江行无题一百首·其十二
自是去人身渐老，暮山流水任东来。"
树闲人迹外，山晚鸟行西。若问无心法，莲花隔淤泥。"
彼苍何暧昧，薄劣翻居后。重入远师溪，谁尝陶令酒。
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
地僻秦人少，山多越路迷。萧萧驱匹马，何处是兰溪。"
"竹林会里偏怜小，淮水清时最觉贤。
秋色生苔砌，泉声入梵宫。吾师修道处，不与世间同。"
感恩从慰荐，循性难絷维。野鹤无俗质，孤云多异姿。
云霞长若绮，松石常如黛。徒有昔王过，竟遗青史载。
亭上一声歌白苎，野人归棹亦行迟。"
江行无题一百首·其十二拼音解释:
zi shi qu ren shen jian lao .mu shan liu shui ren dong lai ..
shu xian ren ji wai .shan wan niao xing xi .ruo wen wu xin fa .lian hua ge yu ni ..
bi cang he ai mei .bao lie fan ju hou .zhong ru yuan shi xi .shui chang tao ling jiu .
.xian yu zhong tong zheng dang nian .zhang chou jian qiong zai shu chuan .yue shu shu er cai ma bian .
di pi qin ren shao .shan duo yue lu mi .xiao xiao qu pi ma .he chu shi lan xi ..
.zhu lin hui li pian lian xiao .huai shui qing shi zui jue xian .
qiu se sheng tai qi .quan sheng ru fan gong .wu shi xiu dao chu .bu yu shi jian tong ..
gan en cong wei jian .xun xing nan zhi wei .ye he wu su zhi .gu yun duo yi zi .
yun xia chang ruo qi .song shi chang ru dai .tu you xi wang guo .jing yi qing shi zai .
ting shang yi sheng ge bai zhu .ye ren gui zhao yi xing chi ..
译文及注释
译文
大清早辞别著名的黄鹤楼。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东(dong)门城外的坟墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
伏虎身上落满胡尘，游海滨听(ting)渔歌唱晚。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
《梅》杜(du)牧 古诗花虽(sui)有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤(jiao)平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
绿色(se)的叶子、青色的花萼映衬着红彤(tong)彤的花朵，伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
注释
张赵：张敞、赵广汉。两人都做过京兆尹，是西汉的能吏。
⑷木叶：树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
之：代词，指代桃源人所问问题。
⑸扶桑，见《说文》：“扶桑，神木，日所出也”。断石，指峡坼。
⑼旄头灭：灭胡之星象。旄头，也作髦头，即昴星，为胡星。这里代指胡兵。
30. 时：时令季节。砍伐树木宜于在草木凋落，生长季节过后的秋冬时节进行。
148.后帝：指商汤。飨：请人享用。
赏析
第二章和第三章均承接第一章而来，用赋法铺写虚景，表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得，却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移，寒暑数易，家人近况无由获知，颇令自己牵挂，归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复，但却是幻境中再生幻境，设想归宁路途上的场景，车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回，合情合理，但最终仍不能成行，“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰，出有入无，诗歌因此曲折起伏，婉妙沉绝。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
此句的“旧”对应上句的“新(xin)”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其(ji qi)要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。 “对酒当歌”八句，猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用(shuo yong)意和遣词既是真切的，也是巧妙的。在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这(shi zhe)种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
此句的“旧”对应上句的“新(xin)”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其(ji qi)要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。 “对酒当歌”八句，猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用(shuo yong)意和遣词既是真切的，也是巧妙的。在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这(shi zhe)种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
阮卓( 金朝 )
收录诗词 (9564) 首
简 介
阮卓 （531—589）南朝陈陈留尉氏人。幼聪敏，笃志经籍，善谈论，尤工五言诗。性至孝。陈文帝天康初，为新安王府记室参军，奉使招慰交阯。交阯多珍怪之产，卓一无所取，时论称廉。陈后主至德元年，入为德教殿学士。后退居里舍，以文酒自娱。陈亡入隋，途中疾卒。
读山海经十三首·其五
陪燕辞三楚，戒途绵百越。非当远别离，雅奏何由发。"
中间闻道在长安，及余戾止，君已江东访元丹，
"凉风吹玉露，河汉有幽期。星彩光仍隐，云容掩复离。
"玄成世业紫真官，文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去，
"三十年前会府同，红颜销尽两成翁。
人不见兮泪满眼。
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
朱绂何赫赫，绣衣复葱蒨."
稚子弄冰
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
"夏腊岁方深，思归彻曙吟。未离销雪院，已有过云心。
谨之在事初，动用各有程。千里起步武，彗云自纤茎。
价数千金贵，形相两眼疼。自知颜色好，愁被彩光凌。"
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
金闺通籍恨，银烛直庐空。谁问乌台客，家山忆桂丛。"
犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
去矣行
匣中三尺剑，天上少微星。勿谓相去远，壮心曾不停。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与，青角垂阶自不收。
开通州县斜连海，交割山河直到燕。战马散驱还逐草，
"事外心如寄，虚斋卧更幽。微风生白羽，畏日隔青油。
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
轩车争看出都门。人间文武能双捷，天下安危待一论。
傅野绝遗贤，人希有盛迁。早钦风与雅，日咏赠酬篇。"
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
雉子班
桃李虽春未有花。幸接上宾登郑驿，羞为长女似黄家。
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
"寒江近户漫流声，竹影临窗乱月明。
既入无何乡，转嫌人事难。终当远尘俗，高卧从所安。"
五夜钟初动，千门日正融。玉阶文物盛，仙仗武貔雄。
竹窗回翠壁，苔径入寒松。幸接无生法，疑心怯所从。"
年少轻行乐，东城南陌头。与君寂寞意，共作草堂游。
遮莫杏园胜别处，亦须归看傍村花。"
行经华阴
旅行虽别路，日暮各思归。欲下今朝泪，知君亦湿衣。
野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。"
"自笑儒生着战袍，书斋壁上挂弓刀。
"前年万里别，昨日一封书。郢曲西陵渡，秦官使者车。
"暮来思远客，独立在东田。片雨无妨景，残虹不映天。
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。"
南北东西九千里，除兄与弟更无人。"
读书要三到
"一东一西垄头水，一聚一散天边霞。
生期半宵梦，忧绪仍非一。若无高世心，安能此终毕。"
目成再拜为陈词。"
伏枥莫令空度岁，黄金结束取功勋。"
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思，搜奇本自通禅智。
应知近家喜，还有异乡悲。无奈孤舟夕，山歌闻竹枝。"
三清飞庆霄，百汰成雄铓。体物信无对，洒心愿相将。
昔慕能鸣雁，今怜半死桐。秉心犹似矢，搔首忽如蓬。
子产论尹何为邑
"美矣新成太华峰，翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤，
大象无停轮，倏忽成古今。其夭非不幸，炼形由太阴。
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
豪右贪威爱，纡繁德简通。多惭君子顾，攀饯路尘中。"
月明寻石路，云霁望花源。早晚还乘鹤，悲歌向故园。"
笙鹤何时还，仪形尚相对。
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
大方本无隅，盛德必有邻。千年郢曲后，复此闻阳春。"
鹧鸪词
石甃古苔冷，水筠凉簟翻。黄公垆下叹，旌旆国东门。"
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
闻钟投野寺，待月过前溪。怅望成幽梦，依依识故蹊。"
水国春雷早，阗阗若众车。自怜迁逐者，犹滞蛰藏馀。
"小松双对凤池开，履迹衣香逼上台。天意皆从彩毫出，
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
闻说潘安方寓直，与君相见渐难期。"
率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲，
早秋三首·其一
青帝少女染桃花，露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛，
"耒水波纹细，湘江竹叶轻。（耒口，见《衡州名胜志》）。
"婉彼嬴氏女，吹箫偶萧史。彩鸾驾非烟，绰约两仙子。
"大明宫殿郁苍苍，紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路，
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
与君跬步如同舍，终日相期此盍簪。"
"客在烟霞里，闲闲逐狎鸥。终年常裸足，连日半蓬头。
新斋结誓如相许，愿与雷宗永闭关。"
十亩之间
戎马生郊日，贤人避地初。窜身初浩荡，投迹岂踌躇。
"世故相逢各未闲，百年多在别离间。
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
迢递三秋梦，殷勤独夜心。怀贤不觉寐，清磬发东林。"
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
"离人隔中庭，幸不为远征。雕梁下有壁，闻语亦闻行。
秦为三月火，汉乃一抔土。诈力自湮沦，霸仪终莽卤。
"今来秋已暮，还恐未成归。梦里家仍远，愁中叶又飞。