渡湘江
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦，书来忽报惠休亡。
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
戏广怜空洁，浮清媚景虚。戒贪还避饵，思达每怀书。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
家事口不问，世名心不思。老既不足叹，病亦不能治。
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
渡湘江拼音解释:
shui shi cai yong qin jiu ke .wei gong huai jiu jia wen ji ..
.shui you qing lian sha you jin .lao seng yu ci du guan xin .
yan yong qing zi le .yan su yi ning shu .tang de sui kun hua .zhong neng li tai xu ..
zuo ke cong rong bai ri chang .bie hou xuan cheng zhuang sou meng .shu lai hu bao hui xiu wang .
ruo feng cheng yi ren xiang wen .bao dao hua shi ye bu xian ..
.xian cong jie ke ye you shi .wang que hong lou bao mu qi .
xi guang lian kong jie .fu qing mei jing xu .jie tan huan bi er .si da mei huai shu .
.wan li nan fang qu .bian zhou fan zi shen .chang nian wu ai wu .shen hua shao qing ren .
jia shi kou bu wen .shi ming xin bu si .lao ji bu zu tan .bing yi bu neng zhi .
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
译文及注释
译文
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年(nian)。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有(you)柳絮仍然在风里飘(piao)飞，它随春风要看春归向何处？
修炼三丹和积学道已初成。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
想替皇上除去有害的事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中(zhong)。魏君任吴县县令期间有恩于(yu)民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
就没有急风暴雨呢？
无边无际的树木萧萧地(di)飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫(mang)茫像凝结的胶冻一样。
洗却胭脂铅粉，自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人绝代，天寒日暮独倚修竹。黄昏院落，幽芳都无人赏，风细细，雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
注释
143、百里：百里奚。
⑷深浅：浓淡。入时无：是否时髦。这里借喻文章是否合适。
（18）执——遵守。有犯无隐——语出《礼记·檀弓》。意思是宁可直言得罪而不应隐讳。
③人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
（49）汤盘：商汤浴盆，《史记正义》：“商汤沐浴之盘而刻铭为戒”。
单衾（qīn）：薄被。
[15]随：卞随，商代的贤士。夷：伯夷。二者都是古贤人的代表。溷（hún）：混浊。跖：春秋时鲁国人，传说他是大盗。蹻（jué）：庄蹻，战国时楚国将领，庄蹻接受楚顷襄王之命开辟云南，后来退路被秦国斩断，他回不来就在云南做了王，客观上背叛了楚国。传说中这两个人成为“坏人”的代表。
赏析
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明(ming)《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
王安石很(shi hen)推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔(fei xiang)，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
第三句：岸上谁家游冶(you ye)郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆(xin zhuang)水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法(shou fa)，从而更加委婉传神。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意(sui yi)的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起(bu qi)那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
以下四句交待秦女即将受刑，忽然传下赦书，绝处逢生，人心大快。左延年诗对此有细致的描写：“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀，刀五尺余。刀未下，朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具（“曳梏”即脚镣）凄苦情态，乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑，在“刀未下”的紧急时刻，忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照，互相补充，可以使诗意更为明晰。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥补。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
王安石很(shi hen)推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔(fei xiang)，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
第三句：岸上谁家游冶(you ye)郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆(xin zhuang)水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法(shou fa)，从而更加委婉传神。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意(sui yi)的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起(bu qi)那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
以下四句交待秦女即将受刑，忽然传下赦书，绝处逢生，人心大快。左延年诗对此有细致的描写：“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀，刀五尺余。刀未下，朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具（“曳梏”即脚镣）凄苦情态，乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑，在“刀未下”的紧急时刻，忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照，互相补充，可以使诗意更为明晰。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
诗首句“遥遥去巫峡”，“遥”远也，“遥遥”，远之又远。远远离开了巫峡，巫峡居三峡之中，西起四川巫山县大宁河口，东抵湖北巴东县渡口，全长九十里。过官渡口，至秭国，即“楚子熊绎之始国，而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 ：“望望下章台”，“望 ”，远看，“望望”，一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情，巫峡已相去遥遥，家乡更远隔重山。初离故乡，乍入楚境，急切地要饱览楚国风光，因此望之又望。“下”，写出了长江水势，从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”，《左传·昭公七年》：“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上，也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥补。
创作背景
《诗序》说此诗是召康公戒周成王之作。其上承《大雅·生民》，下接《大雅·緜》。《大雅·生民》写周人始祖在邰（故址在今陕西武功县境内）从事农业生产；此篇写《公刘》佚名 古诗由北豳迁豳开疆创业；而《大雅·緜》诗则写古公亶父自豳迁居岐下（在今陕西岐县），以及文王继承遗烈，使周之基业得到进一步发展。
贺新郎·国脉微如缕
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
"南浦花临水，东楼月映风。（镇剑南，经忠州，寻乐天
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
洗兵马
乱林不可留，寸茎不可轻。风暖斗出地，仰齐故年茎。
"千里南云度塞鸿，秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月，
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
念此园林宝，还须别识精。诗仙有刘白，为汝数逢迎。"
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
浣溪沙·水满池塘花满枝
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
"卷帘晓望云平槛，下榻宵吟月半窗。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
考试毕登铨楼
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
大明帝宫阙，杜曲我池塘。我若自潦倒，看汝争翱翔。
数仞城既毁，万夫心莫留。跳身入飞镞，免胄临霜矛。
碧花醉，灵扬扬，笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢，
无阶异渐鸿，有志惭驯鸥。终期促孤棹，暂访天台幽。"
坐见三生事，宗传一衲来。已知无法说，心向定中灰。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
童趣
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
咏笼莺
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
蚊眉自可托，蜗角岂劳争。欲效丝毫力，谁知蝼蚁诚。
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
"送客客为谁，朱门处士稀。唯修曾子行，不着老莱衣。
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
任辔偶追闲，逢幽果遭适。僧语淡如云，尘事繁堪织。
虞师晋师灭夏阳
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
桃源洞里觅仙兄。"
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
咏廿四气诗·小暑六月节
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
何城乱远漏，几处杂疏砧。已警离人梦，仍沾旅客襟。
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
洗钵前临水，窥门外有柴。朗吟挥竹拂，高楫曳芒鞋。
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
更漏子·出墙花
霁后轩盖繁，南山瑞烟发。
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"