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答柳恽

明代 / 阿鲁图

"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。
"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。


答柳恽拼音解释:

.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
chang yin liu yun shi .shao pu jiu xiang si .dai ci yuan wei jun .ping zhou fang cao shuai .
jing tai li chen zhe .wu zhu yi xiao jin .min min bai lv qi .hui hui wan hen shen .
.ming mei ru huai yu .qi zi zi tuo you .bai hong shen bu jian .lv shui zhe kong liu .
.shi jia hui shi ke .chi ge xiao chu qing .niao jin shan zhong yu .qin duo pu wai sheng .
.zeng dui jin luan zhi .tong yi yu shu yin .xue ying fei wu jin .yan ye dong yao shen .
.yu yi piao miao fu chen xiao .chang bie he liang zeng liu tiao .lang yuan yun shen gu he jiong .
xian jing ren xi dao .song zhai yao zi sheng .chang can yi zhi shu .xian ke shi gong qing .
.sui jin tian ya yu ..jiu er mo shu .huan bo yun yun .fan shen shang zhi .
que ling deng xia cai yi fu .wu jian tong xin yi ban hua ..
.chu yao ru ku zheng san nian .hou she xin en xia jiu tian .gu jiao xiong du fen jie yue .
ai feng po shan qi .xi xue wu ming ji .chao niao qin dan chu .ji yuan wu sheng ti .
yue luo jiang hu kuo .tian gao jie hou liang .pu shen yan miao miao .sha leng yue cang cang .

译文及注释

译文
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
哑哑争飞,占枝朝阳。
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方,只听得(de)寒夜漏壶滴滴,凄楚(chu)呜咽,更惹人心烦(fan)意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻(qing)易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将落(luo)的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
居住在人世间,却没有车马的喧嚣。
在高楼上眺望而伤感,苦苦地思念着远方的心上人,这样的事何时才能结束呢?看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了!离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已,更何况东陌之上,垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着,越(yue)跑越远,一路不断扬起灰尘的情景,情郎啊,你叫我到(dao)哪里寻找你的踪迹呢?
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
农事确实要平时致力,       
楚南一带春天的征候来得早,    
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他的行踪?
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有麻姑(gu)知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?

注释
12.已:完
(19)傅御:诸侯之臣,治事之官,为家臣之长。
洞庭:禹贡,九江孔殷。注:九江,即今之洞庭湖也。沅水、渐水、元水、辰水、叙水、酉水、沣水、资水、湘水,皆合於洞庭,意以是名九江也。按:洞庭在府西南。
披,开、分散。
疾:愤恨。
⑸膏:滋润,这里做被动词。锋:兵器的尖端。锷:剑刃。《庄子·说剑》:“天子之剑,以燕峪石城为锋,齐岱为锷。“这两句是说兵士们在哪儿呢?他们(的血)滋润了兵器的尖端(意为被刀剑击中而死亡)。
(14)间:间或,偶尔。御:进用。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。

赏析

  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破(da po)了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑(duo hun)然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起(zha qi)。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的(yin de)人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  摄取生动、具体的圆回,刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状,使人感到自然、真实、可信。"游子久不归,不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起,应场漂泊在外,一直没有回过洛阳,所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉,他又怎能辨识家乡田间的小道呢?

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

阿鲁图( 明代 )

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简 介

阿鲁图 阿鲁图,蒙古族;蒙古阿儿剌部人。着名元朝末期重臣。元顺帝(元惠帝)孛儿只斤·妥欢贴睦尔执政时期,中书右丞相蔑里乞·脱脱于元至正四年(公元1344年)农历5月因病辞职,由阿尔拉·阿鲁图继任中书右丞相。是开国大臣。

子夜四时歌·春风动春心 / 雍辛巳

上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
"野人惯去山中住,自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐,
幸得休耕乐尧化,楚山深处最相宜。"
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,


口号赠征君鸿 / 瑞鸣浩

舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
青鬓丈人不识愁。"
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"


花影 / 丙青夏

骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"
红袂歌声起,因君始得闻。黄昏小垂手,与我驻浮云。
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
黄翻绰指向西树,不信宁哥回马来。"


望海潮·自题小影 / 鲜于银磊

"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
"霏微着草树,渐布与阶平。远近如空色,飘飏无落声。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"


最高楼·暮春 / 侨酉

行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。
九疑云入苍梧愁。"
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。


东郊 / 碧鲁语柳

地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
寄言处世者,不可苦刚强。龟性愚且善,鸠心钝无恶。
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,


东风齐着力·电急流光 / 锐庚戌

"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,


代春怨 / 李若翠

容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。


送夏侯审校书东归 / 剑平卉

方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
唯愁陌上芳菲度,狼藉风池荷叶黄。"
不知今日重来意,更住人间几百年。
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
歌阕解携去,信非吾辈流。"
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"


春日偶成 / 恭紫安

恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。