寿阳曲·云笼月
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
当时若遇东昏主，金叶莲花是此人。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
寿阳曲·云笼月拼音解释:
yu lu zhan shuang que .yan bo ge wu hu .wei jun ying jian nian .zeng gong fu qing pu ..
he feng qing dong se .zhan lu jing liu jin .qian de cheng tian bu .shen yi rao yu lun .
you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
chang sheng bu bi lun gui jian .que shi you ren gu zhu ling ..
.ci shen sui jian dao chang cun .fei ye zhu men ye kong men .zhi wang zhi gong jiang juan du .
.zhong fu yan xing zuo huo tai .qi zhi you ci luan li mei .
.xing yi he shi liao .nian nian gu rou fen .chun feng lai han zhao .xue lu ru shang yun .
chan qiang mie chu xuan wen xing .zhu ran lan sheng san tiao bai .shan shu long men wan ren qing .
dang shi ruo yu dong hun zhu .jin ye lian hua shi ci ren .
bing jiu jing xiao jue kou gan .jia shu yi lou qing suo an .wan yun cang yu bi shan han .
译文及注释
译文
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是(shi)鸟儿也要飞上半年的路程。
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能(neng)(neng)够照着我回家呢？
其一
愁闷极了，本想写诗来(lai)排愁，没想到越写越凄凉了。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中却并不以为善？
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦(yi)是愁容满面，久锁双眉了吧。可惜当(dang)初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
夺人鲜肉，为人所伤？
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
孔子说；“古时有记载说：‘克制自己，回到礼仪上来，这就是仁。’说得真好啊！楚(chu)灵王如果能象这样，岂会在乾溪受辱？”
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
注释
⑹单于：古代对匈奴君长的称呼，此指突厥首领。拂云堆：祠庙名，在今内蒙古五原。
⑼落日无人松径冷，鬼火高低明灭：日落以后，松树林里没有人，只见鬼火时隐时现。松径，松林间的小路。明灭，忽隐忽现，时隐时现。
金缕：曲调名，即《金缕衣》，又作《金缕曲》。唐无名氏诗有“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。”苏轼诗亦有“入夜更歌金缕曲，他时莫忘角弓篇。”樽、瓯（ōu）：都是古代对酒杯的叫法。
11.鹏：大鸟。
⑾钟：指某个时间。
2.道：行走。
赏析
苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写，表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论，却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城，竟发现了自己贫困终生的根源，难怪她要悲伤，要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉，就以这么一个生活细节，来深刻揭露封建社会制度的极端不合理，立意深刻，构思巧妙，显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
首句展示的是《雨后池上(chi shang)》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟(dui gou)且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内(de nei)心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写，表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论，却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城，竟发现了自己贫困终生的根源，难怪她要悲伤，要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉，就以这么一个生活细节，来深刻揭露封建社会制度的极端不合理，立意深刻，构思巧妙，显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
首句展示的是《雨后池上(chi shang)》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟(dui gou)且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内(de nei)心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
这是一首应制的七言歌行，记述武后访问龙门之事。史载：武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐未安；之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
刘大夏( 唐代 )
收录诗词 (7622) 首
简 介
刘大夏 刘大夏（1436年—1516年），字时雍，号东山。湖广华容（今属湖南）人。明代名臣、诗人。弘治十五年（1502年），升任兵部尚书。刘大夏深受明孝宗宠遇，辅佐孝宗实现“弘治中兴”，与王恕、马文升合称“弘治三君子”，又与李东阳、杨一清被称为“楚地三杰”。明武宗即位后，刘大夏屡疏请辞，以太子太保衔归乡。刘瑾专权时，被罚戍肃州。正德五年（1511年），遇赦返乡，旋即复官致仕。正德十一年（1516年），刘大夏去世，年八十一。追赠太保，谥号“忠宣”。刘大夏能诗，有《东山诗集》、《刘忠宣公集》等传世。
移居二首
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折，夭花愁艳蝶飞回。
书舂陵门扉
遥想楚王云梦泽，蜺旌羽盖定空还。"
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
"常时月好赖新晴，不似年年此夜生。初出海涛疑尚湿，
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
花当落第眼，雨暗出城天。层阁浮云外，何人动管弦。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
宿建德江
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
夜半乐·冻云黯淡天气
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
伤春怨·雨打江南树
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去，暂见如随急电来。
明年二月重来看，好共东风作主人。"
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
五美吟·西施
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
题宗之家初序潇湘图
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
秦妇吟
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土，当年歌舞醉如泥。