清明即事
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
清明即事拼音解释:
shen zhong shi lang li .qian chu luo mei tai .ban ye zhong cheng bi .chan yuan zhen di lai ..
.ci en ta shang ming .zuo ri bai chui cheng .lin she ying wu zhi .ju shan qi diao sheng .
.qiang bei zou hong chen .qiang dong jie bai yun .shan guang yi shang jian .yao qi jiu zhong wen .
.shi lou jun cheng bei .chuang you jing ting shan .ji bu chen ai ge .zhong chao shi jie xian .
dong ming zi shi yue .que yun yuan hua mu .peng li bu ying bei .zhe jiang wei bian lv .
ao yu qian xiang zai .you liu wan he tong .hou shi qin jia se .ji rang le nong gong .
.dong fang xiao ri shang xiang luan .xi zhuan cang long fu lu pan .wei shui han guang yao zao jing .
.chan chu you se men ying suo .jie gu wu sheng ye zi shen .
jue hou shi zhi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao ..
fei zhao chong rong huan li she .qi tu ban bai yu chui tiao ..
译文及注释
译文
为何壮年奋厉勇武，能使他的(de)威名远布？
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之(zhi)志。
天寒路远，仆夫催着回家，告别时，还未到黄昏日暮。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
初升的太阳照(zhao)耀着千家万户，他们(men)都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
等到九九重阳节到来时，再请君来这(zhe)里观赏菊花。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求功名。
注释
（11）强以仕：勉强要(他)作官。王羲之原与王述齐名，但他轻视王述，两人感情不好。后羲之任会稽内史时，朝廷任王述为扬州刺史，管辖会稽郡。羲之深以为耻，称病去职，誓不再仕，从此“遍游东中诸郡，穷诸名山，泛沧海”。
（34）搴（qiān）：拔取。
82、敖仓：秦代在敖山上筑仓储粮，所以叫敖仓，也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。
⑴一剪梅：词牌名。
①峡：巫峡。峡云：即巫山神女故事。
⑴彭蠡湖：即今江西鄱阳湖。彭蠡湖口：即今鄱阳湖口，长江与鄱阳湖在九江附近与相接。
赏析
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡(mi heng)的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中，诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西，逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别，寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常(chang)。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行(duo xing)迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐(chang kong)罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
唐孟棨《本事诗》记载：“宁王宪（玄宗兄）贵盛，宠妓数十人，皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻，纤白明晰，王一见属目，厚遗其夫取之，宠惜逾等。环岁，因问之：‘汝复忆饼师否？’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视，双泪垂颊，若不胜情。时王座客十余人，皆当时文士，无不凄异。王命赋诗，王右丞维诗先成，云云（按即《《息夫人》王维 古诗》）。..王乃归饼师，使终其志。”它不是叙事诗，但却有很不平常的故事，甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅，它不能有头有尾地叙述故事，但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那，启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事，带着“小说气”的现象，清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
春去花还在，人来鸟不惊。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡(mi heng)的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中，诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西，逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别，寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常(chang)。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行(duo xing)迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐(chang kong)罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
这支散曲题为“托咏”，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
唐孟棨《本事诗》记载：“宁王宪（玄宗兄）贵盛，宠妓数十人，皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻，纤白明晰，王一见属目，厚遗其夫取之，宠惜逾等。环岁，因问之：‘汝复忆饼师否？’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视，双泪垂颊，若不胜情。时王座客十余人，皆当时文士，无不凄异。王命赋诗，王右丞维诗先成，云云（按即《《息夫人》王维 古诗》）。..王乃归饼师，使终其志。”它不是叙事诗，但却有很不平常的故事，甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅，它不能有头有尾地叙述故事，但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那，启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事，带着“小说气”的现象，清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
春去花还在，人来鸟不惊。
创作背景
诗人身处唐末乱世，社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候，已经是“日薄西山，气息奄奄”了。藩镇割据，拥兵自大，“专务聚财积粟，峻法树威”（《旧唐书·韩弘传》），相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂，上行下效，各级贪官污吏横征暴敛，中饱私囊；藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令，任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下，处在暗无天日、水深火热的境地。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
晚暮时看槿，悲酸不食梅。空将白团扇，从寄复裴回。"
萋萋巫峡云，楚客莫留恩。岁久晋阳道，谁能向太原。
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
眼儿媚·一寸横波惹春留
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
颜貌只如三二十，道年三百亦藏年。"
的皪曜奇彩，凄清流雅音。商声发楚调，调切谱瑶琴。
"生灵苏息到元和，上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳，
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
"殁世议方存，升平道几论。诗情光日月，笔力动干坤。
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
乱穗摇鼯尾，出根挂凤肠。聊持一濯足，谁道比沧浪。"
"闲思往事在湖亭，亭上秋灯照月明。
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
信涉名利道，举动皆丧真。君今自世情，何况天下人。"
侍从游宿温泉宫作
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
楚南饶风烟，湘岸苦萦宛。山密夕阳多，人稀芳草远。
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
"两头纤纤八字眉，半白半黑灯影帷。
减字木兰花·莎衫筠笠
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
山静云初白，枝高果渐稀。闻君家海上，莫与燕同归。"
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
遐方怨·凭绣槛
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
过海量鲸力，归天算鹤程。露凝钟乳冷，风定玉箫清。
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"何人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
"君为蹈海客，客路谁谙悉。鲸度乍疑山，鸡鸣先见日。
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
"江亭感秋至，兰径悲露泫。粳稻秀晚川，杉松郁晴巘.
巡次合当谁改令，先须为我打还京。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
何年饮着声闻酒，直到如今醉未醒。"
夏夜苦热登西楼
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
深井泉香出，危沙药更荣。全家笑无辱，曾不见戈兵。"
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
缭绕缘云上，璘玢甃玉联。高高曾几折，极目瞰秋鸢。
飞龙引二首·其一
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
几生通佛性，一室但香烟。结得无为社，还应有宿缘。"
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月，星汉沉浮v0鬼号。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
日滟水光摇素壁，风飘树影拂朱栏。
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。