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汴京纪事

近现代 / 郑旸

故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
借问邑人沈水事,已经秦汉几千年。"
"云鸿宿处江村冷,独狖啼时海国阴。
"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)


汴京纪事拼音解释:

gu xiang gui qu luan li zhong .gan kun dian lie san fen zai .jing yi cui can yi ban kong .
.jun wei qiu pu san nian zai .wan lv guan xin liang bin zhi .ren shi xuan sheng dang lu xian .
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
ye lai meng dao nan tai shang .bian kan jiang shan sheng wang nian ..
jie wen yi ren shen shui shi .yi jing qin han ji qian nian ..
.yun hong su chu jiang cun leng .du you ti shi hai guo yin .
.ji nian cheng xing zhu nan wu .kuang zui lan zhou ye luo hu .bie hou he mao miao zhuan xi .
ting wo yin shi gong wo jiu .bu zeng chuan de pan zhai qian ..
.ru wo ru jun zhe .bu fang shen wan cheng .dan cong shi bei xiao .zi de gu ren qing .
.hu jiao pei ye bu .zao sui ou yin shi .zi hou yin xin ju .chang chou jian jiu zhi .
lu bai zhong xun ding .ying duo hu wei guan .song yang da shi shi .he ri yi jing huan ..
wei cheng nan zhi zui .you shu mei duo qi ye .yin yi wei ming .yin shi ji zhi .

译文及注释

译文
想到海天之外去寻找明月,
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆(bai)脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云(yun)雾一样轻薄。佳人居住的燕子(zi)楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
努力低飞,慎避后患。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而(er)已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要(yao)再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
我命令云师把云车(che)驾起,我去寻找宓妃住在何处。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。

注释
⑵阴阴:形容杨柳幽暗茂盛。
侍中、侍郎郭攸之、费祎(yī)、董允:郭攸之、费祎是侍中,董允是侍郎。侍中、侍郎,都是官名。
⑨“张步”三句:光武帝派光禄大夫伏隆拜张步为东海太守。刘永也遣使立张步为齐王,张步接受刘永的封号,杀了伏隆。大司徒,伏隆的父亲伏湛。
外:朝廷外,指战场上。
⑴余:我,诗人自指。何意:一作“何事”。栖:居住。碧山:山名,在湖北省安陆市内,山下桃花洞是李白读书处。一说碧山指山色的青翠苍绿。
⑥韶光:美好的时光,常指春光。

赏析

  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  在争取到面见太后机会后,触龙先用缓冲法关切地询问太后的起居饮食,并絮絮叨叨地与她谈论养生之道,使本来“盛气而揖之”、戒备心极强的“太后之色少解”。这样,就从感情上消除了太后的逆反心理和敌对情绪,为进谏的成功拆除了第一道屏障。接着,触龙用引诱法恳切地为自己的幼子舒棋请托,以期让太后产生共鸣,从而引出她的心事。果然很快就勾起了太后的爱子之情。在她看来,触龙简直可以算得上是同病相怜的“知己”了。她不仅“笑曰”了,而且饶有趣味地与触龙争论谁更疼爱幼子的问题,开始毫不掩饰地向触龙袒露心迹了。这就为下一步谈论如何爱子的话题奠定了基础。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石(shi)是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  五、六句“禅伏诗魔归净地,酒冲愁阵出奇兵”,具体写诗人客居馆舍中的寂寞。诗人心中有无限的悲苦,说不尽的怨恨,客中无聊,只好用诗来抒写自己的心境,用诗来表达悲愤的情怀。然而,几番的思考终未写成。诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲,这恰恰表(qia biao)现了诗人那种“剪不断,理还乱”的心绪,有这样的心绪必不能写出诗来。诗未写成,悲忧郁愤越积越深,真如同一重重愁阵一样,横亘胸中。只好用酒来冲荡这重重愁阵。然而,“借酒浇愁愁更愁”,酒,只能使人得到一时的陶醉,醒来之后,将是更大的悲伤。这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望:“两梁免被尘埃污,拂拭朝餐待眼明”。诗人这时清醒地认识到:诗也好,酒也好,都不能解心中的烦闷。于是他幸起往日在朝时的官帽,悟出了一条真理,他要好好的保存这顶珍贵的朝帽,千万不能让它被尘埃污染。言外之意是决不作异姓之臣,宁肯终生潦倒,也不改变自己的气节。想到这他不愁了,他不悲了,他轻轻地擦拭着朝替,他心中暗暗地表示:一定要耐心的等待,一直等到大唐复兴,戴上朝帽,穿上朝服来参与朝政。闻一多说:作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运,而自己又无所作为,故所作之诗多缅怀往事,情调悲凉。”这首诗没有直抒悲凉之思,但他深深眷顾的往日温馨,实已成为今日悲凉的衬托。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二(liao er)十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。

创作背景

  戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

  

郑旸( 近现代 )

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简 介

郑旸 郑旸,南海人。明熹宗天启间人。事见明崇祯《肇庆府志》卷四九。

送柴侍御 / 愚杭壹

酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
直比沧溟未是深。"
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
"一脉清冷何所之,萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处,
竹寺晴吟远,兰洲晚泊香。高闲徒自任,华省待为郎。"
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 扬雨凝

明日翠华春殿下,不知何语可闻天。"
"路岐无乐处,时节倍思家。彩索飏轻吹,黄鹂啼落花。
"楚天遥望每长嚬,宋玉襄王尽作尘。
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
"常时岂不别,此别异常情。南国初闻雁,中原未息兵。
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"


酒泉子·长忆孤山 / 亢连英

"正叨清级忽从戎,况与燕台事不同。开口谩劳矜道在,
汲郡陵初发,汾阴箧久亡。寂寥方倚席,容易忽升堂。
邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
云自苍梧去,水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉,用记祢生才。"
月魄侵簪冷,江光逼屐清。半酣思救世,一手拟扶倾。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
"昆仑水色九般流,饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意,


酹江月·夜凉 / 颛孙小敏

木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老,绮陌啼莺碧树枯。
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。


却东西门行 / 张廖戊辰

新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛,万古坤灵镇碧嵩。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
"南去又南去,此行非自期。一帆云作伴,千里月相随。
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。


捣练子令·深院静 / 东郭广山

"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
不说文章与门地,自然毛骨是公卿。"
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"年来还未上丹梯,且着渔蓑谢故溪。
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 颛孙绿松

"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
昨日西亭从游骑,信旗风里说诗篇。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"采尽汀苹恨别离,鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断,


减字木兰花·春怨 / 图门癸丑

"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。
树没春江涨,人繁野渡晴。闲来思学馆,犹梦雪窗明。"
应系星辰天上去,不留英骨葬人间。"
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
日晚长亭问西使,不堪车马尚萍蓬。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。


浮萍篇 / 乐正寒

岁远关犹固,时移草亦春。何当名利息,遣此绝征轮。"
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤,间关多是问宫娃。
晓莺闲自啭,游客暮空回。尚有馀芳在,犹堪载酒来。"


病牛 / 公良国庆

履带阶前雪,衣无寺外尘。却嫌山翠好,诗客往来频。"
行人耳满新安事,尽是无愁父老歌。"
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
"欲怆峨嵋别,中宵寝不能。听残池上雨,吟尽枕前灯。
往昔逢多难,来兹故统戎。卓旗云梦泽,扑火细腰宫。
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"