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子夜四时歌·秋风入窗里

金朝 / 黄淳

料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
谈笑谢金何所愧,不为偷买用兵符。"
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
"丹田自种留年药,玄谷长生续命芝。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。
蹇拙公府弃,朴静高人知。以我齐杖屦,昏旭讵相离。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。


子夜四时歌·秋风入窗里拼音解释:

liao de xiang wang chou chang ji .geng wu yun yu dao yang tai ..
shi yan er zhong zhi shi yi .ren shi ren fei bu yu wen ..
tan xiao xie jin he suo kui .bu wei tou mai yong bing fu ..
jiu yin yang ye zai .can yu jin hua xi .wu fu nan ting shang .gao yan hong zhu hui ..
.jian shuo bei jing xun zu hou .ping yu zi qie rao qiong bian .xiang feng zhu wu hui ming ye .
.dan tian zi zhong liu nian yao .xuan gu chang sheng xu ming zhi .
sui yi wang huan jun mo guai .zuo chan seng qu yin tu lai ..
.chang nian li bie qing .bai zhan jiu xu qing .shi wai ying wu si .ren jian ban shi xing .
kan lie lin hu zhang .si xiang jian han cheng .lai chun yong bian qi .xin cao man gui cheng ..
hui qie you gui .jing gu sheng re .an mei lv wei .jiang qi yu pan .zhi yi xian ji .
xian shou qian chun wai .lai chao shu yue jian .mo pao can yao wu .qie qu zhu tong yan ..
.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
zeng pei hou cheng guang .gong zhu ping jin you .jing pei yong zhui shang .ge zhong cui xian chou .
jian zhuo gong fu qi .pu jing gao ren zhi .yi wo qi zhang ju .hun xu ju xiang li .
jing ju nan shi fan wang xin .yu jiong zhou suo long gong bao .yan ta gao mo yu jie jin .

译文及注释

译文
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的(de)君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为(wei)了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
精(jing)美的琉(liu)璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神(shen)伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
平贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀(xi)。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北(bei)通大漠,我万里辞别故乡(xiang)。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜(wu)咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
田头翻耕松土壤。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。

注释
⑹困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
纵:放纵。
(3)“光景”句:意思是风光明秀,而引起了无限的闺阁怨情。光景,风光景色。李白《越女词》之五:“新妆荡新波,光景两奇绝。”又解:“光景”作“光影”,时光的意思。这句话可说是时光渐逝,而闺怨无穷。
(11)鼓腹:饱食。《庄子·马蹄》:“夫赫胥氏之时,民居而不知所为,行不知所之,含哺而熙,鼓腹而游。”无所思:无忧无虑。
②桃花潭:在今安徽泾县西南一百里。《一统志》谓其深不可测。
(14)“帝子”句:帝子,指永王李璘,因其是唐玄宗之子。故丘,故墟。谓金陵曾为六朝故都。
27.嘤(yīng)嘤成韵:鸣声嘤嘤,和谐动听。嘤嘤,鸟鸣声。韵,和谐的声音。
43、遗(wèi)施:赠送,施与。

赏析

  此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争,一直希望能收复中原。虽然频遇挫折,却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚!也凝聚着诗人毕生的心事,诗人始终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念,对抗战事业具有必胜的信心。题目是《《示儿》陆游 古诗》,相当于遗嘱。在短短的篇幅中,诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子,无比光明磊落,激动人心!浓浓的爱国之情跃然纸上。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  这首诗写春中田园景色,意境清丽淡远,然而又色彩鲜明,写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀,清新优美。田畦既分,白水流入畦垅之间,从远处望去,清水在阳光的映照下闪着白光;在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳,桔槔起落,畦开水流,一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中,摆棋对局,凭几蓬蒿,其乐也融融。如画般的景象,似梦般的意境,一切都是那么清幽绮丽,赏心悦目。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越(bu yue)庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  也有一种说法认为此时(ci shi)表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本(wu ben)质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。

创作背景

  皮日休是唐后期的诗人,当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难,平安闲放成为他们生活上的目标,精神上则尽量不受外界干扰,皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史,写出现实主义的咏史诗。

  

黄淳( 金朝 )

收录诗词 (1846)
简 介

黄淳 明广州府新会人,字鸣谷。万历八年进士。任宁海知县,修方孝孺祠以崇教化,锄豪猾。工画,能诗。有《鸣山堂集》、《李杜或问》。

柳梢青·吴中 / 崔江

远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
"水自山阿绕坐来,珊瑚台上木绵开。
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 严粲

规模已壮闶闳高。理人虽切才常短,薄宦都缘命不遭。
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。


生查子·春山烟欲收 / 赵铈

"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
何如桃李无多少,并打千枝一夜风。"
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。


南陵别儿童入京 / 何士昭

"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧,三万六千神入宅。
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 戴龟朋

常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
想到越中秋已尽,镜河应羡月团圆。
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 李西堂

溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
"外翁七十孙三岁,笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣,


楚吟 / 路坦

"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
见《云溪友议》)
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
"远忆拜亲留不住,出门行计与谁同。程涂半是依船上,
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,


城东早春 / 王善宗

谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。


和董传留别 / 卢藏用

"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
"长安车马地,此院闭松声。新罢九天讲,旧曾诸岳行。
"南浦花临水,东楼月映风。(镇剑南,经忠州,寻乐天
应与幽人事有违。"
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
昨来发兵师,各各赴战场。顾我同老弱,不得随戎行。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
诗情分绣段,剑彩拂霜毫。此举关风化,谁云别恨劳。"


酬张少府 / 陈希伋

"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
"一床方丈向阳开,劳动文殊问疾来。