庆庵寺桃花
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志，尘土多无作吏心。
"渑池城郭半遗基，无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿，
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
遥思万里行宫梦，太白山前月欲低。"
庆庵寺桃花拼音解释:
.mu man dang nian wu wai cheng .dian yao feng jiao yi he qing .
tuo que deng shan lv .chi jiao qiao qing qiong .quan sheng sao can shu .yuan bi pan chang song .
jiang jun kong shi zi ran duo .shi tian han shui lian jing fu .xue ran xiang yun jie chu bo .
neng jiang yi xiao shi ren mi .hua yan he xu shang da di .
bi yun gui niao xie jia shan .qing zhou cong shi lai pian shu .quan bu xian sheng lao jian qian .
jiu pin ru de gu jia jin .yun yan dan you chuan yang zhi .chen tu duo wu zuo li xin .
.sheng chi cheng guo ban yi ji .wu xian chun chou gua luo hui .liu du feng qing hua lang lv .
.jiang shang qiu feng zheng diao lu .jiu zhong tian zi meng qiao che .bu jiang gao wo yao liu zhu .
zhen luo jie jin rao jun chi .zheng ji meng rong nuan bi feng ..
yu zhi chang duan xiang si chu .yi jin jiang yan bie hou hun ..
yao si wan li xing gong meng .tai bai shan qian yue yu di ..
译文及注释
译文
当暮色降临，我(wo)醒来了(liao)，才知道人已远去，
你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
昨天夜里西风惨烈，凋(diao)零了绿树。我独自登上(shang)高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
驱车出了上东(dong)门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
一条龙背井离乡飞翔(xiang)，行踪不定游遍了四面八方。
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
天王号令，光明普照世界；
注释
12.“不取”二句：进一步明示辨伪之法，指出如不兼用明亮的火焰和照乘珠的光，这就不能发现真伪的区别。燔（fán）柴：《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”疏：“谓积薪于坛上，而取玉及牲置柴上燔之，使气达于天也。”此用为名词，指火光。照乘：珠名。《史记·田敬仲完世家》：齐威王“与魏王会田于郊。魏王问曰：‘王亦有宝乎？’威王曰：‘无有。’梁（魏）王曰：‘若寡人，国小也，尚有径寸之珠，照车前后各十二乘者十枚。奈何为万乘之国而无宝乎？’”殊：异。
书shu帙（zhì）：书套。帙：包书的布套。
⑷后进之士：后通显的人。为之后焉：做他们的歌颂者。
[8]言：语助词。东藩：东方藩国，指曹植的封地。黄初三年，曹植被立为鄄（juàn）城（即今山东鄄城县）王，城在洛阳东北方向，故称东藩。
④黄犊：指小牛。
①善作者：善于开创事业的人。善成：善于守业。
赏析
首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身，已乐在其中，何况静坐磐石之上。“坐”字一字，更显安闲。且潭水清澈，与闲适的心境相默契。诗中未提一个乐字，但乐字已融入闲淡之中。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
此诗承《《咏贫士》陶渊明(ming) 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而(tao er)偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的(jin de)北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著(xian zhu)特点。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
首联“北风凋白草，胡马日骎骎 ”，点染了边塞紧张的战场气氛，据《汉书·西域传》王先谦补注谓 白草“春兴新苗与诸草无异，冬枯而不萎，性至坚韧”。 白草为北风所凋 ，其风之大，其气之寒，可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”， 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱，所 以此处也指边境形势十分险恶，下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边，步步向要塞逼近 ，军情非常紧急。 骎骎，马走得很快的样子 。这两句，把边塞的环境， 沙场的气氛形象生动，显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场，却做足了烘衬和铺垫之功。
此诗承《《咏贫士》陶渊明(ming) 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而(tao er)偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的(jin de)北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
1283年1月9日，文天祥在大都柴市（今北京交道口南大街）慷慨就义，终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗：
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著(xian zhu)特点。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
1．在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题：是否对刘邦发动进攻；是否在席间杀死刘邦；对樊哙的越礼行为采取什么态度；对刘邦逃席又采取什么态度。这些，上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦，闯入中军帐，表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的，先"披帷西向立，瞋目视项王"，以引起项羽注意；项羽赐酒，他先拜谢，然后站着喝，随后连生彘肩也吃了；他借机讥讽项王，却又替刘邦求赏，暗寓尊崇项羽之意，这又说明他粗中有细。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
徐柟( 隋代 )
收录诗词 (2548) 首
简 介
徐柟 徐楠，字晋臣（《天台续集别编》卷五）。孝宗淳熙九年（一一八二），知仙居县（《嘉定赤城志》卷一一）。十六年，改太常寺主簿（《宋会要辑稿》礼五三之一○）。宁宗庆元元年（一一九五）由广东运判任放罢（同上书职官七三之六四）。五年，又于知复州任放罢（同上书职官七四之七）。开禧元年（一二○五）除监察御史。二年，迁殿中侍御史兼侍讲。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
无限黄花衬黄叶，可须春月始伤心。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
事与时违不自由，如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去，雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏，汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处，莫比人间取次愁。
和宋之问寒食题临江驿
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
有果猿攀树，无斋鸽看僧。儒门自多事，来此复何能。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨，烬飘兰麝暗和香。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
金陵图
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
拟挽歌辞三首
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
王孙圉论楚宝
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
夜深雨绝松堂静，一点山萤照寂寥。"
西湖杂咏·秋
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
日晚长亭问西使，不堪车马尚萍蓬。"
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
琴歌
此时若有人来听，始觉巴猿不解啼。"
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
江月渐明汀露湿，静驱吟魄入玄微。"
九歌·云中君
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大，长忆容才尺度宽。
事与时违不自由，如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去，雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏，汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处，莫比人间取次愁。
见《福州志》）"
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
百字令·宿汉儿村
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。