流夜郎至西塞驿寄裴隐
海气蒸云黑，潮声隔雨深。乡愁不可道，浦宿听猿吟。"
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
断岸迂来客，连波漾去槎。故乡何处在，更道向天涯。"
欲整还乡旆，长怀禁掖垣。谬称三赋在，难述二公恩。"
芳草遍江南，劳心忆携手。"
皤皤邑中老，自夸邑中理。何必升君堂，然后知君美。
再光中兴业，一洗苍生忧。深衷正为此，群盗何淹留。"
才名四十年，坐客寒无毡。赖有苏司业，时时与酒钱。"
当时汉祖无三杰，争得咸阳与子孙。"
贺公雅吴语，在位常清狂。上疏乞骸骨，黄冠归故乡。
流夜郎至西塞驿寄裴隐拼音解释:
hai qi zheng yun hei .chao sheng ge yu shen .xiang chou bu ke dao .pu su ting yuan yin ..
jun cheng zhi shang yu yao chi zhi shang xi .san guang luo lie er zai xia ..
duan an you lai ke .lian bo yang qu cha .gu xiang he chu zai .geng dao xiang tian ya ..
yu zheng huan xiang pei .chang huai jin ye yuan .miu cheng san fu zai .nan shu er gong en ..
fang cao bian jiang nan .lao xin yi xie shou ..
po po yi zhong lao .zi kua yi zhong li .he bi sheng jun tang .ran hou zhi jun mei .
zai guang zhong xing ye .yi xi cang sheng you .shen zhong zheng wei ci .qun dao he yan liu ..
cai ming si shi nian .zuo ke han wu zhan .lai you su si ye .shi shi yu jiu qian ..
dang shi han zu wu san jie .zheng de xian yang yu zi sun ..
he gong ya wu yu .zai wei chang qing kuang .shang shu qi hai gu .huang guan gui gu xiang .
译文及注释
译文
桂花从天(tian)而降，好(hao)(hao)像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变为豺狼踞此为非造反。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
酒味(wei)清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观(guan)看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
野泉侵路不知路在哪，
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜(cai)忌、中伤。
黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳。春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
见有好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
注释
268.悟过改更：希望楚王能觉悟错误，改变做法。
①献岁：即岁首，一年之始。《楚辞·招魂》：“献岁发春兮，泪吾南征。”
荻：与芦苇同类，这里指荻杆
⑷山腹：山腰。唐皇甫曾《遇风雨作》诗：“阴云拥岩端，沾雨当山腹。”象迹：大象的踪迹。
47.厉：通“历”。
(26)抱影无眠：守着自己的孤影，一夜没有睡着。
⑥俦（chóu）匹：文中指鸟的伙伴。
④领略：欣赏，晓悟。
（48）度（duó）：用尺量。
赏析
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是(zhe shi)诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世(shen shi)遭遇也有些相似，人称“小东坡(po)”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水(shui)（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》，是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普(dui pu)照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世(shen shi)遭遇也有些相似，人称“小东坡(po)”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水(shui)（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》，是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普(dui pu)照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
曹松( 魏晋 )
收录诗词 (6183) 首
简 介
曹松 曹松（828——903），唐代晚期诗人。字梦徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潜山）人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山，后依建州刺史李频。李死后，流落江湖，无所遇合。光化四年(901)中进士，年已70余，特授校书郎（秘书省正字）而卒。
旧题苏武诗 / 别诗四首·其一
"五柞宫中过腊看，万年枝上雪花残。
"悔作扫门事，还吟招隐诗。今年芳草色，不失故山期。
丽藻终思我，衰髯亦为君。闲吟寡和曲，庭叶渐纷纷。"
大漠风沙里，长城雨雪边。云端临碣石，波际隐朝鲜。
"丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。人稀吾不到，兵在见何由。
在日贪为善，昨来闻更贫。相如有遗草，一为问家人。"
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
短景难高卧，衰年强此身。山家蒸栗暖，野饭谢麋新。
满路花·冬
即今法曲无人唱，已逐霓裳飞上天。"
令君裁杏梁，更欲年年去。"
月中严子濑，花际楚王城。岁暮云皋鹤，闻天更一鸣。"
"窅窅云旗去不还，阴阴祠宇闭空山。
四时常晏如，百口无饥年。菱芋藩篱下，渔樵耳目前。
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。
欲问投人否，先论按剑无。傥怜希代价，敢对此冰壶。"
回船对酒三生渚，系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠，
春宿左省
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
封陨下泽中，作山防逸流。船舲状龙鹢，若负宫阙浮。
"曙色传芳意，分明锦绣丛。兰生霁后日，花发夜来风。
形容劳宇宙，质朴谢轩墀。自古幽人泣，流年壮士悲。
几日到扬州。莫贪扬州好，客行剩淹留。郎到官渡头，
"城峻随天壁，楼高更女墙。江流思夏后，风至忆襄王。
寂寞浮云外，支离汉水边。平生故人远，君去话潸然。"
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
娇女诗
他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。"
鬓发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔日近，析木带津遥。
去家旅帆远，回首暮潮还。蕙草知何赠，故人云汉间。"
家贫无供给，客位但箕帚。俄顷羞颇珍，寂寥人散后。
"方丈玲珑花竹闲，已将心印出人间。
且复伤远别，不然愁此身。清风几万里，江上一归人。"
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
不示知禁情，岂惟干戈哭。城中贤府主，处贵如白屋。
青门柳
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
常恐性坦率，失身为杯酒。近辞痛饮徒，折节万夫后。
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
吾舅惜分手，使君寒赠袍。沙头暮黄鹄，失侣自哀号。"
"晨光起宿露，池上判黎氓。借问秋泉色，何如拙宦情。
东瓯传旧俗，风日江边好。何处乐神声，夷歌出烟岛。
"君侯枥上骢，貌在丹青中。马毛连钱蹄铁色，
湖边采莲妇
"未习风波事，初为东越游。露沾湖草晚，月照海山秋。
"伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。
我恋岷下芋，君思千里莼。生离与死别，自古鼻酸辛。"
吾知多罗树，却倚莲华台。诸天必欢喜，鬼物无嫌猜。
"甲子西南异，冬来只薄寒。江云何夜尽，蜀雨几时干。
"封作天齐王，清祠太山下。鲁公秋赛毕，晓日回高驾。
"时人多笑乐幽栖，晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭，
"（《咸池》，陶唐氏之乐歌也，其义盖称尧德至大，
行经华阴
"年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，
"石林精舍武溪东，夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静，
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
抚剑堪投分，悲歌益不平。从来重然诺，况值欲横行。"
龙镜逃山魅，霜风破嶂雪。征途凡几转，魏阙如在眼。
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
"玉柱金罍醉不欢，云山驿道向东看，鸿声断续暮天远，
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，
风流子·出关见桃花
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
迹与松乔合，心缘启沃留。公才山吏部，书癖杜荆州。
"骊岫接新丰，岧峣驾翠空。凿山开秘殿，隐雾闭仙宫。
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
宝字比仙药，羽人寄柴荆。长吟想风驭，恍若升蓬瀛。"
温温诸侯门，礼亦如古昔。敕厨倍常羞，杯盘颇狼藉。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无，每岁攻驹冠边鄙。
平生感千里，相望在贞坚。"
金缕曲·次女绣孙
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
"时难自多务，职小亦求贤。道路无辞远，云山并在前。
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
傍架齐书帙，看题减药囊。无人觉来往，疏懒意何长。"
戒严应笑棘门军。遥知抵掌论皇道，时复吟诗向白云。
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
"云卷东皋下，归来省故蹊。泉移怜石在，林长觉原低。
再经胡城县
向来映当时，岂独劝后世。丰屋珊瑚钩，骐驎织成罽.
尧年百馀。二仪分位，六气不渝。二景如璧，五星如珠。
花间炼药人，鸡犬和乳窦。散发便迎客，采芝仍满袖。
气衰甘少寐，心弱恨和愁。多垒满山谷，桃源无处求。"
衡山虽小邑，首唱恢大义。因见县尹心，根源旧宫閟.
田父要皆去，邻家闹不违。地偏相识尽，鸡犬亦忘归。"
"谁语恓惶客，偏承顾盼私。应逾骨肉分，敢忘死生期。
适越空颠踬，游梁竟惨凄。谬知终画虎，微分是醯鸡。