耒阳溪夜行
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
"浓霜打叶落地声，南溪石泉细泠泠。
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印，远岫窗中挂钵囊。
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
徒深物外趣，未脱尘中病。举首谢灵峰，徜徉事归榜。"
"非唯剑鹤独难留，触事皆闻被债收。
耒阳溪夜行拼音解释:
feng ya chuan jin ri .yun shan xiang xi shi .gan shen su shu guo .qian zai wu yan shi ..
mo zuo tong shui hua .fei seng bu wo zhi .kuang lu pu bu pan .he ri fu xin qi ..
di ming you yan cheng .ci wu gan qian fu .xu zhi wei xuan yun .mi gen qian wan fu .
.nong shuang da ye luo di sheng .nan xi shi quan xi ling ling .
yi shi wu xuan shi shi you .huan ru zhen bai zai gao lou .tian tai hua de qian hui kan .
zui ta can hua ji chi xiang .feng ji ling yun piao jiong ye .yu yu tian shui luo fang tang .
xian sheng zeng shi cao xuan tang .qing zun lin xia kan xiang yin .yuan xiu chuang zhong gua bo nang .
.bao zhang chai men li .jiang cun ri yi xie .yan han you yi lv .ren bing geng li jia .
tu shen wu wai qu .wei tuo chen zhong bing .ju shou xie ling feng .chang yang shi gui bang ..
.fei wei jian he du nan liu .chu shi jie wen bei zhai shou .
译文及注释
译文
那使人困意浓浓的天气(qi)呀，
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起(qi)波啊树叶落降。
人们高高兴兴快乐已极(ji)，一起赋诗表达共同的心意。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
半夜沿着(zhuo)河堤冒着飞雪夹雨，受到府吏的驱使奔来又走去。
平缓流动(dong)的水啊，冲不走成捆(kun)的木柴。那位远方的人儿啊，不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
抬(tai)头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
假舟楫者 假(jiǎ)
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
注释
但：只。
5、月华：月光。
2、柳季：鲁国最诚实而讲信用的人,柳下惠，一称柳季。
⒂愁杀：亦作“愁煞”，谓使人极为忧愁。杀，表示程度深。
②凄咽：形容声音悲凉呜咽。
赏析
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的(shuo de)“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表(di biao)现了她的孤独之感。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先(shou xian)诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
字面上只见女主人公的告求和疑惧，诗行中却历历可见“仲子”的神情音容：那试图逾墙来会的鲁莽，那被劝止引发的不快，以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫，连同女主人公既爱又怕的情态，俱可于诗中得之。中国古代诗论，特别推重诗的“情中景”“景中情”，《《将仲子》佚名 古诗》所创造的，正是这种情中见景的高妙诗境。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的(shuo de)“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表(di biao)现了她的孤独之感。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先(shou xian)诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
创作背景
那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历：它曾经是南朝陈景阳殿之井，又名胭脂井。祯明三年（589年），隋兵南下过江，攻占台城(台城：六朝皇宫，故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后，东端与明都城相接，西端为一断壁，沿鸡鸣山东面的柏油马路向前，经过鸡鸣寺大门向西，即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至，与妃张丽华投此井。至夜，为隋兵所执，后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井，年代久远不要说，还有非常深刻的教训，江山之首，兵来临阵脱逃不要说，还与娘娘们一起投此井躲避追兵，两人被被隋军俘获后，在青溪中桥（青溪是古南京的一条护城河，为三国时期孙权开凿）张丽华被隋军拦腰斩断，陈后主屈辱地苟且偷生，从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉，由于陈后主荒淫无度，被曾是朋友的隋炀帝所灭，个中曲折，后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍，败国下场差不多。历史真是似曾相似。
邓倚( 清代 )
收录诗词 (9474) 首
简 介
邓倚 德宗贞元间进士。曾与焦郁、裴澄同时应进士试。《全唐诗》收其省试诗《春云》1首。事迹据《文苑英华》卷一八一收三人诗考知。《柳宗元集》卷一〇《邓君墓志》载邓某曾祖邓倚，南阳(今属河南)人，曾官建州浦城令，约于玄宗初年在世，应为另一人。
五律·挽戴安澜将军
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈，负米安亲路不赊。
思非水灵怒，即是饥龙擘。怯慑不敢前，荷襟汗沾霢.
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
"邢客与越人，皆能造兹器。圆似月魂堕，轻如云魄起。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳，睨瀛溶兮敛然而退。
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
悼亡诗三首
"为爱晚窗明，门前亦懒行。图书看得熟，邻里见还生。
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
吾谓伊与周，不若征君贵。吾谓巢与许，不若征君义。
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
苦雨秋涛涨，狂风野火翻。朝来卖药客，遇我达无言。"
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
"半额微黄金缕衣，玉搔头袅凤双飞。
南歌子·有感
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
至理无言了，浮生一梦劳。清风朝复暮，四海自波涛。"
白丁攘臂犯长安，翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远，
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
路险行冲雨，山高度隔天。难终清夜坐，更听说安边。"
"灵气独不死，尚能成绮文。如何孤窆里，犹自读三坟。
数竿新竹当轩上，不羡侯家立戟门。"
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
即事
"共工争帝力穷秋，因此捐生触不周。
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧，患乱忠臣欺宝刀。
"魏武平生不好香，枫胶蕙炷洁宫房。
"遥遥去舸新，浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤，乡多钓浦人。
丝曳灵妃瑟，金涵太子笙。幽栖胶竹坞，仙虑驿蓬瀛。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
未知遇此凄惶者，泣向东风鬓欲凋。"
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭，九秋山月入千门。
唐太宗吞蝗
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。"
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
"一星残烛照离堂，失计游心归渺茫。不自寻思无道路，
"恃宠娇多得自由，骊山举火戏诸侯。
今日浪为千里客，看花惭上德星亭。"
台土未干箫管绝，可怜身死野人家。"
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
"灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。
淮中晚泊犊头
华山秀作英雄骨，黄河泻出纵横才。
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
"君家尽是我家山，严子前台枕古湾。
"祖舜宗尧自太平，秦皇何事苦苍生。
麦陇唯应欠雉眠。更拟结茅临水次，偶因行药到村前。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
湖边采莲妇
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
"一叶闲飞斜照里，江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇，
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。
山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。"
退输弗供，进诉弗视。号于旻天，以血为泪。孟子有言，
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
贺新郎·送陈真州子华
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外，影落平湖潋滟间。
莫恃少年欺白首，须臾还被老相催。
愁将万里身，来伴看花人。何事独惆怅，故园还又春。
手把玉箫头不举，自愁如醉倚黄龙。
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑，曾追轻练过吴门。
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
庆春宫·秋感
公子醉时香满车。万里丹青传不得，二年风雨恨无涯。
游人未入门，花影出门前。将军来此住，十里无荒田。
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上，轻堕梁王酒醆中。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
"处处亭台只坏墙，军营人学内人妆。
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
七步诗
起看青山足，还倾白酒眠。不知尘世事，双鬓逐流年。"
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。