诗纯用白描,不做作,不涂饰,朴素自然,平淡疏野,真可谓洗尽铅华,得天然之趣,因而诗味浓郁,意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情(de qing)怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意,本来是词中经常出现的内容,而且以直接描写为多,作者却另辟蹊径,以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
  前两句记述将军领旨征兵,暗示了这是一次规模浩大的会战,统兵者权倾一时,名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征,而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大,为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果:参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白,却有一种震撼人心的力量。“纷纷”,将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致,但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平,发出了“臣愿节宫厩,分以赐边城”的呼声,这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流,虽然这次惨败,但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因,即战略物资奇缺,以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战,必然失败。所谓兵者,国之大事,不得已而用之,战前不作充分的准务,就仓促应战,其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发(ying fa),交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  (五)声之感
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

张声道( 隋代 )

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简 介

张声道 张声道,字声之,温州瑞安(今属浙江)人。孝宗淳熙十一年(一一八四)进士(《南宋馆阁续录》卷七)。宁宗开禧元年(一二○五),累迁秘书丞兼资善堂说书(宋《中兴东宫官僚题名》)。嘉定三年(一二一○)由江南东路提举奉祠(同上书职官七四之三五)。后知岳州(同上书职官七五之三二)。今录诗二首。

梅雨 / 汪恺

窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。


大雅·江汉 / 李梓

失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"


琴歌 / 张祈

两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。


秋词 / 高启元

处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"
风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
新馆寒来多少客,欲回歌酒暖风尘。"
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。


东湖新竹 / 苏舜钦

"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
此理勿复道,巧历不能推。"
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"


送郭司仓 / 释惟谨

久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,


故乡杏花 / 元德昭

慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
不及红花树,长栽温室前。"
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。


戏题松树 / 陈宝箴

前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。


过上湖岭望招贤江南北山 / 韦青

忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。


马上作 / 沈倩君

一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,