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扬州慢·琼花

南北朝 / 夏子鎏

南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
开眉笑相见,把手期何处。西寺老胡僧,南园乱松树。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。


扬州慢·琼花拼音解释:

nan xing jiang du zi yi you .ying jiang ci liu xi long zhou .zi ran lang jiang hu jin lan .
nai lao ying wu ji .zhi chou huo you fang .wu guo xue wang ji .wei yi zui wei xiang ..
kai mei xiao xiang jian .ba shou qi he chu .xi si lao hu seng .nan yuan luan song shu .
jin lai jian xi wu ren ting .qin ge gao di xin zi zhi ..
bi jing lin tang shui shi zhu .zhu ren lai shao ke lai duo ..
mian yin chong leng zuo ning su .yin bi wen se wu luo mao .hua chan yi cheng chi bo ju .
zheng rong bai cao miao nan qi .cong dong huang quan an ke ru .zhu ci wei bing chou wei jin .
jing cang qing zhong han cao shu .tou du huang he ye bing bao .hu wen han jun pi gu sheng .
.ye ban qin chou leng .gu mian lan wei neng .long xiang xiao jin huo .jin lei di cheng bing .
.bing lai xin jing yi wu si .lao qu shen xian bai bu wei .hu hu yan chen you ai shui .
bing shen yi dao sui wei xia .huan xiang lin jie bei ri mian .
dun jian fo guang shen shang chu .yi meng yi nei zhui mo ni ..
yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
jian ji du shan nan de bing .bu neng jiu liao sheng min bing .ji xu xian zhuo chen tu ying .

译文及注释

译文
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他(ta)们丰厚的赏赐。
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
  栾盈逃奔楚国,范宣子杀了(他的同党)羊舌(she)虎,软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说:“你受这样的罪,未免不够明智吧?”叔向说:“那些死了的和逃跑的,又怎么样呢?《诗经》说:‘难得清闲和逸脱啊,就这样了此一生吧!’这才是明智。”
只有失去的少年心。
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
深宫中吴王沉醉于酒色(se),以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法(fa)回答(da),默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自(zi)凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
魂魄归来吧!

注释
(21)巾车;管理车辆的官。脂:指加油。辖。车轴头的挡铁。
18)众人怪之:人们都感到很奇怪。
就:靠近,此处指就书,即上学。
不戢士:不管束的士兵。
[65]茂亲:至亲。指萧宏为武帝之弟。
伸颈:伸长脖子。
51. 洌:水(酒)清。

赏析

  本文意在表现曹刿的(de)“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略得当,人物对话准确生动,要言不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置州县,不被看重的叹息。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别(song bie)时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  作此诗时,是苏轼去世前两个月,作者已年逾花甲,堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生,几起几落,失意坎坷,纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气,也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌,自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定,抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷,苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会,也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业,黄州惠州儋州:”一反忧伤情调,以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁,自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业,不在做礼部尚书或祠部员外郎时,更不在阀州、徐州、密州(作者曾在此三地作过知府)。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”,然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢,坎坷也罢,他却丝毫不减豪放本色,真是不可救药的浪漫。末两句,语带诙谐,有自我调侃的意味,却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而(qing er)罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  《战国策·楚策四》记载的这一段史实,讲述的是庄辛见到楚襄王,大胆直言,规劝襄王终日与幸臣为伍,淫逸奢靡,不顾国政,郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告,反而恶语相向,庄辛预料楚国必亡,于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地,襄王流亡藏匿在城阳,楚国几乎遭到亡国之祸。于是,楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大,由物及人的比喻,层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君,并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。

创作背景

  这首诗是刘禹锡于公元824年(唐穆宗长庆四年)所作。是年,刘禹锡由夔州(治今重庆奉节)刺史调任和州(治今安徽和县)刺史,在沿江东下赴任的途中,经西塞山时,触景生情,抚今追昔,写下了这首感叹历史兴亡的诗。

  

夏子鎏( 南北朝 )

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简 介

夏子鎏 字上珍,号庚孙,历任宁普丰润等县县令,幼年家贫,发愤苦读,文名邑中,弱冠即授经养母,有孝子称。清嘉庆三年生。

登泰山 / 公冶松静

醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
"巴童巫女竹枝歌,懊恼何人怨咽多。
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 匡良志

中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
去似寻前世,来如别故乡。眉低出鹫岭,脚重下蛇冈。


咏梧桐 / 富察树鹤

狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。


童趣 / 闻人星辰

宜当早罢去,收取云泉身。"
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。


种树郭橐驼传 / 贲采雪

"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。


郑子家告赵宣子 / 伯密思

勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。


踏莎行·小径红稀 / 仲慧婕

方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 太叔宝玲

腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。


酒泉子·楚女不归 / 寿敦牂

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
一世营营死是休,生前无事定无由。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。


沁园春·丁酉岁感事 / 羊舌海路

况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
"尽日松下坐,有时池畔行。行立与坐卧,中怀澹无营。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。