三五七言 / 秋风词
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
"好客连宵在醉乡，蜡烟红暖胜春光。
"寂寞高堂别楚君，玉人天上逐行云。
去矣时难遇，沽哉价莫酬。满枝为鼓吹，衷甲避戈矛。
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
徒想夜泉流客恨，夜泉流恨恨无穷。"
自笑无成今老大，送君垂泪郭门前。"
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
三五七言 / 秋风词拼音解释:
.yi tian shou en shen .dang shu tou ci xin .jing meng fen yu shi .zhong bu li ai chen .
mi zhu shen xu lai .gu lian bo wan xiang .ru he ci you sheng .yan wo ju qing zhang ..
.hao ke lian xiao zai zui xiang .la yan hong nuan sheng chun guang .
.ji mo gao tang bie chu jun .yu ren tian shang zhu xing yun .
qu yi shi nan yu .gu zai jia mo chou .man zhi wei gu chui .zhong jia bi ge mao .
di xiong shan xian shui you you .bu xin sui bing dao shi tou .
tu xiang ye quan liu ke hen .ye quan liu hen hen wu qiong ..
zi xiao wu cheng jin lao da .song jun chui lei guo men qian ..
.dou jiu gu ren tong .chang ge qi bei feng .xie yang gao lei bi .qiu jiao mu shan kong .
tao qian shen shi liang xiang yi .yi wan wu se cheng xu yu .shi lan song xin geng mo yi .
zhu yu kong tou yu gou shui .jin lin hong wei shu yan guang ..
译文及注释
译文
皇宫中和朝廷里的大臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科(ke)条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚或者受赏，来显示陛下公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方法不同。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
同您分别以后，更加(jia)无聊。上念老母，在垂暮之年还被杀戮；妻子、儿女们是无罪的，也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩，被世人所悲怜。您回国后享受荣誉，我留此地蒙受羞辱。这是命中注定，有什么办法？我出身于讲究礼义的国家，却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德，终身居住在蛮夷的区域，真是伤心极了！让先父的后代(dai)，变成了戎狄的族人，自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小，却没有受到公正的评价，辜负了我微小的诚意，每当想到这里，恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己，自刎来显示志向，但国家对我已经恩断义绝，自杀毫无益处，只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱，就又苟(gou)且地活在世上。周围的人，见我这样，用不中听的话来劝告勉励，可是，异国的快乐，只能令人悲伤，增加忧愁罢了。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影(ying)？
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
指(zhi)挥蛟龙在渡口上架桥，命令西皇将我渡到对岸。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
注释
(9)袁山松：时为吴郡太守，被孙恩军队杀害。
⑵水碧沙明：《太平御览》卷六五引《湘中记》：“湘水至清，……白沙如雪。”苔，鸟类的食物，雁尤喜食。
⑹五色诏：用五色纸所写的诏书。
②簇簇：丛集的样子，此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
11、孙叔敖（áo）：蒍姓，名敖，字孙叔，一字艾猎。春秋时为楚国令尹（宰相）。本为“期思之鄙人”，期思在今河南固始，偏僻之地称为鄙。
6、文首：头上有花纹。文，同“纹”，花纹
赏析
此诗所刻画的(de)邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
诗题中一个“如”字(zi)，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形(shi xing)象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有(ju you)浓厚的深秋意味。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成(you cheng)都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
这首诗是曹植后期所作，采用比喻手法，表现了他怀才不遇的苦闷。曹植不但文才很高，而且具有政治抱负，希求建功立业，垂名青史。曹操一度想立曹植为太子，结果没有实现。曹操死后，他因此备受其兄曹丕（魏文帝）、侄子曹叡（魏明帝）的猜忌和压抑，屡徙封地，连生活都很不安定，根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出；“时俗”二句，说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识，比喻自己怀才不遇；“俯仰”二句，说时光流驶，佳人的容华难以久恃，寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
读完这首短诗，眼前呈现出一幅生动的画面：荒野古道旁，立着一株孤零零的杜梨树，盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态，殷勤款待“君子”时的情景，历历在目。（此为“我”的想像）
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
诗题中一个“如”字(zi)，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形(shi xing)象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有(ju you)浓厚的深秋意味。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成(you cheng)都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
这首诗是曹植后期所作，采用比喻手法，表现了他怀才不遇的苦闷。曹植不但文才很高，而且具有政治抱负，希求建功立业，垂名青史。曹操一度想立曹植为太子，结果没有实现。曹操死后，他因此备受其兄曹丕（魏文帝）、侄子曹叡（魏明帝）的猜忌和压抑，屡徙封地，连生活都很不安定，根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出；“时俗”二句，说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识，比喻自己怀才不遇；“俯仰”二句，说时光流驶，佳人的容华难以久恃，寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
徐彦伯( 近现代 )
收录诗词 (4559) 首
简 介
徐彦伯 徐彦伯（？—714），名洪，以字行，兖州瑕丘人。七岁能为文，对策高第。调永寿尉，蒲州司兵参军。时司户韦暠善判，司士李亘工书，而彦伯属辞，称河东三绝。屡迁给事中，预修《三教珠英》。由宗正卿出为齐州刺史，移蒲州，擢修文馆学士、工部侍郎，历太子宾客卒。
竹里馆
"晚景微雨歇，逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵，树静鸟遗翎。
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。"
孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀，日中渐见菱花舒。
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
沁园春·斗酒彘肩
欲摘不得摘，如看波上花。若教亲玉树，情愿作蒹葭。
蘼芜亦是王孙草，莫送春香入客衣。"
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
"栗叶重重复翠微，黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到，
羽族栖烟竹，寒流带月钟。井甘源起异，泉涌渍苔封。"
吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲躬调膳，辟来何府书。"
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
明年春光别，回首不复疑。"
杀驼破瓮
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
"住此园林久，其如未是家。叶书传野意，檐熘煮胡茶。
"丽句传人口，科名立可图。移居见山烧，买树带巢乌。
暮雨啼螀次，凉风落木初。家山太湖渌，归去复何如。"
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
"忆昨新春霰雪飞，阶前檐上斗寒姿。狂风送在竹深处，
忆江上吴处士
"澄流可濯缨，严子但垂纶。孤坐九层石，远笑清渭滨。
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤，蓬岛波横浩浩津。
薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。
潜销暗铄归何处，万指侯家自不知。"
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
目常有热疾，久视无烦炎。以手扪衣裳，零露已濡沾。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。"
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
野菜连寒水，枯株簇古坟。泛舟同远客，寻寺入幽云。
"峨峨商岭采芝人，雪顶霜髯虎豹茵。
故乡芜没兵戈后，凭向溪南买一山。"
秋水(节选)
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
"离人非逆旅，有弟谪连州。楚雨沾猿暮，湘云拂雁秋。
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
凤阙分班立，鹓行竦剑趋。触邪承密勿，持法奉訏谟。
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
伶官传序
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
孤灯明腊后，微雪下更深。释子乖来约，泉西寒磬音。"
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
过雨柽枝润，迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪，白鸟背秋山。
岭日当秋暗，蛮花近腊开。白身居瘴疠，谁不惜君才。"
皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
"道帔轻裾三岛云，绿髯长占镜中春。高风已驾祥鸾驭，
杨生青花紫石砚歌
府中从事杜与李，麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响，
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。"
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
猎骑秋来在内稀，渚宫云雨湿龙衣。
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
豫章行苦相篇
湘南诗客海中行，鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土，
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
不烦射雉先张翳，自有琴中威凤声。
临江仙·闺思
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
"远风南浦万重波，未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨，
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
藓壁松生峭，龛灯月照空。稀逢息心侣，独礼竺干公。"
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨，倚歌促酒声娇悲。
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
"静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。