菩萨蛮·杏花含露团香雪
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
菩萨蛮·杏花含露团香雪拼音解释:
yang kuang ning shi shi .qiao da you fei fu .zhi ci ping sheng yuan .ta ren ken xin wu ..
.qing feng di li dong lian gou .su jiu you han lan xie tou .dan jue ye shen hua you lu .
.ci sheng jin ri si qian sheng .zhong zhuo ma yi te di xing .jing luan hou nang xin juan zhou .
.yi zhen gao mian ri wu chun .jiu han shui zu zui xian shen .
.da jiang xi mian xiao xi xie .ru zhu chuan song si ruo ye .liang an yan feng chui yu shu .
xi zhu wei feng shao ji liang .jie cao zui yin hua pian luo .bang shan xian bu yao miao xiang .
.ding huo ying qi bu zai duo .ran xu she wang bian shan he .
zheng shi si jiao duo lei ri .bo tao zao wan jing jing ni ..
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
gu ge ling qiu song .xin yuan jian di kong .shen qing can hang xie .qi yi yin hong meng .
译文及注释
译文
感念你祖先的(de)意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得多种福分。商没有(you)失去民心时，也能与(yu)天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
回来一看，池苑依旧，太液池边(bian)芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路(lu)上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
男子汉当以国事为重，从军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
天色将晚，行人急忙争渡，桨声幽轧轧，船儿满中流。江南江北同望波浪江烟，入夜行人还对歌在江边。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
注释
⑵沔（miǎn）东：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。
10.影零乱：因起舞而身影纷乱。
230.师：官名。望：吕望，即姜太公。肆：市
35．驽马十驾：劣马拉车连走十天，（也能走得很远。）驽马，劣马。驾，马拉车一天所走的路程叫“一驾”。
51.昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西。《汉书·扬雄传》：“武帝广开上林，东南至宜春、鼎湖、昆吾。”御宿：即御宿川，又称樊川，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。《三辅黄图》卷四：“御宿苑，在长安城南御宿川中。汉武帝为离宫别院，禁御人不得入。往来游观，止宿其中，故曰御宿。”逶迤：道路曲折的样子。
⑻义往：指女大出嫁，理应前往夫家。
赏析
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔(er qiao)。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法(fa)进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的(shi de)一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句(zhi ju)，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
写作特色 寓情于景，景中含理。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光(ying guang)自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔(er qiao)。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法(fa)进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的(shi de)一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句(zhi ju)，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
“雌霓”是虹的一种，色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究，表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京遥远难以重到。
写作特色 寓情于景，景中含理。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
这首诗以写景为主，但景中寓情，使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡，语言清丽。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光(ying guang)自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
关山月
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
"嫖姚何日破重围，秋草深来战马肥。已有孔明传将略，
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
立朝鸣珮重，归宅典衣贫。半醉看花晚，中餐煮菜春。
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
题竹石牧牛
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
鹧鸪词
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
哀王孙
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
小人与君子，利害一如此。"
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
"西入潼关路，何时更盍簪。年来人事改，老去鬓毛侵。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
小山罢绕随湘客，高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切，
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
"俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
移居二首
"客路客路何悠悠，蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁，
"旅泛本无定，相逢那可期。空怀白阁夜，未答碧云诗。
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
"辞秩入匡庐，重修靖节居。免遭黑绶束，不与白云疏。
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
水调歌头·游览
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
井底引银瓶·止淫奔也
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
"蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。差池伴黄菊，冷淡过清秋。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
恩地未酬闲未得，一回醒话一沾巾。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
"二百年来事远闻，从龙谁解尽如云。
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
入彭蠡湖口
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
少年游·草
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。"
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"