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一剪梅·咏柳

隋代 / 林光

深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
何须归紫禁,便是到丹梯。珍重长安道,从今息马嘶。"
买得千金赋,花颜已如灰。"
莫算明年人在否,不知花得更开无。
泪珠不可收,虫丝不可织。知君绿桑下,更有新相识。"
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
如何一别故园后,五度花开五处看。"
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
檀溪试戈船,岘岭屯贝胄。寂寞数百年,质唯包砾琇.
应如天竺难陀寺,一对狻猊相枕眠。"
"烧火掩关坐,穷居客访稀。冻云愁暮色,寒日淡斜晖。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"


一剪梅·咏柳拼音解释:

shen lin shou wan guo .jue ding shi qiu shu .jian hua chang ru ci .he nian xian zi xu ..
he xu gui zi jin .bian shi dao dan ti .zhen zhong chang an dao .cong jin xi ma si ..
mai de qian jin fu .hua yan yi ru hui ..
mo suan ming nian ren zai fou .bu zhi hua de geng kai wu .
lei zhu bu ke shou .chong si bu ke zhi .zhi jun lv sang xia .geng you xin xiang shi ..
.ling yi xin chuan qing sai xin .ke gong yin hou chu gong yin .jin lai ya dao xiang qin shao .
qi ju ping ye xi .wu lao yi xi .yi dou zhi quan .qi yin qing ye xian .
ru he yi bie gu yuan hou .wu du hua kai wu chu kan ..
jing shi kui chao he xing ding .jue jian yin yang chun shui ni .bang lin shao shi ye yan xing .
tan xi shi ge chuan .xian ling tun bei zhou .ji mo shu bai nian .zhi wei bao li xiu .
ying ru tian zhu nan tuo si .yi dui suan ni xiang zhen mian ..
.shao huo yan guan zuo .qiong ju ke fang xi .dong yun chou mu se .han ri dan xie hui .
.shi chao shu ming li .lin quan xi qing tong .qi zhi huang chen nei .jiong you bai yun zong .
wu liu xi yao sui pai qing .chang kong xiong qian chun xue shi .wei chou zuo shang qing yun sheng .
.shu san guo xian ren .tong ren bu zai qin .jin lai jing bai fa .fang jie xi qing chun .
zi jie luo po wu cheng shi .ming ri chun feng you yi nian ..

译文及注释

译文
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
素手握着皎洁芙蓉,袅袅而行太空之中。
片刻云雾扫去显出(chu)众峰峦,抬(tai)头仰望山峰突兀插云空。
笑着和(侍(shi)婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识(shi)呢。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高(gao)迈不羁之态。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒(sa)向国土,引起了收复关中的无限兴致。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。

注释
28.琳瑉:一种比玉稍次的石。琨吾:同“琨珸”,即“琨”,《说文》:“琨,石之美者。”
81.星流:流星飞坠。霆:疾雷。
⑨渠辈:他们,指严伯昌、仲先等人。
珠勒马:马勒口上用宝珠装饰,指骏马。珠勒:珠饰的马络头。
“安得”句:人怎能与日出日落一徉的长久呢?之:指前文所说的日出日落。
①越罗句:谓其衣着华美。 越罗,越地所产之丝织物,轻柔而精美。缕金衣,绣有金丝的衣服。
周遭:环绕。
⑸河汉:银河,又称天河。一作“银河”。“半洒”句:一作“半泻金潭里”。
⑷更容:更应该。

赏析

  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来(lai),是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之(kui zhi)意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  那么,排斥了社会的价值尺度,人从什么地方建立生存的基点呢?这就牵涉到陶渊明的哲学思想。这种哲学可以叫作“自然哲学”,它一方面强调自耕自食、俭朴寡欲的生活方式,另一方面重视人和自然的统一与和谐。在陶渊明看来,人不仅是在社会、在人与人的关系中存在,而且,甚至更重(geng zhong)要的是,每一个个体生命作为独立的精神主体,都是面对着整个自然和宇宙而存在的。从本源上说,人的生命是自然的一部分,只是由于人们把自己从自然中分离出来,在虚幻的、毫无真实价值的权位、名利中竞争、追逐不已,生命才充满了一得一失喜忧无常的焦虑与矛盾。因而,完美的生命,只能在归复自然中求得。
  诗意解析
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  这首诗写送别朋友时的情景,表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南,风景宜人。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  在唐代诗坛上,岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞,对边塞生活有深刻的体会,对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》,就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
  (3)固步自封。有一位老人说过:“如果和平与繁使人不思进取,固步自封,那么,真正的危险就在其中孕育。”甲午战争,泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单,日本进行了明治维新,国力蒸蒸日上;中华自恃地大物博,完全无所作为。两相比较,胜负的天平自然倾斜。同理,固若金汤的马其诺防线,挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵;万里长城巨大屏障,挡不住北方草原的强大铁骑;中原汉人的太平梦想,常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险,于此可见。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。
  整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境,言浅情深、意味深长。

创作背景

  戴复古生于穷书生之家。其父戴栋,一生酷爱做诗,认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒,劝他放弃做诗去应试求官,却被他拒绝了。临终时,戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说:“谁都免不了一死。对于死,我毫无所惜;惟一的遗憾,就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后,亦爱好诗歌,后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时,大为感动。于是决心继承父志,专心学诗。他广泛结交诗人,切磋叨教,并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗,因此进步很快,诗名越来越大。

  

林光( 隋代 )

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简 介

林光 广东东莞人,字缉熙。成化元年举人。通经史,得吴澄论学诸书,读之大喜。中举后,从陈献章学。初为平湖教谕,官至襄王府左长史。

黄鹤楼 / 华涒滩

水栅横舟闭,湖田立木分。但如诗思苦,为政即超群。"
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
岁虽有札瘥,庖不废晨炊。何道以致是,我有明公知。
"畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然空纵。
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"


襄阳歌 / 万俟莉

柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
"咬咬嘎嘎水禽声,露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹,
会把酒船偎荻,共君作个生涯。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。


忆母 / 左丘付刚

晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
岛径通山市,汀扉上海潮。秦城归去梦,夜夜到渔樵。"


送日本国僧敬龙归 / 贠熙星

瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 司马海利

归时只得藜羹糁。"
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
世间争那人先老,更对残花一醉眠。"
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。


勾践灭吴 / 端木朕

轩辕黄帝今何在,回首巴山芦叶青。"
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。


倾杯·冻水消痕 / 斋和豫

"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
严冬忽作看花日,盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转,
"桂阳新命下彤墀,彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋,
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
"燕台累黄金,上欲招儒雅。贵得贤士来,更下于隗者。
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,


始安秋日 / 电雅蕊

知君多病仍中圣,尽送寒苞向枕边。"
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
香和丹地暖,晚着彩衣风。荣路期经济,唯应在至公。"
肥马王孙定相笑,不知岐路厌樵渔。"
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重,旧缰宁畏紫丝蟠。
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
那堪又是伤春日,把得长安落第书。"


小雅·鹤鸣 / 楚润丽

月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。
尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
功勋碑碣今何在,不得当时一字看。"
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
何人不识宠,所嗟无自非。将欲告此意,四邻已相疑。"
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。


碧城三首 / 门辛未

"常闻画石不画水,画水至难君得名。海色未将蓝汁染,
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
"槛前溪夺秋空色,百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔,
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
况公珪璋质,近处谏诤垣。又闻虚静姿,早挂冰雪痕。
深谷作陵山作海,茂弘流辈莫伤情。"