喜闻捷报
"青门无路入清朝，滥作将军最下僚。
精神含药色，衣服带霞纹。无话瀛洲路，多年别少君。"
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处，寒鸦辽乱叶红时。
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
喜闻捷报拼音解释:
.qing men wu lu ru qing chao .lan zuo jiang jun zui xia liao .
jing shen han yao se .yi fu dai xia wen .wu hua ying zhou lu .duo nian bie shao jun ..
yin fang xian ren de kan qi .xin yan can cha yun bi chu .han ya liao luan ye hong shi .
qian qi tiao di jin xiao duan .geng yi zhu lan dai yue ming ..
.li xin hu hu fu qi qi .yu hui qing ping qu zui ni .
xiang si bu jian you jing sui .zuo xiang song chuang dan yu qin ..
gu shi fu zhen zai .tu lao rang hua gong .feng chi chun lian yan .ji shu xiao tong long .
huai qiang jing yu cang tai bian .shi de dang shi jiu cui qiao ..
shou ma du yin zhen ke ai .xing lao jian xiang lin she zhou .yu yan jiang bian jiu lu hui .
tian zi zi you yu .shi chen yi le kang .zha ran chang he kai .chi ri sheng fu sang .
译文及注释
译文
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
不(bu)管是与非，还是成与败（古(gu)今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘(piao)来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千(qian)里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
一年年过去，白头发不断添新，
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来向后人夸耀(yao)。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。
从前有个医生，自己夸耀自己能治驼背，他说："背弯得像弓一样的人，像虾一样的人，像环一样的人，如果请我去医治，保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他，就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板，把一块放在地上，叫驼背人趴在上面，又用另一块压在上面，然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了，但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状，这个医生却说："我的职业是治驼背，我只管治驼背，不管人的死活！"
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。
秋风凌清，秋月明朗。
注释
④灞（bà）水桥：地名，在长安城东。唐代人们离开京都，多在此处折柳赠别。后来就成了与亲友话别地点的代称。
⒌并流：顺流而行。
（180）侵渔——贪污勒索。
(10)驶：快速行进。
⑻吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”
赐其舍人卮酒，夺其卮曰：一杯酒。
赏析
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用(yong)其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一(you yi)村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水(dai shui)国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
《镜花缘》第八十回写打灯谜，有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡，不就在于其所处地势“凌霄”吗？这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例，举子考试之前，先得自投门路，向达官贵人“投卷”（呈献诗文）以求荐举，否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“阳春发处无根蒂”，可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天，“红杏”近日，方得“和露”“倚云”之势，不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城(luo cheng)西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫(miao mang)，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用(yong)其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一(you yi)村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水(dai shui)国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
第三联写景。“涧水吞樵路，山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态，后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态，从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
《镜花缘》第八十回写打灯谜，有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡，不就在于其所处地势“凌霄”吗？这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例，举子考试之前，先得自投门路，向达官贵人“投卷”（呈献诗文）以求荐举，否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“阳春发处无根蒂”，可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天，“红杏”近日，方得“和露”“倚云”之势，不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城(luo cheng)西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
草书虽是积学乃成，然要是出于欲速。古人云：『匆匆不及，草书』，此语非是。若『匆匆不及』，乃是平时亦有意於学。此弊之极，遂至于周越、仲翼，无足怪者。吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。」最足以作为证明。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫(miao mang)，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
沈兆霖( 元代 )
收录诗词 (1373) 首
简 介
沈兆霖 （?—1862）浙江钱塘人，字尺生，号朗亭。道光十六年进士。授编修。咸丰间，累擢户部尚书。同治元年，署陕甘总督，率兵镇压撒回。还军途中，猝遇山洪涨发，淹死。谥文忠。工诗文，善篆隶，尤精刻印。有《沈文忠公集》。
陈情表
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
那堪更到芙蓉拆，晚夕香联桃李蹊。"
犹自金鞍对芳草。"
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
"假道经淮泗，樯乌集隼旟。芜城沙菼接，波岛石林疏。
无钱买松栽，自生蒿草枝。在日赠我文，泪流把读时。
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
天净沙·秋
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
"何郎载酒别贤侯，更吐歌珠宴庾楼。
楚岸千万里，燕鸿三两行。有家归不得，况举别君觞。"
高阁卷帘千树风。窗下覆棋残局在，橘边沽酒半坛空。
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
四方节制倾附媚，穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕，
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。
夜月渡江
寿献金茎露，歌翻玉树尘。夜来江令醉，别诏宿临春。"
"曲巷斜临一水间，小门终日不开关。红珠斗帐樱桃熟，
"松竹闲游道路身，衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在，
斗巧猴雕刺，夸趫索挂跟。狐威假白额，枭啸得黄昏。
"一瓶离别酒，未尽即言行。万水千山路，孤舟几月程。
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑，鼓声噼浪鸣千雷。
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
自责二首
"含桃庄主后园深，繁实初成静扫阴。
步摇瓶浪起，盂戛磬声微。还坐栖禅所，荒山月照扉。"
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
第五指中心最恨，数声呜咽为何人。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
"西师万众几时回，哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔，
久立双足冻，时向股髀淹。立久病足折，兀然黐胶粘。
重叠金·壬寅立秋
许国家无恋，盘江栈不摧。移军刁斗逐，报捷剑门开。
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
"圣主忧夷貊，屯师剪束钦。皇家思眷祐，星使忽登临。
兼笑东林学坐禅。人事转新花烂熳，客程依旧水潺湲，
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天。"
"草堂归意背烟萝，黄绶垂腰不奈何。
欲摘不得摘，如看波上花。若教亲玉树，情愿作蒹葭。
石羊石马是谁家？"
雪中偶题
"门下烟横载酒船，谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树，
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
"剑外春馀日更长，东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪，
云岛孤征雁，烟帆一叶舟。向风舒霁景，如伴谢公游。"
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
蝶恋花·早行
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
"金风万里思何尽，玉树一窗秋影寒。
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
板落岂缘无罚酒，不教客右更添人。"
湘妃庙下已春尽，虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆，
蝶恋花·旅月怀人
"晴江滟滟含浅沙，高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上，
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
鸟无栖息处，人爱战争功。数夜城头月，弯弯如引弓。"
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
锐卒鱼悬饵，豪胥鸟在笼。疲民唿杜母，邻国仰羊公。
"汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草，
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
喜春来·春宴
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
勿谓孤寒弃，深忧讦直妨。叔孙谗易得，盗跖暴难当。
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
"万山晴雪九衢尘，何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客，
"孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。
"坐穷今古掩书堂，二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐，
杜陵叟
树暗荆王馆，云昏蜀客舟。瑶姬不可见，行雨在高丘。"
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
"风蝉旦夕鸣，伴叶送新声。故里客归尽，水边身独行。
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
"故道木阴浓，荒祠山影东。杉松一庭雨，幡盖满堂风。
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。