六盘山诗
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
临溪藉浅莎。桂花晴似拭， ——皮日休
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞，一叶扁舟横野渡。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
层标遏迟日，半壁明朝霞。 ——高霁
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
六盘山诗拼音解释:
.zi mi feng hou qi suo yi .neng gao de yi bi wu wei .
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
li si qi shen nv .zhen ru zhong wei ji .jun wang pian shu yong .qi zi jin sou qi ..
lin xi jie qian sha .gui hua qing si shi . ..pi ri xiu
qing bo dan jian yuan yang yu .mu yan mi mi suo cun wu .yi ye bian zhou heng ye du .
qi zai qi kan qiu you li .yi fu wei bao yi he yi ..
yi piao huan zi zu .yi ri xing pian duo .you yi ren xian shang .shu cong die wei guo .
fan seng chun ling jue .xing jiu xue tan yu ...zeng shi xu bai ..
ceng biao e chi ri .ban bi ming chao xia . ..gao ji
qian jia lian mu chun kong zai .ji chu lou tai yue zi ming ...luo hua ..
译文及注释
译文
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
把君山削去该有多好，可让洞庭(ting)湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而无所作为，内心有愧于到处飘泊流离的友人。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪?
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆(po)娑，如(ru)团团绿云，柔软披(pi)垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
嫩绿的竹子有一半还包(bao)着笋壳，新长的枝梢刚(gang)伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移(yi)过酒樽也觉得清凉。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
注释
①蒿（hāo）里：魂魄聚居之地。
⑴忆江南：唐教坊曲名。作者题下自注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每首五句。”按《乐府诗集》：“‘忆江南’一名‘望江南’，因白氏词，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。
30.族：类。
⑶抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。
“诗赋”二句：古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说，他和扬雄都因作赋，“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋，尤其是吴兆骞，儿童时就作胆赋，“累千余言”。（见《国朝先正事略》）
⑵白玉：白色的玉。亦指白璧。
赏析
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之(zhu zhi)间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处(shi chu)于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
诗以议论发端。开始两句说，要论山水的优美，襄阳远远胜过会稽(hui ji)（今浙江绍兴市）。会稽是古代越国的都城，以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归，拿襄阳山水与会稽比较，是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转，诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览，一生踏遍了襄阳的山山水水，这座望楚山却一直没有登览过。写未登望楚山，是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动，歌者与听者遥相呼应，把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时，要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”（今浙江吴兴）附近，这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”，是在今福建和浙江交界之地，而吴兴则在江浙二省交界处，古人称之为“吴地”，与诗的地望不符。按：《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中，从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带，逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处，这地方离江淹被贬的建安吴兴（今福建浦城）不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间，当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静，所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之(zhu zhi)间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处(shi chu)于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
面对如此美景，诗人只道，我的愁思到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
诗以议论发端。开始两句说，要论山水的优美，襄阳远远胜过会稽(hui ji)（今浙江绍兴市）。会稽是古代越国的都城，以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归，拿襄阳山水与会稽比较，是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转，诗人的笔落在望楚山上。孟浩然喜爱游览，一生踏遍了襄阳的山山水水，这座望楚山却一直没有登览过。写未登望楚山，是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然，意味隽永。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
郑如恭( 未知 )
收录诗词 (2731) 首
简 介
郑如恭 郑如恭（1822～1846），字尧羹，清竹堑北门外水田街人。郑用钰之长子，用钰由金门渡台后，即定居在竹堑城，从事各项企业而致富，购地数千亩。如恭自幼聪颖，读书知礼，更能善体亲心，急人危难，为乡里所称颂，年二十有五卒。
水调歌头·平生太湖上
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
元日感怀
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
多士被沾污，小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
鸿雁
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
"居人未可散，上客须留着。莫唱阿亸回，应云夜半乐。 ——颜真卿
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
柳州二月榕叶落尽偶题
云龙得路须腾跃，社栎非材合弃捐。再谒湘江犹是幸，
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。
月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日，避射须依绕树年。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
中秋待月
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
肃杀三边劲，萧条万里空。元戎咸服罪，馀孽尽输忠。
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
击浪因成势，纤鳞莫继踪。若令摇尾去，雨露此时浓。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
哭晁卿衡
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
周满夸常驭，燕昭恨不传。应知流赭汗，来自海西偏。"
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
望江南·春睡起
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙，自是君臣数尽年。
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
见《吟窗杂录》）
望海潮·自题小影
惆怅高丽坡底宅，春光无复下山来。"
惆怅明朝尊酒散，梦魂相送到京华。"
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
"悬圃清虚乍过秋，看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没，
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
官仓鼠
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
"多难全高节，时清轸圣君。园茔标石篆，雨露降天文。
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
兰陵王·丙子送春
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
啼时莫近潇湘岸，明月孤舟有旅人。"
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽， ——孟郊
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
"分擘山河即渐开，许昌基业已倾颓。