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潮州韩文公庙碑

元代 / 王诚

蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
殷勤为谢南溪客,白首萤窗未见招。"
自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"
自是葛洪求药价,不关梅福恋簪裾。"
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。
玉书应念素尘侵。闲云不系东西影,野鹤宁知去住心。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"曙爽行将拂,晨清坐欲凌。别离真不那,风物正相仍。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。


潮州韩文公庙碑拼音解释:

ge li gu cai meng heng tang .ji nian liang yue ju hua sheng .yi su qiu feng yi gu xiang .
yin qin wei xie nan xi ke .bai shou ying chuang wei jian zhao ..
zi lian yi shi ying men ke .yin xiang en rong qi yi zhen ..
zi shi ge hong qiu yao jia .bu guan mei fu lian zan ju ..
.bin yan de jia ke .hou yin you guang hui .hou qi bu chuan jian .hui wen kong shang ji .
gu ren bie er nian .wo yi ru bai qiu .yin xin liang yao yao .shui yun xi chou miu .
yu shu ying nian su chen qin .xian yun bu xi dong xi ying .ye he ning zhi qu zhu xin .
zhu yu fang shi lu xiang nong .bai yun jiao wai wu chen shi .huang ju yan zhong jin zui rong .
.shu shuang xing jiang fu .chen qing zuo yu ling .bie li zhen bu na .feng wu zheng xiang reng .
zhang zhan tu lao yu yan fang .feng yang tan yan xiao zhuan yin .ri yi song ying guo chan chuang .
cao mu rong ku si ren shi .lv yin ji mo han ling qiu ..
hou shan he li duan .qian chi he xiang fa .jing ji liang ye shen .shen si kong fei yue ..
.jing guo ci di wu qiong shi .yi wang qi ran gan fei xing .wei shui gu du qin er shi .
ye men lin shui dao hua xiang .yun lian hai qi qin shu run .feng dai chao sheng zhen dian liang .
qian li huo yun shao yi zhou .bo si zhi jin duo ji mo .jiu lu cong gu shan feng liu .

译文及注释

译文
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
得享高寿年(nian)岁太多,为何竞有那么久长?
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,
春风已经吹来,离我(wo)们不远了,就在我们房屋的东头
洼地坡田都(du)前往。
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
  第二年,宣帝下诏说:“褒奖有德行的,赏赐立首功的,是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿,显示德行,深明恩遇,保持节操,主持正义,安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七(qi)千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤,钱六千万,各色丝织物三万匹,奴婢一百七十人,马二千匹,华贵的住宅一所。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
你看那欣赏雪景的人们,原都是居(ju)住在洛阳城中的富贵人家啊!
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

注释
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”
31.无怀氏:与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代,人民生活安乐,恬淡自足,社会风气淳厚朴实。
诬:欺骗。
(5)蓍(shī):多年生草本植物,古人用其茎来占卜。
奕(yì):重叠。奕代:累代。
⑨配:祭祀中的配飨礼。

赏析

  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪(xue),但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受(jing shou)北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容(rong),但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水(shui),纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关(wu guan)系。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论(wu lun)是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  全篇的“文眼”,即陆机所说的“一篇之警策”,是“生意尽矣”四字。人至暮年,死亡的阴影无时不在,而早年国破身辱,生活流离的经历,更会加剧心灵的折磨,无材补天而只能沦为玩物的恶木,正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调,不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的,但若设身处地,就能理解,并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说,天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉,《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

王诚( 元代 )

收录诗词 (6629)
简 介

王诚 王诚,字存之,号松斋,武康人。道光癸卯举人。有《松斋诗钞》。

卜算子·咏梅 / 张道深

纪生不向荥阳死,争有山河属汉家。"
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"
石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。
眉细从他敛,腰轻莫自斜。玳梁谁道好,偏拟映卢家。"
"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。


白鹿洞二首·其一 / 张世美

群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦,旧游回首谩劳思。
"白社幽闲君暂居,青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖,
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
寄宿山中鸟,相寻海畔僧。唯愁秋色至,乍可在炎蒸。"
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
"六年惠爱及黎甿,大府论功俟陟明。尺一诏书天上降,


马诗二十三首·其二 / 徐时进

戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛,莲幕题诗月上楼。
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶,晴江月色带回潮。
星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。


春日寄怀 / 张光纬

"霁阙露穹崇,含生仰圣聪。英明高比日,声教下如风。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
剩肯新年归否,江南绿草迢迢。"
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
香传一座暗,柳匝万家闲。那复伤神所,河昏落日间。"
"冯翊蒲西郡,沙冈拥地形。中条全离岳,清渭半和泾。


清明呈馆中诸公 / 徐彦若

"二十年前事尽空,半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾,
醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
"王屋山人有古文,欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主,
又闻理与乱,在人不在天。我愿为此事,君前剖心肝。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
"洒砌听来响,卷帘看已迷。江间风暂定,云外日应西。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 贾至

"花深桥转水潺潺,甪里先生自闭关。看竹已知行处好,
去梦随川后,来风贮石邮。兰丛衔露重,榆荚点星稠。
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
沈生才俊秀,心肠无邪欺。君子忌苟合,择交如求师。
唳鹤调蛮鼓,惊蝉应宝琴。舞疑繁易度,歌转断难寻。
"羁旅复经冬,瓢空盎亦空。泪流寒枕上,迹绝旧山中。


咏萤 / 黄文瀚

清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
奇松怪柏为樵苏,童山眢谷亡崄巇,烟中壁碎摩诘画,


别诸弟三首庚子二月·其三 / 姚湘

明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"


征人怨 / 征怨 / 李嘉龙

但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
"碧树苍苍茂苑东,佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外,
"粥香饧白杏花天,省对流莺坐绮筵。
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
五陵年少欺他醉,笑把花前出画裙。"


四块玉·浔阳江 / 何麟

象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
依泊洞庭波,木叶忽已黄。哀砧捣秋色,晓月啼寒螀。
孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。