浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
信矣子牟恋，归欤尼父吟。暗香兰露滴，空翠蕙楼深。
末路甘贫病，流年苦滞淫。梦中青琐闼，归处碧山岑。
吏闲唯重法，俗富不忧边。西掖今宵咏，还应寄阿连。"
将士请衣忘却贫，绿窗红烛酒楼新。
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
愁来占吉梦，老去惜良辰。延首平津阁，家山日已春。"
目成再拜为陈词。"
流水通归梦，行云失故关。江风正摇落，宋玉莫登山。"
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠拼音解释:
xian men zao chun zhi .lou xiang xin qing hou .fu di luo can mei .he feng niao qing liu .
xin yi zi mou lian .gui yu ni fu yin .an xiang lan lu di .kong cui hui lou shen .
mo lu gan pin bing .liu nian ku zhi yin .meng zhong qing suo ta .gui chu bi shan cen .
li xian wei zhong fa .su fu bu you bian .xi ye jin xiao yong .huan ying ji a lian ..
jiang shi qing yi wang que pin .lv chuang hong zhu jiu lou xin .
yuan ying ti yi juan .shu shu yun xiang hong .bu shi chun xiang bei .dang you ji zi weng .
chou lai zhan ji meng .lao qu xi liang chen .yan shou ping jin ge .jia shan ri yi chun ..
mu cheng zai bai wei chen ci ..
liu shui tong gui meng .xing yun shi gu guan .jiang feng zheng yao luo .song yu mo deng shan ..
.lian hua chu shui di wu chen .zhong you nan zong liao yi ren .yi qu bei duo fan ban zi .
译文及注释
译文
若你可怜我此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴黄泉。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间(jian)见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边(bian)的树木远(yuan)望不能分辨。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天(tian)涯飘零？
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
艳丽的姿色向来为天下器重，美(mei)丽的西施(shi)怎么能久处低微？
仓促(cu)地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半(ban)是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断(duan)远方亲人啊可知道我的衷肠？
注释
无谓︰没有道理。
还（xuán）走：转身就跑。还，通“旋”。
8、烟月：在淡云中的月亮。
⑶卿卿：对恋人的昵称。
（3）曾伯祖奭（shì）：字子燕，柳旦之孙，柳宗元高祖子夏之兄。当为高伯祖，此作曾伯祖误。柳奭在贞观年间（627—649）为中书舍人，因外甥女王氏为皇太子（唐高宗）妃，擢升为兵部侍郎。王氏当了皇后后，又升为中书侍郎。652年（永徽三年）代褚遂良为中书令，位相当于宰相。后来高宗欲废王皇后立武则天为皇后，韩瑗和褚遂良力争，武则天一党人诬说柳要和韩、褚等谋反，被杀。
不足以死：不值得因之而死。
⑵翻盆：即倾盆。形容雨极大。
赏析
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开(zhe kai)朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致(ren zhi)词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫(du fu) 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
其五简析
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷(yi)、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定(fou ding)态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟(fan zhou)画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致(ren zhi)词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫(du fu) 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
其五简析
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷(yi)、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定(fou ding)态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟(fan zhou)画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
罗绕典( 元代 )
收录诗词 (8614) 首
简 介
罗绕典 罗绕典（1793（癸丑年）—1854），又作老典，字兰陔，号苏溪，湖南安化人。从小在岳麓书院读书，长达12年，道光九年（1829）进士，选庶吉士，授编修，历任顺天、四川乡试主考、山西平阳知府、陕西督粮道、山西按察使。道光二十四年（1844）任贵州布政使，为时任总督的林则徐所称赏。道光二十九年（1849），擢湖北巡抚。后在长沙参与镇压太平天国，咸丰三年（1853），升云贵总督，旋在镇压少数民族起义中病死，谥“文僖”。罗绕典博学多识，诗文俱佳，有《黔南纪略》、《贵州筹捕储备记》、《知养恬斋前集》、《蜀槎小草》、《玉台赞咏》等着作。
西江月·问讯湖边春色
"婉彼嬴氏女，吹箫偶萧史。彩鸾驾非烟，绰约两仙子。
"行到河边从此辞，寒天日远暮帆迟。
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
"龙绕旌竿兽满旗，翻营乍似雪中移。
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
"故旧相逢三两家，爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露，
移轮不歇。桂殿入西秦，菱歌映南越。正看云雾秋卷，
雪梅·其一
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏，虚怀自号白云翁。
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
"得道任发白，亦逢城市游。新经天上取，稀药洞中收。
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
数年何处客，近日几家存。冒雨看禾黍，逢人忆子孙。
"香熏罗幕暖成烟，火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕，
月如芳草远，身比夕阳高。羊祜伤风景，谁云异我曹。"
文墨悲无位，诗书误白头。陈王抗表日，毛遂请行秋。
鄂州南楼书事
"已叹漳滨卧，何言驻隙难。异才伤促短，诸友哭门阑。
境旷穷山外，城标涨海头。"
畏老身全老，逢春解惜春。今年看花伴，已少去年人。
风寒欲砭肌，争奈裘袄轻。回首家不见，候雁空中鸣。
从古以来何限枉，惭知暗室不曾欺。
"汉将如云不直言，寇来翻罪绮罗恩。
降魔须战否，问疾敢行无。深契何相秘，儒宗本不殊。"
落叶埋长松，出地才数尺。曾读上清经，知注长生籍。
潼关
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。"
"游人西去客三巴，身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨，
"一树笼松玉刻成，飘廊点地色轻轻。
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
香渡传蕉扇，妆成上竹楼。数钱怜皓腕，非是不能留。"
舟楫不可驻，提封如任情。向方曾指路，射策许言兵。
南乡子·乘彩舫
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
"砧杵闻秋夜，裁缝寄远方。声微渐湿露，响细未经霜。
田头逢饷人，道君南山行。南山千里峰，尽是相思情。
弱质常多病，流年近始衰。图书传授处，家有一男儿。"
祥光浮紫阁，喜气绕皇轩。未预承天命，空勤望帝门。"
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯，侍婢先焚百和香。
披展送龙仪，宁安服狐白。沛恩惟圣主，祈福在方伯。
"自得山公许，休耕海上田。惭看长史传，欲弃钓鱼船。
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
塞云凝废垒，关月照惊蓬。青史书归日，翻轻五利功。"
"江南烟雨塞鸿飞，西府文章谢掾归。
在笥清光发，当轩暑气回。遥知及时节，刀尺火云催。"
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
川上风雨来，洒然涤烦襟。田家共欢笑，沟浍亦已深。
"朱门临九衢，云木蔼仙居。曲沼天波接，层台凤舞馀。
"晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。
振卧淮阳病，悲秋宋玉文。今来强携妓，醉舞石榴裙。"
咏路
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁，万金费尽工雕凿。
"自得山公许，休耕海上田。惭看长史传，欲弃钓鱼船。
"林莺一咔四时春，蝉翼罗衣白玉人。
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭苹藻用，多谢茞兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。咨询如不弃，终冀及微生。
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
何时金马诏，早岁建安作。往事尽筌蹄，虚怀寄杯杓。
"楼台采翠远分明，闻说仙家在此城。
上庙参天今见在，夜头风起觉神来。"
兰陵王·柳
莫言向北千行雁，别有图南六月鹏。"
三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。"
"玉立分尧绪，笄年下相门。早加于氏对，偏占馆陶恩。
洗嫧讴谣合，开襟眺听偏。秋光连大卤，霁景下新田。
"青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。
"弱植素寡偶，趋时非所任。感恩再登龙，求友皆断金。
生查子·重叶梅
会作王门曳裾客，为余前谢鲍将军。"
"毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。
折芳行载酒，胜赏随君有。愁疾自无悰，临风一搔首。"
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
"春江日未曛，楚客酣送君。翩翩孤黄鹤，万里沧洲云。
赤烧兼山远，青芜与浪连。青春明月夜，知上鄂君船。"
鹤分琴久罢，书到雁应还。为谢登龙客，琼枝寄一攀。"
暮江吟
存信松犹小，缄哀草尚新。鲤庭埋玉树，那忍见门人。"
昔年同旅食，终日窥文房。春风眺芜城，秋水渡柳杨。
石窟含云巢，迢迢耿南岑。悲恨自兹断，情尘讵能侵。
十日或一见，九日在路岐。人生此夫婿，富贵欲何为。
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
"窗户风凉四面开，陶公爱晚上高台。中庭不热青山入，
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"