观书有感二首·其一
"莫疑空手去，无援取高科。直是文章好，争如德行多。
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
锦江增古翠，仙掌减元精。自此为风格，留传诸后生。"
"病起见生涯，资缘觉甚奢。方袍嫌垢弊，律服变光华。
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
（失二句）。"
此碑山头如日月，日日照人人不知。人不知，
蓬莱不是凡人处，只怕愚人泄世机。
观书有感二首·其一拼音解释:
.mo yi kong shou qu .wu yuan qu gao ke .zhi shi wen zhang hao .zheng ru de xing duo .
.miao miao yan bo jie jiu yi .ji ren jing ci qi jiang li .
zi xiao lao fu jin li bai .pian lian song yan ai du you .
you qi ming yue qing feng ye .lai zuo xi yuan di ba ren ..
jin jiang zeng gu cui .xian zhang jian yuan jing .zi ci wei feng ge .liu chuan zhu hou sheng ..
.bing qi jian sheng ya .zi yuan jue shen she .fang pao xian gou bi .lv fu bian guang hua .
xun seng bai yan si .wang yue xie jia lou .su xi xin qi zai .ren huan fei jiu liu ..
xun zhi reng wei ji .cu ling yi yun wang .chi mi jing he zai .jing zhen sheng miao tang .
.shi er ju ...
ci bei shan tou ru ri yue .ri ri zhao ren ren bu zhi .ren bu zhi .
peng lai bu shi fan ren chu .zhi pa yu ren xie shi ji .
译文及注释
译文
剑起案(an)列的秋风，驰马飞出了咸阳。
我寄心于山上青松，由此悟认不再会(hui)有(you)客旅情怀了。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
这细细的嫩叶是(shi)谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
宫殿那高大壮丽啊(a)，噫！
登高遥望远海，招集到许多英才。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立(li)。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
海水仿佛在眼前弄潮，遥远的天边一片青碧的色彩。
崇尚效法前代的三王明君。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
注释
33、此度：指现行的政治法度。
孔君平：孔坦，字君平，官至延尉
6.汉文：汉文帝刘恒，西汉前期最有作为的君主之一。
52若：1、比得上。2、好像3、你
（36）景会：景物被领会到。理得：理趣被体会到。
69. 兵：兵灾，战祸，战争。
小邑：小城。藏：居住。万家室：言户口繁多。《资治通鉴》唐玄宗开元二十八年载：“是岁，天下县千五百七十三，户八百四十一万二千八百七十一，口四千八百一十四万三千六百九。
⑴刈（yì）：割。题下注“时任盩厔县尉”。
赏析
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境(jing)之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
此诗写景浩荡开阔，抒情(shu qing)真实自然，借景传情，景中见情。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽(shuo jin)心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己(zi ji)客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境(jing)之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
此诗写景浩荡开阔，抒情(shu qing)真实自然，借景传情，景中见情。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽(shuo jin)心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己(zi ji)客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
余经( 未知 )
收录诗词 (3631) 首
简 介
余经 余经，字朝纲，号石龙。顺德人。明武宗正德十五年（一五二〇年）进士。授行人，使蜀。寻擢刑科给事中，以事见忌，左迁漳浦县丞。擢瓯宁令，卒于官。清道光《广东通志》卷二七七有传。
忆秦娥·与君别
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
"洒落南宗子，游方迹似云。青山寻处处，赤叶路纷纷。
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
共作云山侣，俱辞世界尘。静思前日事，抛却几年身。
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫，帝王岂是无人力。
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
摽有梅
他时功满归何处，直驾云车入洞天。
不那猿鸟性，但怀林泉声。何时遂情兴，吟绕杉松行。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
既能持苦节，勿谓少知音。忆就西池宿，月圆松竹深。"
又不见仲尼遥奇司马子，珮玉垂绅合如此。
终须愚谷中安致，不是人间好羽毛。
霜天晓角·桂花
海水竭，台山缺，皇家宝祚无休歇。
最赏无事心，篱边钓溪近。"
气令烦虑散，时与早秋同。归客龙山道，东来杂好风。"
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
闻说东周天子圣，会摇金锡却西行。"
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
"仁人迈厚德，可谓名实全。抚迹若疏旷，会心极精研。
春江花月夜
欲去更思过丈室，二年频此揖清晖。"
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
"雨霁湘楚晚，水凉天亦澄。山中应解夏，渡口有行僧。
"阮肇迷仙处，禅门接紫霞。不知寻鹤路，几里入桃花。
"禅子自矜禅性成，将来拟照建溪清。
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
人有亡斧者
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
"不肯吟诗不听经，禅宗异岳懒游行。
春絮愁偏满，春丝闷更繁。春期不可定，春曲懒新翻。"
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
飞去来，莫上高城头，莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥，
"喧静各有路，偶随心所安。纵然在朝市，终不忘林峦。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
东城
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
巴江□□涨，楚野入吴深。他日传消息，东西不易寻。"
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
"西山禅隐比来闻，长道唯应我与君。
君不见，三界之中纷扰扰，只为无明不了绝。
薄幸·淡妆多态
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
不堪更有精搜处，谁见萧萧雨夜堂。"
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
但能制得水中华，水火翻成金丹灶。丹就人间不久居，
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药，坎离今日结神丹。
邻女
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
海若宁洪涛，羲和止奔驭。五云结层阁，八景动飞舆。
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕，兔走乌飞九转成。
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
法受诸侯请，心教四子传。春生雪山草，香下棘林天。
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
退仙时此地，去俗久为荣。今日登云天，归真游上清。
书项王庙壁
古岩寒柏对，流水落花随。欲别一何懒，相从所恨迟。"
幽室锁妖艳，无人兰蕙芳。春风三十载，不尽罗衣香。
莫问无求意，浮云喻可知。满盈如不戒，倚伏更何疑。
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
"夫子垂竿处，空江照古台。无人更如此，白浪自成堆。
人临沅水望，雁映楚山飞。唯有传声政，家风重发挥。"
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
城东早春
闲入天台洞，访人人不知。寒山为伴侣，松下啖灵芝。
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
隋家古柳数株在，看取人间万事空。"
"犹得吾师继颂声，百篇相爱寄南荆。卷开锦水霞光烂，
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。